Day113，7月28日，陰
嶽陽旅遊局相當有創意：以各地館藏圖書為藍本，並參照各朝建築符號，以青銅為材料鑄造了唐、宋、元、明、清5個朝代風格迥異的嶽陽樓微縮景觀，用一種最為直觀的形式，展示著曆朝曆代嶽陽樓的形製變遷。這些變化，體現著不同朝代截然不同的建築風格和審美取向。
唐朝樓觀，色調樸素單一，用青銅來表現出獨一無二的青黑色。設計簡潔粗獷，線條流暢。間架高挑，屋頂平直大氣，門窗樸實無華。不刻意的雕琢卻散發著莊重、大方，處處彰顯那個輝煌朝代的宏偉氣魄。
宋朝樓觀，設計繁複，線條纖秀，絢爛而富於變化。屋頂層層疊疊，屋脊兩端一定要挑出起翹的飛簷，靈動柔美。門窗都能獨立成景，但又不乏含蓄，形容婉約浪漫。每個角落都透出宋代清雅飄逸的風采。
元代樓觀，設計又回複了簡約，線條硬朗。改造了宋代屋脊的形式，雖保持了翹角之勢，但收為渾厚，柔美不再。追求門窗的精美又絲毫不差地謹遵“漢法”，上窄下寬的整體構造給人敦實穩固之感，是大漠的豪放與中原內斂的融合。
明朝樓觀，尤顯華麗，首次出現了多邊形的建築設計。從六麵的任意一麵觀看，每麵都有獨立的屋頂，呈“金”字形模樣，頂部中央還有個共同的金頂傲然於上。翹角再現宋代飄逸，卻灑脫不足。門窗精致亦不亞於宋代。細節可謂完美無缺。
清朝樓觀，整體更像沿襲明朝故宮等建築的風格，卻與明朝樓觀大相徑庭。屋簷平直，麵闊五間，柱子數量明顯增多，追求開闊、龐大，有王者風範。
據介紹說，嶽陽樓是江南三大名樓中唯一保持原貌的古建築，事實上，這個表述是失之偏頗的。這一點，五朝樓觀就是最好的證明，說保持了原貌，那是哪朝哪代的原貌？
這個名揚天下的樓，實在是命運多舛。
唐開元年間，張說在魯肅閱兵台舊址修造嶽陽樓；後梁開平年間，淮軍焚毀；北宋慶曆年間，滕子京重修；南宋嘉定年間，毀於火；元至元年間，重修；明嘉靖年間，遭雷擊；明隆慶年間，重修；明崇禎年間，毀於火；清康熙年間，重建；民國年間，風襲；中華人民共和國1983年，大修。
這些斷章的羅列，隻是嶽陽樓屢毀屢建中的一小部分，有史可查的修葺都有30餘次。時至今日，嶽陽樓端然屹立，將八百裏洞庭美景盡收眼底。但它的存在，早已超越了單純的名勝古跡的概念，它承載著朝代更迭，見證著歲月變遷，更映射著民族的興盛與苦難。
李白生於盛唐，雖有滿腔的政治理想和抱負，終日感憤壯誌不能酬，但終其一生也不能擺脫文人的孤傲和酸腐，想要攀上政治高位，卻不能見容權貴，本身就是個天真的矛盾。作為性情中人，他還是最適合遊曆吧。於是，祖國的大好河山有了雄渾激昂、唯美飄逸的詩文可以世代傳唱；後人也可以從“水天一色，風月無邊”中體會詩仙登嶽陽樓時，看到的廣闊美景，感受那一腔的浪漫憂愁。
範仲淹則不同。這位飽經滄桑的政治家和文學家，毅然投身官場，致力於整頓官僚機構，剔除弊政，卻屢遭奸佞誣陷，數度被貶。想到自己滿懷報效國家的豪情，想到自己幾起幾落的仕途，麵對著屢次重建又屢次毀於戰火的名樓，怎不感同身受？怎不生出那些憂國憂民的情懷？
不過，此時站在嶽陽樓上的我倆卻生不出那些深刻的想法。眼前的洞庭湖，還沉浸在大雨過後的霧靄中。千百年後，嶽陽樓依然每天迎接著絡繹不絕的遊人，遊人們依然興致高昂地登樓倚欄遠眺那無邊際的八百裏洞庭湖。然而，如今的嶽陽樓大概已不需要再背負那麼多壯懷激烈的豪情和憶古抒懷的憂思。它隻是作為一個承載歲月流淌的符號，靜默地屹立於洞庭湖畔。