作者用對比的手法，塑造了覺新、覺慧兩兄弟，覺新在專製主義重壓下，低下了頭，覺慧卻挺直了腰。覺新的“作揖主義”，不僅埋葬了自己的幸福，還無意間成了惡勢力的幫凶；覺慧不害怕，不顧忌，終於衝出了“象牙的監牢”，成了高家的第一個掘墓人。
《家》體現了作者擅長抒情，把自己的激情融於客觀的描寫之中，因而毫無雕琢感，以夢幻的形式表達人物隱秘的心理世界。
同時，作品的結構也頗具特色，它以三兄弟各自命運形成的三條線，有機地交織成網狀結構，網上的結，則由學潮、過年、鳴鳳之死、梅芬回城、瑞鈺去世、覺慧出走等大小故事組成，中間又有細節穿插，伏筆照應，整個渾然一體。
巴金為什麼寫這部小說？他曾這樣解釋：“倘不是為了向不合理製度進攻，我絕不會寫小說，倘我沒有在封建大家庭裏生活過19年，不曾經受過舊社會的種種痛苦，目睹許多慘劇……那我絕不會寫《家》、《春》、《秋》那樣的書。”這就是說，一部好作品必須有先進的思想基礎和渾厚的生活體驗，否則很難產生出好作品。
《家》問世之後，最早評論的人就指出：“巴金激動了萬千讀者的心。”一本研究巴金的書，對這種現象作了如下的描述：
“要是你生活在學生當中，你便可看到巴金的作品是怎樣的被喜愛，盡管大熱天，盡管是警報，綠陰下，岩洞裏，總有人捧著他的作品‘狼吞虎咽’。上課時，老師講得滿頭大汗，台下卻在看《家》、《春》、《秋》……”
許多知識青年，就是從《家》中受到啟示和鼓舞，毅然擺脫家庭束縛，衝破封建禮教的羈絆，走向社會，開始尋求新的生活。
@@“趣聞軼事”
筆名
在《滅亡》寫成之前，巴金發表詩作、譯文、雜文大都署自己的字“芾甘”，和與此諧音的“佩竿”，英文縮寫“P。K”以及“芾”、“甘”等，這一次《滅亡》的題名旁，寫上“巴金”，是因為第一次寫小說，他不願別人知道作者是自己。
那麼“巴金”這個筆名是怎麼來的呢？原來是有一個姓巴的北方同學，跟巴金相處不到一個月，就到巴黎去了，第二年卻聽說這個人在裏昂投水自殺了。巴金為了紀念他，就用了“巴”字；“金”字是一個安徽朋友給他起的，因為當時他桌上放著一本克魯泡特金的書，那個朋友就開玩笑似的說出了“金”字，於是“巴金”就一直沿用下來。
除了“巴金”這個筆名，他還用過“黑浪”、“極樂”、“壬平”、“李冷”等十幾個筆名。
center淡泊名利
巴金說：“我思考，我探索，我追求，我終於明白生命的意義在於奉獻，而不在於享受。”
巴金是當代中國少數幾個不拿國家工資，光靠稿費收入生活的作家之一，但他在解放初期，響應號召購買公債，額度在上海作家中最高；朋友、親屬有困難，他都寄錢去給以資助；他還多次要求降低自己的稿酬，甚至讓出版社把稿酬寄給他采訪過的受傷工人邱才康。
有一家出版社，曾打算出版巴金的日記單行本，巴金知道後，沒有同意，他曾在寫給家人的一封信裏說：“日記隻是我的備忘錄，隻有把我當成‘名人’才肯出版這樣東西，我要證明自己不願做‘名人’，我就得把緊這個關，做到言行一致。”為了創辦中國文學館，他主動獻出15萬元稿費作為建館基金，並決定1981年以後，所有的出書稿費，全部捐給現代文學館。
在對待諾貝爾文學獎的態度上，更可見這位世紀老人鄙視名利的心態。他的一位台灣朋友，打算設法在國際上擴大巴金的影響，以爭取諾貝爾獎的提名。巴金說：“我的小說是寫給中國人看的，從來不想騙外國人的錢。”在寫給其他友人的信中，也一再表示：“對於諾貝爾獎我並無興趣，我早說過我不是文學家。”