現在就讓我帶領大家一起去了解一下鈞窯瓷。鈞窯在河南省禹縣。禹縣北宋時名為翟縣，更名鈞州始於金大定二十四年。按慣例，窯以地名，鈞窯之名由此而得。鈞窯創始於唐代，興盛於北宋時期，以後曆代都有仿造。
鈞窯天青三足香爐
鈞窯屬北方青瓷係統，在北方諸窯中最晚形成一個瓷窯體係，到金、元時期才形成窯係。它影響很大，不僅在河南屬縣境內發現窯址100多處，而且在河南臨汝、峽縣、新安、鶴壁、安陽、內鄉、魯山、林縣、浚縣，河北磁縣、隆化，浙江武義、鄞縣、金華、寧波、東陽，廣西柳州、永福、興安，山西渾源等地都有仿其風格的瓷窯，形成了一個遍及四周的龐大鈞窯係。
過去一些研究陶瓷史的學者和著作認為鈞窯始於金代。1974—1975年，河南省博物館在禹縣鈞台窯址的發掘中，出土了大量的鈞瓷散片，同時伴隨出土的還有“用鈞瓷泥製作的‘宣和元寶’錢模”。這一重要發現糾正了鈞窯始於金的錯誤立論，證明在北宋徽宗時，鈞窯燒造已達到了鼎盛時期。
鈞窯釉色有天青、灰藍、月白、海棠紅、玫瑰紫等。其中較為出色的是將天青與玫瑰紫、海棠紅交織在一起，能給人以無窮變幻、“夕陽紫翠忽成嵐”色彩美感的作品。鈞窯天藍紫斑如意枕北京故宮博物院所藏的鈞窯花盆便是通體天青色與玫瑰紫色交織，釉色美如朝暉晚霞，極為絢麗燦爛。實際上，就其釉色的基調來說，鈞窯瓷器隻是一種淡濃不一的幽雅天青色，色度上的差異使其呈現出灰藍、月白色。銅的含量多少會影響到呈色的效果，所以銅紅的燒成難度較大。另外，銅紅對窯溫也十分敏感，還原焰必須在1250℃以上才能出現美麗的紅色，稍有偏離，色澤就會變化；至於紫色則是銅紅釉與青釉相互熔合的結果。鈞窯瓷器中複色釉的燒成，不但使宋代的青瓷色彩盡態極妍，更重要的是為後代紅釉瓷的繁榮發展奠定了基礎。
金朝皇統元年（1141年）後，宋金之戰基本停止，中原地區的不少窯場也恢複了往日的活力，重新開窯燒造。鈞窯恢複生產，並影響到山西、河北地區，其青釉所呈現的紫紅斑塊顯示了特殊的風貌，極其燦爛美觀，仿佛在蔚藍的天空忽然湧現一片紅霞。
你們知道宋鈞窯鼓釘三足洗嗎？
宋鈞窯鼓釘三足洗高為9．4厘米，口徑為23．5厘米，足距為9．5厘米。洗作鼓式，亦稱鼓式洗。敞口，淺弧壁，外壁口沿下和近底部均裝飾一周（上22枚，下18枚）。平底，其下承以三如意頭足。通體內外施釉，內施天藍色釉，青中泛白；外為玫瑰紫色釉，藍中泛紫，絢麗奪目。底刷黃褐色薄釉，繞底一周有支燒痕，刻有標明器物大小的數目字“一”。
你們知道“蚯蚓走泥紋”嗎？
蚯蚓走泥紋是瓷器的一種釉麵特征。這種紋是釉層在幹燥時或者燒成初期發生幹裂，後來在高溫階段又被黏度較低部分流入而填補裂縫所形成的。鈞釉的釉層特別厚，瓷胎在上釉前先經素燒，因而出現裂紋和縮釉等現象。蚯蚓走泥紋為宋代河南禹縣鈞窯瓷器獨有的特征。
大開眼界
目前就傳世及出土的器物所見，宋代鈞窯瓷器有兩種，一種是濁釉，稱暗釉。一種為亮釉，稱玻璃釉。前者為早期產品，後者為晚期產品。一般人認為亮釉鈞器為後仿是誤斷。北宋鈞窯的胎土淘洗較細，胎色淺灰，釉汁肥厚，晶瑩勻潤，以天藍釉為多見。通過窯變，產生出絢麗多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色調，其中紅與天藍釉融為一體的“鈞紅”。這類器物，外壁施紅釉，內裏則為天藍或月白釉。內外都為紅釉的製品大多為後世仿品。