現在就讓我帶領大家一起去了解一下西夏黑瓷。西夏瓷器的生產受宋、金定窯和磁州窯的影響較大，陶瓷的製作頗具特色，其所使用的陶瓷器除通過榷場貿易從北宋輸入部分外，主要還是在境內燒造的。
位於靈武磁窯堡鎮南沙漠中的靈武窯，燒造黑瓷、白瓷和褐釉瓷器。它們的特點是，瓷胎較粗，多數呈淺黃褐色；白瓷釉麵有冰裂紋，釉麵不甚光潔，胎釉之間常施有化妝土。常見的器型有碗、盤、頸瓶、杯、小釜、扁壺等，有些造型與宋、金瓷器相似，也有些具有當地特色。黑釉白花鹿樹紋橄欖瓶例如長頸瓶，造型與宋梅瓶相仿，但它的特點是小口、折肩、暗圈足，與梅瓶圓肩的做法顯然不同。再如扁壺，壺身為圓型，上有小口，除底圈足外，正反兩麵正中還各有一圈足，壺的兩側有兩耳或四耳供係繩用。另外，西夏一些盤、碗類器物還有“挖足過肩”（即圈足內側高於外側）的做法，也比較有特色。雞冠壺、穿帶壺都是仿遊牧民族遊牧時放在烏背上用皮子縫製的皮囊壺的造型。
靈武窯的裝飾技法比較簡單，無論褐釉、白釉還是黑釉，都主要運用剔劃的技法，尤其是黑釉瓷器，線條粗獷，紋樣豪放，有大氣磅礴之勢。如黑釉白花鹿樹紋橄欖瓶，高為16．5厘米，口徑為5．5厘米，底徑為5．2厘米，灰白色胎骨，胎質堅硬密實，胎體較厚。撇口，束頸，橄欖（線穗）形器腹，平切淺圈足，足跟著地處無釉，棱角已鈍，手感光滑。內壁施半釉，釉色醬褐，繪草原風光圖案。圖案主題：一邊是驚恐欲奔的牡鹿背影，一邊是草原特有的“樹木”；間以草株和雲朵。圖案為白色釉繪製輪廓填以褐彩，全部表現為窯變“瑪瑙斑”性質，畫麵凸於器表，狀似乳酪或優質西瓜瓤，給人一種帶“沙”的感覺。器口和器腹釉層較薄，製坯痕跡清晰可見。顯得土而不俗，粗而靚麗，散發著濃鬱的北方草原氣息。
西夏古陶瓷普遍具有“兩頭大、中間小”和便於馱運的耳係多等外形特點，製作工藝嫻熟，造型古樸，文飾粗獷，剔刻豪放。其中，白釉剔刻三開光折枝牡丹紋大罐、褐釉剔刻開光牡丹紋六係大罐等，為全國罕見的西夏古陶瓷珍品。
你們對黑釉剔花這種技法了解嗎？
黑釉剔花，這種方法常見於北方，多施於瓶、罐一類外壁。黑釉器物的裝飾除以上幾種外，還有黑釉印花、黑釉金彩、黑釉彩斑等，但數量不多。宋朝生產黑瓷的窯口很多，以福建建窯和江西吉州窯質量最高。西夏境內出土的陶瓷器以前多被定為北宋或金的產品，寧夏靈武磁堡窯址的調查發掘訂正了這一史誤。
你們知道黑釉的主要成分嗎？
黑釉是以鐵為主要著色元素，釉中含有5％以上的鐵量，在高溫中焙燒便呈現黑色，故名。東漢時早期越窯已燒製出黑釉，但黑釉不純。東晉到南朝初的浙江德清窯，燒製的黑釉瓷釉麵光澤，色黑如漆。唐宋時期由於飲茶的盛行，黑釉茶盞風靡一時，把黑釉瓷的製作推向了新水平，成為我國傳統的瓷器品種之一。
大開眼界
西夏瓷窯裝燒有兩種，即匣缽裝燒和直接入窯法。匣缽裝燒是宋代北方諸窯普遍采用的一種裝燒方法。使用匣缽可保護坯體，避免與火刺和窯內粉塵接觸；同時，匣缽可以摞燒，將裝好坯的匣缽一個壓一個疊起來，提高了裝燒量。匣缽內的坯體主要是頂碗覆燒，黑、褐、青等釉色的碗、盤施釉後內底刮掉一圈釉（俗稱澀圈），然後倒扣在頂碗上，依次倒扣數件乃至十幾件。然後裝入匣缽燒製。白釉碗、盤施釉後，碗內底粘一周沙粒，形成沙圈，同樣依次倒扣於頂碗上，再入匣缽裝燒。有的碗、缽等小型器，在施釉後將口部一圈釉刮掉，然後對口裝入匣缽，形成芒口瓷。也有一大一小搭燒的，如碗和缽，碗和瓶，缽和硯等。直接入窯法主要燒製大型器，如盆、缸等，裝燒時不用匣缽，為了避免前後、左右傾倒黏連，在器物間放上支丁或墊條和墊圈等。