滿園桃李醉流霞，竟日尋詩興未賒。
恰似工蜂勤采蜜，不辭海角與天涯。
鍛句煉字
煉句的要害是煉字，前人有所謂詩眼之說。元人楊載《詩法家數》把詩眼看得很重。當代語言學大師王力提出煉詩眼關鍵是煉動詞。宋代洪邁《容齋詩話》中記載了王安石、黃庭堅、蘇軾詩作用字改動的情況：“王荊公絕句雲：‘京口瓜州一水間，鍾山隻隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。’吳中士人藏其草，初雲‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’，改為‘過’，複圈去而改為‘入’，旋改為‘滿’，凡如是十許字，始定為‘綠’。”“黃魯直詩‘歸燕略無三月事，高蟬正用一枝鳴。’‘用’字初曰‘抱’，又改曰‘占’，曰‘在’，曰‘帶’，曰‘要’，至‘用’字始定。予聞於錢仲大夫如此，今豫章所刻本，乃作‘殘蟬猶占一枝鳴’。”“元不伐家有魯直所書東坡《念奴嬌》，與今人歌不同者數處，如‘浪淘盡’為‘浪聲沉’，‘周郎赤壁’為‘孫吳赤壁’，亂石‘穿空’為‘崩雲’，‘驚濤拍岸’為‘掠岸’，‘多情應笑我早生華發’為‘多情應是笑我生華發’，‘人生如夢’為‘如寄’。不知此本今何在也。”從這段記載可見大詩人們對一字一詞反複推敲、一絲不苟的精神，又指示了煉句煉字要多在動詞上下工夫。
中華詩詞學會詩研班的一位學員有習作《渡口菜農喜安慶長江大橋建成》：“昔往宜城苦過江，舟車風霧接龍長。欣逢一座新橋闊，無奈千年老渡涼。北賞黃梅花吐豔，南裁青果地飄香。東流細浪琴輕奏，伴繪田園致富章。”詩人熊東遨的改作如下：
過江愁往昔，車馬接龍長。
一座新橋起，千秋古渡涼。
北梅看吐豔，南果自飄香。
從此天涯近，同書致富章。
此作寫安慶長江大橋建成後給菜農造福，富有時代精神和生活氣息。不足處是用語牽強，拖泥帶水。元楊載在《詩法家數》中說：“七言若可截作五言，便不成詩，須字字去不得方是。”改作正是截七言為五言的成功改寫。首句“宜城”即安慶可承題省略，說“苦”於過江不如用“愁”。二句“風霧”與題旨關係不大，可刪去，以“車馬”易“舟車”更能承接“往昔”。頷聯“闊”太實，用動態的“起”字較有氣勢。改作刪去浮泛或欠妥的詞語“欣逢”與“無奈”，寫成一副流水對，妥帖自然。頸聯“賞”、“栽”、“花”、“地”都是贅字，“黃”、“青”更有湊對痕跡，改作刪去冗贅，顯得幹淨利落。原作七句以“細浪琴輕奏”摹寫長江，更是敗筆，必須改寫。律詩尾聯通常要揭示題旨，此詩前三聯寫大橋建成前後的對比感受，具體而微，結尾就應升華成更一般或更高層次的向往或追求，改作正是如此，第七句活用了唐王勃“天涯若比鄰”句意，恰到好處。
還應注重章法的調整。宋人韓駒在《陵陽室中語》說：“大概作詩，要從首至尾，語脈聯屬，如有理詞狀。古詩雲：‘喚婢打鴉兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。’可為標準。”按此詩即唐金昌緒《春怨》，《全唐詩》首句作“打起黃鶯兒”。韓駒又說：“凡作詩，使人讀第一句知有第二句，讀第二句知有第三句，次第終篇，方為至妙。如老杜‘莽莽天涯雨，江村獨對時。不愁巴道路，恐濕漢旌旗’是也。”按杜甫此詩題為《對雨》。初學作詩詞，往往易為格律所拘，致使湊合字句，語意失去連貫。如浙江經濟職業技術學院興華詩社學生社員的一首《月荷》：“昏夜孤獨不自哀，蓮塘月影映銀釵。人間何處有真愛？願嫁東風不用媒。”這是一首今聲今韻的習作，但ai、ei韻從不通押，這是受了方言的影響而使媒（méi）、釵（chāi）、哀（āi）誤押。“獨”用作平聲無誤。除押韻錯亂外，此詩最主要的問題是章法不順，第三句轉得突兀，使抒情的結句也就不自然了。現為改作如下：
長夜清棲不自悲，蓮塘月色映娥眉。
一身皎素亭亭立，脈脈東風不用媒。