飄過遊雲絲雨纏，往來客旅自悠閑。
青峰望斷尋難見，忽又依依到眼前。
調整平仄聲韻，往往觸一發而動全身，須仔細推敲，反複琢磨，難以一蹴而就。
以上的調整主要著眼於詩詞語言形式，在保持原意的前提下並未作全麵修改，因此，改稿未必就已是好詩。
二、內容的斟酌
如同格律等語言形式難以與詩詞內容截然分開一樣，詩詞的立意、語言、章法等內容方麵的問題一般也是難以分割的，修改調整時隻有相對的側重點。
詩意的鍛煉
先看詩意的鍛煉。毛澤東詩詞是當代詩詞的高峰，他在立意求高方麵的孜孜探索精神很值得後人學習。請看他對作於1923年的《賀新郎》詞的重要修改，1978年9月9日發表於《人民日報》的定稿是：
揮手自茲去。更那堪淒然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。知誤會前番書話。過眼滔滔雲共霧，笑人間知己吾和汝。人有病，天知否？今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，淒清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像台風掃寰宇。重比翼，和雲翥。
此詩寫於作者奉黨中央通知，準備離開長沙去廣州參加國民黨第一次全國代表大會前夕，寫此詞與妻子楊開慧辭別。上闋寫臨別依依難舍；下闕道別時淒情，轉致告慰期盼之意。這首詞重要的改動是上片的末句，原來是“重感慨，淚如雨”，改為現在的“人有病，天知否？”這就從“執手相看淚眼，竟無語凝咽”的纏綿之情化作“國未寧，何以家為”的激昂之氣。下片的最後四句原作是：“我自欲為江海客，更不為昵昵兒女語，山欲墜，雲橫翥。”雖也表達了一定的振作精神和要與舊世界抗爭的決心，但多少帶了些文人的湖海豪氣。改作成“要似昆侖崩絕壁，又恰像台風掃寰宇，重比翼，和雲翥！”無疑更勝一籌，既把革命豪情表達得更明確，又兼顧了對妻子的安慰與重逢的祝願，因而更有人情味。總之這兩處改動使革命豪情與兒女之情更融洽一體，突出了摧毀舊世界的英雄氣概和必勝信念。是兒女之情與大我之情融合升華為革命伴侶之情的典範，立意比原作明顯提高，形象也更豐滿而生動。
古人有“煉字不如煉句，煉句不如煉意”之說，但這不是說可以脫離字句而單獨煉意。清人周容在《春酒堂詩話》中說：“有人問曰：‘絕句如何煉意？’予曰：‘意在句中。’友不悟，予笑曰：‘崔惠童詩：‘今日殘花昨日開’，若是‘昨日花開今日殘’，便削然無意矣。’”“今日殘花昨日開”的言外之意是今天衰落了的未必沒有昨日的輝煌，滿含感慨之情；而“昨日開花今日殘”無非是說了一句類似於“白天過去是黑夜”的大實話，了無詩意可言。
中華詩詞學會詩詞研修班的一位學員的習作《學詩偶得》是：“滿園桃李醉流霞，葉茂枝繁燦爛花。恰似工蜂勤采蜜，蜂房築就已成家。”立意不差，說學詩要如工蜂采蜜之勤，作詩要如築蜂房成家之精。但在煉句表意方麵有明顯不足，要害是結句易產生誤解：仿佛作成一首詩（“蜂房築就”）便可成家（“已成家”），這顯然並非作者本意。其次，二句失實，因為桃、李是先花後葉。其三，一、二句都用來擬寫學詩詞境界之美，承句沒有深一層的開拓，筆墨太不經濟；三、四句想說出兩層意思，反而削弱了主意的表達，近體詩形製短小，通常不宜多頭寄意。詩人王邦建為其作了修改，一舉解決了上述問題。如下：