自一九九四年初稿成形之後，時時想束之高擱，然而報紙上的那些報道又實在感人肺腑，揮之不去。如磁石般將我吸住，要不為之動，似不可能。故這《腐風拾碎》也就在不斷的拾揀中增厚加長，五六年間，幾乎每年一稿，篇幅由原來的千四百行增至後來的萬餘行，初稿中的“教衛篇”、“藝文篇”和“走私護假篇”分別分成“教育篇”“杏林篇”、“文苑篇”“演藝篇”和“走私篇”“造假篇”。另加附錄《較量》四百餘行。後又在修飾中縮減為六千七百餘行，現仍在刪削之中。
詩，韻體文學也，不押韻，則非詩。但押韻視詩之體裁有寬嚴之分，寬則有三種，一是平側通押，二是鄰韻通押，三是兩者兼而有之。嚴則四聲平側分開押韻，但鄰韻有時則可借用。至於律詩，不但要押韻，而且依平側填格律，即“平平側側平平側，側側平平側側平”之類，雖可拗可救，但必須基本遵守，否則不能稱其為律詩。詞曲則有譜可依，須依譜填寫，否則，亦不能稱之為詞曲。歌行無格律要求，隻需詩句大致整齊通暢、能朗朗上口即可。至於一般的詩則又寬出一等，句子亦不必求整齊，但仍須通暢能上口。
漢語於詩是得天獨厚，其方塊字容易使詩句做到整齊劃一，亦容易使詩句做到錯落有致。漢語的陰陽上去四聲為世界語言之獨步，能使詩句具抑揚頓挫、宛轉優美，使慷慨激昂、沉雄豪放與憂愁哀傷各得其調。中國自古詩歌瑰麗多彩、流派紛呈，華夏被稱之為詩歌之國，即得益於漢語是詩的語言，詩的土壤。
詩之音韻格律應以今日之漢語讀音為準，無論是律詩、絕句、詞曲，還是歌行或一般的詩都該如此。如果去翻古紙堆、押古韻，今人讀來有些則與不押韻無異。今人所寫之詩，當是今人讀和後人讀，前人和古人是讀不著的。既為今人所讀，就該用今天的語言去寫。韻腳、格律都該如此。本詩稿不依平側填格律，押韻亦以今日漢語拚音為準。
詩，是語言最為精練的文學，練字練句事在必然。本詩稿雖注意到此點，然而因才力、學識和見聞所限，仍不免其粗糙乏味。境界高遠而詞句精妙，非不為也，乃力所不能及也，故隻能待以後磨練提高了，亦望讀者指正。
詩，可以讓人牽強附會，開拓新意，但不可以讓人看不懂，如墜五裏雲霧。除非永遠不想發表，也不示人。讓人看不懂的東西連文學都算不上，豈能稱之為詩，隻能算作是夢囈；以別人讀不懂為高，乃是一種反文學的喧囂。沒有邏輯、沒有思維，哪來美感，隻能使人痙攣。
詩言誌，以情勝，非惑言也。詩出自於心聲方能感人，若非心聲，則味同嚼臘矣！中華，詩歌之國也，然觀今日之詩壇，頹風蔓延、死氣沉沉、波瀾不興者何也？蓋缺心聲之作也！即有少部分心聲，亦多為靡靡之音，令人沮喪，何得神之昂揚？多數則是胸中無物，卻偏要嘔出黃湯來，令他人亦跟著作起嘔來，故人避之唯恐不及，哪還有興致去讀去賞。另有一些無病呻吟，故弄玄虛，作促織秋蟲之鳴，人所不懂，又使讀者興趣大傷。詩多類此，能不衰乎！
本詩稿雖取材於報紙電視，但卻有筆者心聲，亦有百姓心聲，唯是心聲，方可一存。變此心聲為心力，推動社會前進，是公民之責。
本詩稿雖無警句可言，但具初中以上文化水平者大抵都能讀懂。不少句子因求韻腳一致而生硬別扭，乃才疏學淺所至，望讀者諸君斧鑿扶正，或提供有關的真實材料，以便以後修改提高，餘將不甚感謝。
石居江
一九九九年四月 於北京