王力先生在南唐朱翱反切中發現了資思韻的存在，從時代上說，這完全是可以相信的事情。朱翱、徐鍇俱仕於南唐，時為五代末與宋初之間，也就是公元10世紀的時候。此時正是近代漢語語音演變的開始，朱翱反切中有資思韻是完全合乎情理的事情。至少，漢越語可以作為一個重要的參證材料。
二、《韻補》臻攝文韻唇音葉韻與《集韻》文欣
同用問題
我們知道，《集韻》對《廣韻》的修訂在語音上有兩個最引人注目的內容，一是某些韻部同用獨用的重新嫠定，一是有些韻部之間移並了很多小韻。此問題學術界雖然有多種解釋，莫衷一是，但一般傾向性認為，這可能是實際語音變化的結果。然而問題是，我們有沒有證據說明這些問題？
幸好，我們在《韻補》的研究中發現了這些問題，不僅可以作為《集韻》編撰上語音變化說的直接證據，還可以破解曆史上著名的賈昌朝並合“窄韻十三處”的音韻史難題。
賈昌朝並合“窄韻十三處”，僅見於文獻記載如王應麟《玉海》，但沒有說明是哪十三處，給後人留下一個謎團。清代顧炎武隻考證出與《廣韻》相異者八處，後有戴震繼續考證，才弄清楚與《廣韻》相異的十三處。如下：
文與欣同用，吻與隱同用，問與焮同用，物與迄同用；
代隊與廢同用；
鹽添與嚴同用，琰忝與廣同用，豔掭與釅同用，菜帖與業同用；
鹹銜與凡同用，豏檻與範同用，陷鑒與梵同用，洽狎與乏同用。
此十三處窄韻本為宋仁宗景祜四年（1037），丁度奉詔刊修《禮部韻略》時，賈昌朝向仁宗皇帝建言刪並的。所謂：“又有獨用韻苦窄者，難為著撰聲律文字，凡一十三處，並取有唐諸家韻本詳據，許令附近通用。”是年《集韻》修撰，即按此重新釐定的“通用”例編定。
先從《集韻》文欣二韻同用獨用問題談起。
《廣韻》臻攝文欣二韻本為各自獨用，今張士俊刻澤存堂本《宋本廣韻》平聲文欣同用，上聲吻隱同用。去入二聲則各自分用，《四庫全書提要》及戴震考證，平上二聲同用乃後人刊刻時據《集韻》改並，今所見《钜宋廣韻》平上二聲各自獨用可以證明。而《集韻》編撰時，將臻攝文欣二韻皆注為同用，《禮部韻略》同。
這僅僅是個形式上的標誌，然而《集韻》參編者在內容上做了一個大膽的改動，將文韻的上去入三聲中唇音與牙喉音分開，僅保留唇音字，而牙喉音字則移並於欣韻的上去入三聲韻部中。如《集韻》上去入三聲韻部：
隱韻：惲委隕切，齳牛吻切，丘粉切；
掀韻：運王問切，訓籲運切，攗俱運切，郡具運切，醖紆問切；
迄韻：屈曲勿切，子九勿切，倔渠勿切，鬱紆勿切，崛魚屈切。
以上《集韻》上去入三聲韻部字，《廣韻》原本在吻問物三韻中。
《集韻》編撰者為何要如此作為？唯一的解釋就是這些牙喉音字與本韻唇字讀音有別，而與鄰韻（隱焮迄）一致。既然“語音有別”，又為何注明“同用”？這是一個非常矛盾的做法，之所以如此，一方麵，文韻中牙喉音與鄰韻相同，故為“同用”；另一方麵，為照顧場屋詩文用韻之便，即如陸法言所說的：“欲廣文路，自可清濁皆通；若賞知音，即須輕重有異。”《集韻》編撰者一方麵要照顧舊韻體係，一方麵又要顯示“本朝”語音特點，就在這種不古不今的矛盾狀態中編成了這樣一部不討好的韻書。又如元韻，從中唐以後開始與山攝六韻混用，至少在白居易的古體詩中可見大量的例子。到《集韻》時代，元韻已基本上並入山攝中。然而《集韻》編撰者仍從維護舊韻體係出發，注明元魂痕三韻同用。