前言一
描寫社會底層人物的好作品
張煌新（作家）
胡文紅的長篇紀實小說《淒淒簷下草》，是一部描寫社會底層人物生活的作品。小說以深圳為背景，以一個家政公司為主線，描寫了一群保姆和雇主之間發生的一係列讓人深思的故事。作品中的故事情節有生活在社會最底層的保姆們的喜怒哀樂；有各種各樣甚至是形形色色的雇主對保姆的表現；同時也有作者對作品中的主人那種哀其不幸、怒其不爭的感受。作品描寫得有純真，有厚道，有艱辛，有快樂，有怨有悔，更有人間真情，把一幅幅原生態的生活畫麵展現在讀者麵前。這部作品很有生活氣息，應該說是一部好作品。
三年前，我就讀到了胡文紅這部作品的初稿，起初書名為《特區保姆》，看到這書名就激起了我的閱讀興趣，一看就知道是描寫底層人物的作品，因為我創作的作品都是描寫普通人平常事的，我也一直用文學作品的形式在關注著底層人物的生活。胡文紅的這部文稿我斷斷續續地用了一個月的時間讀完，還真的給作品中的某些情節所打動。後來，《打工文學》雜誌看中了這部作品，以《淒淒簷下草》為題連載了這部作品，並且開設了欄目對這部作品進行討論，在廣大的讀者中獲得了很好的評價。
我在《中華讀書報》讀到署名是陳魯民的一篇題為《五種作家的書我不讀》的文章，其中談到“高產”作家的書不讀，他舉了一個例子：有一位作家2001年出版了七部長篇小說，2003年又出版了六部長篇小說，連創文壇“奇跡”。想想看，一年出版七部長篇，每部若按平均25萬字計算，七部長篇小說就是175萬字，平均每天就要寫5000來字，這樣一來這位作家哪有時間去深入到生活中去？哪有時間去思考、去升華作品？那麼沒有豐富的生活積累，作品中的故事情節和人物不是來源於生活又高於生活的話，這樣的作品可想而知就沒有什麼可讀之處了。
我也有這種特點；一個作家一年寫七本書，我連去翻一下的興趣都沒有，相反，一個作家七年寫一本書，我一定會認真地去拜讀，因為“十年磨一劍”就是這個道理。胡文紅女士本身就做過保姆，後來又做家政文員，直到後來自己獨自打理一個家政公司。她用了多年的時間去感受保姆的生活，在現實的生活中一年年地積累創作素材，然後才創作出了這部以一個老家政公司為主線，講述了一群保姆和雇主的故事的作品。這樣的作品有生活，故事情節才能打動讀者的心，作品才能給讀者一些所需要的東西。實話說，我創作的長篇紀實小說《夢中流星》之所以能獲得“第十二屆中國人口文化獎”，就因為作品很有生活氣息，作品中的人物活靈活現地像出現在你身邊。我整整用了五年的時間才創作出這部作品，這期間我深入到生活中去，深入到普通的打工者中去，經受了許多酸甜苦辣的生活，從中品到了原生態的生活韻味。就像胡文紅創作出了《淒淒簷下草》一樣，作品來源於生活並且又高於生活。
我在許多場合進行文學創作演講時都會說：“寫作並不難，難就難在要有一顆投入到生活中去的心，一雙可以冷靜和自由轉換視角的慧眼，站在高貴的精神生活的頂部，以平民的身份融入生活。”胡文紅之所以能創作出這部好作品，就說明了這一點。我期待胡女士不斷地積累生活，寫出更多讀者愛讀的好作品。
(張煌新廣東省作家協會會員，發表文學作品200多萬字，出版文學專著6部，其中長篇紀實小說《夢中流星》於2004年12月獲得“第十二屆中國人口文化獎”。)