我是導遊
大家好，在這一章裏，我們將帶你去了解以蘇軾為代表的豪放派詞風。豪放派對詞作出了重大貢獻在於，它使詞不再隻是日常生活，男歡女愛，離愁別恨的描寫，而是給詞注入了新的生命力，帶來了清曠豪放之風。蘇軾是豪放派的開拓者，而辛棄疾則是其集大成者。
豪放派是中國宋詞風格流派之一。第一個用“豪放”評詞的是蘇軾。因其詞作的題材、風格、用調及創作手法等與婉約派多不相同，故被視婉約派為正統的詞論家稱為“異軍”、“別宗”、“別派”。範仲淹寫《漁家傲·塞下秋來風景異》，發豪放詞之先聲，可稱預備階段。
蘇軾大力提倡寫壯詞，欲與柳永、曹元寵分庭抗禮，豪放派由此進入第二階段即奠基階段。當時學蘇詞的人隻有十之一二，學曹柳者有十之七八，但豪放詞派畢竟肇始於此。
蘇軾之後，經賀鑄中傳，加上靖康事變的引發，豪放詞派獲得迅猛發展，集為大成。這是第三階段即頂峰階段。這一時期除卻產生了豪放詞領袖辛棄疾外，還有李綱，陳與義，葉夢得、朱敦儒、張元幹、張孝祥、陸遊、陳亮、劉過等一大批傑出的詞人。他們相激相慰，以愛國恢複的壯詞宏聲組成雄闊的陣容，統治了整個詞壇。
第四階段為延續階段，代表詞人有劉克莊、黃機、戴複古、劉辰翁等。他們繼承辛棄疾的詞風，賦詞依然雄豪，但由於南宋國事衰微，恢複無望，風雅詞盛，漸傾詞壇及豪放詞人偏擅粗直詞風等原因，豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅，而悲灰之氣漸趨濃鬱則是當時所有豪放詞人的共同趨向。
我是擂主
豪放派詞風的特點是什麼？
豪放派特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉於狂怪叫囂。南渡之後，由於時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調應運發展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張元傒、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風。豪放詞派不但震爍宋代詞壇，而且廣泛地影響詞林後學，從宋、金直到清代，曆來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩文一樣地反映生活，所謂“無言不可入，無事不可入”。它境界宏大，氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲為能事。詞論家對蘇軾詞所作的“橫放傑出”“詞氣邁往”“書挾海上風濤之氣”之評，對辛棄疾所作的“慷慨縱橫”“不可一世”之評，可移向豪放派。豪放派內部的分派較少，僅有蘇派、辛派、叫囂派三個階段性的細支。其風格雖然總稱豪放，然而各詞人風格亦有微差：蘇詞清放，辛詞雄放，南宋後期的某些豪放詞作則顯粗放，清朝的豪放詞人如陳維崧等亦多寓雄於粗，以粗豪見長。由於豪放詞人嗜於用典、追求散化、議論過多，某些豪放詞篇遂有韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點，這些亦是無庸諱言的。
豪放派雖以豪放為主體風格，卻也不乏清秀婉約之作，不名之家如此，名家亦如此。蘇詞《賀新郎乳燕飛華屋》、《水龍吟似花還似非花》，辛詞《粉蝶兒昨日春》、《青玉案東風夜放》等皆是可伯仲婉約詞的名篇。
挑戰擂主
著名的豪放派詞人除了蘇軾還有誰？
除了蘇軾，還有親棄疾、張元幹、張孝祥和陳亮。
蘇軾的代表作有《水調歌頭》（明月幾時有）、《念奴嬌》（大江東去）等。他擴大了詞的題材，豐富了詞的表現內容。
辛棄疾的代表作有《西江月》（明月別枝驚鵲）、《破陣子》（罪裏挑燈看劍）、《永遇樂》等。他多以國家民族為題材，表達慷慨激昂的愛國之情。
張元幹的代表作有《賀新郎》等等。他的詞情調蒼涼，風格豪邁。
張孝祥的代表作有《六州歌頭》等。他的風格接近蘇軾，悲壯淒涼，多表現不能收複失地的壯誌難酬的感慨。
陳亮的代表作品有《念奴嬌·登多景樓》《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》他的詞風豪放壯烈，筆力縱橫馳騁。
幸運擂台
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去，浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人間如夢，一樽還酹江月。