他就是在這樣的環境下繼續寫作的。這正是在巴黎奮鬥的藝術家的光榮傳統，在局外人的想象中常常帶有一種浪漫的色彩和吸引力。但是實際參與其中才能真正體會個中滋味。難忍的饑餓，退稿的折磨。海明威咆哮起來，大罵編輯太愚蠢，出版商太混賬。但他勒緊褲帶繼續寫作，一天隻吃5個法國銅幣的炸土豆作為午餐，極為特殊的場合才喝一點酒。
海明威頑固地用他的頭去撞擊那銅牆鐵壁。他認定了的路要一走到底。他一定要按照自己見到的和認識的人來刻畫人物。誰要想他在風格上讓步，那是絕對辦不到的。
當時，有“意識流鼻祖”之稱的愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯正在巴黎進行他的意識流實驗。他的作品《尤利西斯》和《為芬尼根守靈》很有意思，也很難理解。於是，有些學者就寫起了導讀的書，緊接著，另一些學者又寫起指導讀者讀這些導讀的書的文章。斯泰因的詩也屬於意識流的實驗品。有人認為，這女人不是天才就是騙子。如果你說你喜歡她的詩，那麼無論你用什麼樣的語言來為自己辯護都沒有錯，但是，如果你說不喜歡，那你就會被打上無可救藥的無恥之徒的烙印。
海明威掙紮著從這股意識流的漩渦中走出來，以現實主義的姿態頑強向前邁進。
不錯，他曾經得到過斯泰因、龐德、菲茲傑拉德等人的指點，但他從不跟哪一個作家一路走到底，隻是從他們那裏汲取養分，充實自己，在此基礎上開拓出自己的路。
他無意震驚讀者，隻是把生活的真實展現在他們麵前，並且用語言繪出有聲有色有味的圖畫。
他的文章中沒有長句，沒有“多得要命”的形容詞，對話有如電報般簡短。
他說，他的味蕾是靠酒變得敏感的，但他從不抽煙。以前曾經抽過，那是年輕時候的事，早就戒掉了。他說，這樣才能保持他那敏銳的嗅覺。
他覺得跟那些冒牌的藝術家們往來十分危險。因為在那個圈子裏，你可以喝酒喝得醉死，可以亂搞女人，可以喝咖啡閑聊浪費時間，也可以因為吃得過飽和空談過多而變成懶漢。
海明威和這幫人斷絕了往來，他遍訪了在巴黎的美裔出版商。
就在他窮困潦倒的時候，舍伍德·安德森再次給他幫了忙，司各特·菲茲傑拉德也向他伸出了友誼之手。
菲茲傑拉德知道海明威的困境後，極力向紐約推薦這位“極有潛力的新作家”，安德森也不約而同地向博奈和利夫萊特這兩個出版商寫信推薦。
利夫萊特最先提出簽定合同，預付二百美元，條件是，有權優先出版海明威今後的三部作品。這個公司出版了海明威的短篇小說集《在我們的時代》。
短篇小說集出版之後，受到一些客客氣氣的評論，便從此湮沒，無聲無息。
對此海明威感到有些失望，甚至窩火，但並不灰心。那兩百美元足夠他對付一陣子。完成長篇小說《太陽照樣升起》應該沒有問題。這部書稿花去了他大量的時間和精力，修改和整理書稿的任務也不輕鬆。為此，在動手修改和整理之前，他常去體育館鬥拳，打拳擊，不管是勝是負，總要累得精疲力盡才回到他稱之為家的小閣樓。
斯克裏布納出版公司出版了他的《太陽照樣升起》。這本書一出版就進入暢銷書行列。海明威也因此成為眾人矚目的作家。
海明威終於成功了！這一年他還不到30歲。
《太陽照樣升起》標誌著海明威的成功。但他是個孤獨的成功者。
妻子拋下他走了，留下了一連串的問題，直到1927年，他們才辦妥離婚手續。
他孤身一人，年紀又輕，精力旺盛。
他去參加賽車，他去徹夜狂飲。他是體育館裏的常客，那裏隨時都有朋友一起打拳。
他曾和法國的重量級拳擊冠軍查理斯·卡彭蒂埃在那裏切磋過，並因此促進了對方的拳技。
他還去劇院看戲，去西班牙看鬥牛。
他那旺盛的精力總要找地方發泄。
有一次，在蒙巴納斯區的一個宴會上，他抓住頭頂上的一根鐵絲使勁往下一拉，結果把天窗上的一大塊玻璃給拉了下來，正好砸在他的頭上，受了重傷，住進醫院。
對於還不到而立之年的海明威來說，成功似乎來得過早了些。不過，我們這位年輕的作家並沒有因此而昏昏然，他那滿腔熱血以及那台打字機仍在時時敦促他。
說起來，《太陽照樣升起》的故事情節驚人地簡單。美國記者傑克·巴恩斯愛上了英國護士布萊特·阿什麗。戰爭中的一次“事故”剝奪了巴恩斯的性功能，致使他們的愛情變得殘缺不全。阿什麗人長得很美，有教養，有才智，也很傾心巴恩斯。這女人滿腦子都是愛情，卻又並不真正懂得愛情的含義。她在巴恩斯那兒得不到滿足，便去找別的男人鬼混，和他們在巴黎的咖啡館裏胡作非為、酗酒調情。由此又引出了其他一些人物。他們以賽車似的速度出出進進。有身體荏弱、縱欲過度、既沒有出息又放蕩不羈的邁克·康貝爾，有腦子糊塗又好衝動、還有點神經病、所以又是個願受愛情折磨的色情受虐狂羅伯特·科恩等等。他們都是戰後被生活的激流衝擊出來的年輕人。他們流落異鄉，浪跡歐洲大陸，整日裏聚飲、釣魚、看鬥牛或者在三角關係中爭吵鬥毆。他們處於一片精神的荒漠之中，感覺到巨大的空虛和迷惘。而海明威又恰如其分地把斯泰因的那句話“你們都是迷惘的一代”作為扉頁題詞，道出了這本書的實質，從而使它和它的作者一道被視為“迷惘的一代”的代表。