當《憂鬱者之歌》這首曲子演奏那天，聽眾如潮水般湧進戲院。演奏的時候，聽眾都被深深感動了，甚至流下眼淚。無疑，這次音樂會獲得空前的成功，掌聲喝彩聲始終不斷。《憂鬱者之歌》不但替美國音樂界劃出一個新時代，更使傑斯文的大名震驚了全世界。
閱讀點睛：讀完故事，讓我們欽佩的是，傑斯文在成名後還不斷地努力，並且每星期上課三小時。喬治?傑斯文說過一句話：成功非常簡單，隻要知道自己的需要，然後照這個“需要”努力下去，就能達到目的。這種好學的精神，是值得我們效法的。同樣，他撲捉時代脈搏的能力也值得我們學習。成功學大師戴爾?卡耐基之所以敬仰音樂奇才傑斯文，因為戴爾?卡耐基從他的成功中悟出了奮鬥和機會對人生的意義。
著名製片人鄒文懷“拾漏”
吳家凡
鄒文懷，著名製片人。第27屆香港電影金像獎獲得者。
一手創造了嘉禾影業輝煌曆史的鄒文懷，是香港乃至世界電影圈的大腕。在電影圈內，他的知名度甚至比邵逸夫還要高。
1958年，鄒文懷出任邵氏的宣傳部主任。之前鄒文懷已經在香港的報業拚搏多年，深諳營銷宣傳之道。邵逸夫對鄒文懷也是言聽計從，邵氏上世紀60年代在海外的一係列大動作，包括攜《楊貴妃》參加戛納電影節，都是鄒文懷一手促成的。
隨著邵逸夫決意削弱電影投資，加大電視城建設，以及後來成為邵逸夫夫人的方逸華權位的上升，矛盾一觸即發。鄒文懷遂帶著何冠昌、蔡永昌等部下自組了嘉禾影業。
鄒文懷的突然離去給邵逸夫的打擊是沉重的。可邵逸夫不愧是一個大企業家，很有謀略，他借鄒文懷開拍《獨臂刀大戰盲俠》來起訴嘉禾公司侵權，因為武俠名片《獨臂刀》一片的版權始終歸邵氏所有，鄒文懷無權借題發揮。
鄒文懷的理由是他和主演王羽當年都參與《獨臂刀》的製作，所以也享有著作權，兩家公司遂開始了長達一年多的訴訟。一審判嘉禾公司勝訴。
可邵逸夫微笑著告訴律師團還準備上訴，其實邵逸夫根本就不在乎什麼《獨臂刀》版權，他是想借漫長的訴訟官司拖垮嘉禾公司，巨額的律師費用也的確讓初次創業的鄒文懷有些力不從心了。也就在這時，邵逸夫的失誤讓鄒文懷撿了個“大漏”。嘉禾也從此迎來了曆史性的轉折點。
李小龍是靠自己的實力打入打萊塢的為數不多的華裔演員之一，而且隻用了幾年的功夫，這在香港娛樂界簡直是一個神話。他一到香港就受到熱烈歡迎。
這時，由於李小龍主演的電影《盲探神犬》的播出，香港開始出現“李小龍熱”。很多製片商都希望他來香港拍片，片約像雪片一樣飛往洛杉磯。
可他並不想在香港從影。在他看來，雖然香港有東方影都之稱，拍出來的功夫片卻很“爛”，根本不入流。但回美國之後，好萊塢依然對他既不輕視，也不重用。他很失望，感到前途茫然。
李小龍隻得考慮回香港發展自己的事業。消息傳開，多家香港電影公司對李小龍發出邀請，但當他提出影片投資不得低於六十萬以保證製作水準的前提條件時，卻又令不少小公司望而止步。
當時，真正有意與他合作的隻有邵氏和嘉禾兩家。李小龍也知道“邵氏”是香港影業界的老大，因此，他也準備為“邵氏”效力，打造出一個真正中國硬漢的形象。
李小龍托薛家燕的母親，把自己的資料轉交給“邵氏”的導演許國，並向“邵氏”提出了自己的條件。當時李小龍的“條件”既簡單又苛刻：一是每部片酬一萬美元，拍攝的時間不得超過60天；二是一定要有他滿意的劇本，否則不幹。
這個條件，讓財大氣粗的邵逸夫也不能接受。他哈哈大笑，說：“這個李小龍一定是瘋了，這是什麼條件，簡直是漫天要價。給這個李小龍寫封信，告訴他我們的片酬是每部3000到9000之間，拍攝的時間不能由他限製，他應該知道他僅僅隻是一名演員。至於劇本的好壞，也不能由他一人說了算。他有興趣就麵談，沒有興趣就拉倒。”