有一次，一位作曲家演奏自己的新作，特意請羅西尼去聽。羅西尼坐在前排，興致勃勃地聽著，開始聽得蠻入神，繼而有點不安，再而臉上現出不快的神色。
演奏按其章節繼續下去，羅西尼邊聽邊不時把帽子脫下又戴上，過一會，又把帽子脫下，又戴上，這樣，脫下戴上，戴上又脫下，接連好幾次……
那位作曲家也注意到了羅西尼這一奇怪的動作，就問他：“這裏的演出條件不好，是不是太熱了？”
“不，”羅西尼說，“我有一見熟人就脫帽的習慣，在閣下的曲子裏，我碰到那麼多熟人，不得不頻頻脫帽了。”
藝術貴在獨創，這樣才能形成帶有個性特征的風格乃至形成流派；抄襲與模仿，則隻能在藝術巨匠的濃蔭中苟且偷生，毫無建樹。因此，要反對單純的模仿，更要杜絕抄襲行為。19世紀意大利著名歌劇作曲家羅西尼，對模仿、抄襲行為深惡痛絕的原因就在於此。然而，直接的指斥恐怕會使對方十分難堪，羅西尼用體態語引起了那位作曲家的注意，而後委婉地表示：“在閣下的曲子裏我碰到那麼多熟人”，言外之意是你的作品有抄襲之嫌。雖然沒有明說，但卻達到了理想的效果！
（3）針鋒相對
有一位女作家寫完了一部長篇小說，發表後引起轟動，一時成為最暢銷的熱門書。有個評論家，曾向女作家求婚，遭拒絕後一直懷恨在心，經常在評論中旁敲側擊地貶低這個女作家的才幹。
有一次文學界舉行聚會，許多人當麵向女作家表示祝賀，稱讚作品的成功。女作家一一表示感謝。忽然那位評論家分開眾人，擠到前麵，大聲向女作家說道：
“您這部書的確十分精彩，但不知您能否透露一下秘密。這本書究竟是誰替您寫的？”
女作家還陶醉在眾人的讚揚聲中，冷不防他竟會提出這樣的問題，就在她驚呆的一刹那，已有人偷偷發笑。女作家立即清醒地分析了形勢，她馬上鎮靜下來，露出謙和的笑容，對評論家說道：
“您能這樣公正恰當地評價我的作品，我感到十分榮幸，並向您表示由衷的感激！但不知您能否告訴我，這一本書是誰替您讀的呢？”
評論家的問話，用意十分明顯；而女作家的反問，同樣針鋒相對，潛台詞是說，你從來不認真讀別人的作品，所做的評論無非信口雌黃。連書都不讀的人，有什麼資格做評論！巧妙的反問，使評論家陷入了十分狼狽的處境。
一次國際會議期間，一位西方外交官挑釁地對我國外交官說：“如果你們不向美國保證：不用武力解決台灣問題，那麼顯然就是沒有和平解決的誠意。”
麵對這種挑釁性的無稽之談，我方代表回答道：“台灣問題是中國的內政，采取什麼方式解決是中國人民自己的事，無需向他國做什麼保證。”說到這兒他話鋒一轉，反問道：“請問，難道你們競選總統也需向我們做什麼保證嗎？”
這針鋒相對的反詰，使對方無言以對，討了個沒趣，滿臉窘態。
反駁別人的無理可以，但傷害對方的心就顯得有些失禮了。人有臉，樹有皮，人人都需要別人尊敬，你用不正當的方式反駁了對方的無禮，很有可能觸及對方的尊嚴，傷了他的心，這不是給自己找麻煩嗎？所以，在反駁對方的無禮時，千萬要掌握一個度，做得太絕太傷人是沒有必要的。
3、見好就收，滿則生禍
貪婪隻會迫使人們走上絕路，而見好就收往往能給人們帶來更大的利益，這是做人最基本的常識。人生總會麵臨無數次的選擇與無數次的放棄，在選擇與放棄間，必須正確地權衡利害關係，否則隻會置自己於進退兩難的境地。
人們常說：“做人不要做絕，說話不要說盡。”廉頗就因為做人做得太絕，蔑視藺相如，結果呢？最後，還不是要肉袒負荊，向藺相如賠禮道歉。鄭莊公因說話太絕，無奈之下隻能遂而見母。常言道：“凡事留餘地，日後好相逢。”不管做什麼事，都不能走向極端，堵自己的退路。特別在權衡得失時，務必要做到見好就收。
人無千日好，花無百日紅，任何人都有高潮和低潮。像搓牌一樣，一個人不可能總摸到好牌，一般情況下，一副好牌之後，隨之而來的就是壞牌，而見好就收便是最大的贏家。
其實，做人如同打牌，與人相交，不論對待什麼樣的人，同性知己或者是異性朋友，都要憑著適可而止的心態對待。君子之交淡如水，這是避免勢盡人疏、利盡人散的最好方法。真正的友誼，並不是要走得多麼親密，往往在平淡的交往中才能體現出真感情。越是關係緊密的朋友，雙方越容易產生矛盾，就越容易反目成仇。因此說：“思恩深處宜先退，得意濃時便可休。”著名詩句“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”，也驗證了見好就收的道理。