卡帕還是一個男人味十足、魅力四射的中歐匈牙利人。他眉毛粗重、頭發硬挺，感情豐富、個性特別，經曆坎坷，會5種語言，並保留著歐洲式的考究做派，一生結交各種女子不計其數。他那帶著孩子式的調皮和頑劣的、富有魅力的微笑，曾激起過無數女性的愛憐和傾慕，“它能輕而易舉地攻破所有女人矜持的自閉與防範”。
1945年卡帕和褒曼初識於浪漫之都巴黎，他們一見如故，非常投緣，很快墜入愛河。褒曼天生麗質、驚豔一時，號稱“全世界的情人”，當時其婚姻已亮起紅燈。在戰後的巴黎，在這個不再有狂轟濫炸、充滿希望、庇護著相愛之人的城市裏，他們形影不離，一起去聖母院腳下的小餐館用餐；雙雙坐在裏茨飯店的吧台角落，手拉著手，或竊竊私語，或靜坐無言。差不多6個星期，卡帕和褒曼每晚都在一起……
此年7月，他們又在德國巴伐利亞地區重遇，兩人感情不斷升華，達到如膠似漆的地步（在此前後，褒曼又對富有才華的美國巴爾的摩籍已婚作曲家拉裏·阿德勒產生過情意）。此後，在巴黎、柏林、好萊塢……他們更加瘋狂接吻，激情交合。但就在褒曼和他正式要談婚論嫁，並公開決定跟丈夫分手時，他卻斷然拒絕。卡帕深知自己這種將生命付諸冒險的生活方式並不適合常人婚姻，他無法承擔起對褒曼的責任，也無法適應好萊塢的生活，隻能抽身離去。但卡帕又告訴她，如果她想成為真正的藝術家，應該同羅伯托·羅塞利尼那樣的大導演合作。
1954年卡帕不顧親友勸阻，悄悄來到印度支那越南戰場，他用照相機反映了《越南的悲劇》（其最後一幅作品題名），５月25日不幸誤踏響地雷，被炸得血肉模糊，屍骨不存，魂歸天外，此段悲情傳奇也便劃上了句號。但他對褒曼的影響卻並沒有因生命的逝去而消失，因為他再次喚醒了她對浪漫的追求；再說，正是他讓她知道了好萊塢之外還有新天地，打開了她的眼界。
卡帕之後，褒曼又與導演過《綠野仙蹤》、《亂世佳人》的64歲電影大師維克多·弗萊明睡在了一起。他像父親一樣誘導她，又像初戀情人一般對她崇拜得五體投地。可惜，2年之後，正在亞利桑那州和妻女一起度假的弗萊明，因突發性心髒病撒手人寰。此後相當長的一段時間裏，褒曼沉浸在難以釋懷的痛苦之中……
英格麗褒曼和丈夫羅塞利尼、兒子和一對新生的雙胞胎
1948年，褒曼觀看了意大利新銳導演羅塞利尼執導的影片《羅馬——不設防的城市》和《同胞》，為其寫實主義的風格所折服，尤其前者更被稱為新浪潮主義影片的典範而名揚世界。她便主動寫信給他，要求與之一起拍片。羅塞利尼欣然接受。起初，他們隻是合作夥伴，但漸漸蒙生愛意。
褒曼回憶說，一天，她和羅塞利尼走進商店，打算給他兒子買玩具。羅塞利尼看到一個價值75美元的奶牛玩偶，說：“我想買這個送給皮婭，她會喜歡的。”褒曼震驚了，因為這個玩具正是她想買給女兒卻被丈夫拒絕的東西。褒曼把這個巧合看成天意。
於是，正當事業如日中天的34歲的偶像明星褒曼，卻無法控製自己對羅塞利尼的愛慕之情，不顧世人反對，隻身來到意大利，投入他的懷抱，有夫之婦、有女之母，卻為他人懷上了孩子。這期間，褒曼受到來自各界最強烈的攻擊，輿論嘩然，成為“好萊塢曆史上最大的醜聞之一”，她在世人心目中的美好形象不複存在。但她義無返顧，毫不後悔。
1年後，即將臨產的褒曼和林德斯特倫離婚，與孩子的父親羅塞利尼在墨西哥由人代理舉行了一次離奇的婚禮。失意的林德斯特倫怎麼也想不明白，那個“身高還不及褒曼的禿頭男人”的吸引力在哪。
在與羅塞利尼生活的日子裏，兩人合作了數部影片，卻並不成功，遭遇票房慘敗，好萊塢失去了往日的熱情。而且，由於人們對褒曼“叛逆”行為的抵製，這些影片甚至未能與觀眾見麵，實際上她已被媒體和公眾唾棄。藝術上的失敗帶來生活上的裂痕，褒曼渴望觀眾，而羅塞利尼卻禁止她拍其他導演的戲。
褒曼先後為羅塞利尼生了3個孩子，但他們的婚姻也逐漸走到盡頭。羅塞利尼自大、嗜賭、風流成性，這與褒曼心中的浪漫愛情相去甚遠。兩人最終因羅塞利尼的情婦懷孕而在1958年離婚。這時，褒曼已度過了她人生中黃金時光的10年。她和羅塞裏尼的女兒伊莎貝拉·羅塞裏尼現為一位知名的模特和演員。
同年聖誕節前夕，褒曼有了第3個丈夫，他是從事戲劇演出事業的瑞典人拉爾斯·施密特。婚後，拉爾斯為戲劇演出奔走在世界各地，褒曼卻要隻身去羅馬照顧女兒伊莎貝拉做大手術。他們經常是用電話和寫信保持聯係，兩人意識到這並不是真正的夫妻家庭生活方式。這次婚姻幾乎是上一次的“翻版”，失望萬分的褒曼再次因丈夫的背叛而在12年後選擇了離婚。
5／“我不是墮落女人”
理想的愛情總是遙不可及，曆經3次失敗婚姻的褒曼傷痕累累。和林德斯特倫離婚後，她被迫與心愛的女兒皮婭分離6年之久，因前夫覺得離婚使他蒙受了羞辱，始終不原諒褒曼，也不允許她去看望女兒。
在褒曼1980年完成的自傳中，皮婭回憶了父母離婚後自己的心情：“全新的生活向她（褒曼）敞開大門，充滿輝煌和榮耀；熱烈的愛情如此浪漫。對媽媽而言，這些是光鮮、美好的一麵。但那些被她拋在身後的卻不美好，我就是被拋棄的一部分。”
此外，褒曼的演藝業也因她和羅塞利尼的婚外情而跌入低穀。見不到心愛的女兒，得不到世人的理解，遭遇婚姻和事業的雙重打擊，褒曼對自己的追求產生過懷疑：“我一生都在追尋浪漫。或許，我的期望過高，超越了我能發現和堅持的限度。”
1957年，憑借在《真假公主》中的傑出表演，褒曼終於守得雲開見陽光，成為紐約影評人協會和奧斯卡雙料影後，贏得了美國觀眾和好萊塢電影界的重新熱烈歡迎。影迷們最終還是伸出雙臂，接納了這位真正的藝術家。
盡管一生享有諸多榮譽：參演電影50多部，獲得7次奧斯卡提名，拿到3尊小金人，但在回顧自己的感情生活時，褒曼不無遺憾：“我不希望自己因卷入20世紀好萊塢最大的醜聞之一而被後人記住。我不想成為墮落女人的化身。”
她離婚的理由是：“我不能與一個自以為不會犯錯誤的人在一起生活。”她對待不幸的態度是：“隻有嚐過悲哀的人才會懂得幸福。”
“全球第一男高音”帕瓦羅蒂：
食色性也，隻是離婚代價太高
帕瓦羅蒂的人生之路上簇擁著無數女人；無論親情、友情，還是愛情，女性對他的影響都不可估量。他也從不諱言，自己是女性崇拜者，女人是他“生命中的太陽”。異性所帶來的溫暖感覺，是他幸福與快樂的源泉。而他迷人的嗓音、憨態可掬的形象，也使得許多女性神馳蕩漾。U2樂隊的Bono這麼評價歌王：“他就像偉大的火山，他的愛無窮無盡，猛烈噴發。他的愛具有人性裏所有的複雜性。”