第二，就是“新概念”。在1998年底，上海作協下屬的青春文學刊物《萌芽》發起了一場名為“新概念”的作文大賽。這場文學競賽改變了很多人的命運；也因為它，在後來的三四年間，中國迅速形成了“80後”作家群體。
當時前兩屆的“新概念”，一些應屆的一等獎獲得者免試進入了中國幾所最好的大學，這在當時引起了很大的轟動。現在，和我走得比較近的幾位“80後”作家，幾乎全是當年“新概念”的獲獎者。我自己雖然沒有在“新概念”比賽中獲獎，但因為給《萌芽》投稿被刊用，並成為當時《萌芽》力薦的作者而開始了文學創作。因此，從某種意義上來說，我是這些“80後”作家中唯一沒得過“新概念”大獎的作家，我還算比較幸運吧。
從第三屆“新概念”開始，雖然不會再有獲獎者免試被大學錄取的誘惑，但參賽的人數並沒有減少，反而越來越多。同時一些出版社、出版商，以及圖書市場開始越來越關注“80後”的寫作，很多“80後”的暢銷書也應運而生。韓寒是第一屆和第二屆“新概念”的獲獎者，郭敬明是第二屆和第三屆的獲獎者，從作品出版的角度來講，他倆現在都很成功，一直占據著中國青春文學的主要市場。
第三，就是沙龍。當年在《萌芽》編輯部裏，常常會有一些年輕的編輯和寫作者聚在一起。大家夏天的時候忙著編稿子，冬天就在一起做一些沙龍活動，參與者大都是當時的“80後”寫作者。大概在2002年前後，也就是中國網絡迅速發展的那幾年，我們會經常自發性地聚在上海吳江路的一個咖啡店裏，討論最近在寫的小說、看到的書或者遇到的人，而且還在網絡上有一個論壇叫“黑鍋”。那幾年，好像這種形式比較流行。當時比較紅的青年文學論壇除了“黑鍋”外，還有“晶體”、“黑藍”以及“暗地病孩子”等等。這些論壇之間經常也會聯合舉辦一些沙龍。
到了2004年和2005年，“黑鍋”論壇因為種種原因停辦，我們嚐試將文學論壇和沙龍裏的話題、寫的小說、產生的討論彙集成書，出版了一冊名為《琥珀》的單行本雜誌，裏麵是很多“80後”寫作者對於文學創作的最初敬意。再後來，當年沙龍裏的那些“80後”寫作者，大部分都堅持了下來，仍在或急或緩地寫作，少部分人則成為文學雜誌的編輯或圖書出版商，還有一些和我一樣在做雜誌出版工作。
大學畢業後，我們過了青春期，不再像以前那樣頻繁密集地舉辦沙龍，但如果其中有一位出版了新書，或者代理了新書，大家仍會自發地為其代言或者點評，因為我們都有著共同的青春記憶。
第四是暢銷。2002年的時候，我21歲，剛剛出版了兩部短篇小說集，市場反應還可以。一次我去台北參加一個文學交流活動，聽說如果一本書在台灣賣出5000本就算是非常暢銷的書了，當時就覺得很驚訝。後來回到上海，聽一位出版社的老編輯說，在大陸能賣出1萬本也算是暢銷了，我才對暢銷和平均的出版數量有點概念。當時我們這些人對於什麼叫暢銷都沒有概念。
而我身邊絕大部分的“80後”作家如果出版圖書，他們的銷量都已經超過了1萬本，有的甚至更多，十萬幾十萬的都有。那時我才意識到，在中國，這些“80後”作家的書已經代表了暢銷。現在，無論是在圖書市場銷售排行榜上，或者是網絡書店的閱讀排行榜上，靠前的總是兩三個熟悉的年輕人的名字。這就是暢銷，它證明了青春文學繁榮火爆的一個不爭事實。
記者：說到“80後”文學作品的市場反應，其實從一開始到現在，“80後”的文學創作在受到成功探索帶來的肯定和鼓勵的同時，也一直麵臨著一些因為快速成長而引發的不解甚至爭議。你是如何看待這些不解和爭議的呢？
蘇德：確實是這樣，我剛才也說過，最近幾年來，甚至現在也是，在我們暢銷書排行榜上始終有“80後”作家的身影排在前列。肯定和鼓勵就不說了，但是一些人對此感到不解，甚至持有一種否定的態度，認為我們不過是幼稚的、善於轉述故事的孩子。
事實是，在當前這個社會中，無論有多少人捧，或者有多少人罵，抑或有多少人羨慕，“80後”歸根到底還暫時沒有公共輿論的話語權。所以，麵對這些不解和爭議，我們在接受被批判、被教育、被說服的同時，隻能一如既往地寫自己認為好的、能給同齡人帶去共鳴的作品。
記者：對那些持有不解甚至否定態度的人，你想說點什麼嗎？
蘇德：對於這個問題，我想說現在我們這個社會上還存在一種浮躁情緒，我們是不是更應該反省一下當前的社會心態，除了學校裏的學生之外，究竟還有多少人在真正讀書？有多少人真正去讀那些作家們經過嘔心瀝血、艱苦構思創作出來的文學作品？想必那些每天在痛心疾首地批判、教育“80後”作家們的所謂專家中，也不一定有幾個人仍然在堅持閱讀當下、閱讀時代文學。對於這一類的批評和教育，我一直持保留態度。
一些人根本就沒有看過多少“80後”創作的小說，隻是人雲亦雲。甚至有媒體記者批評“80後”作家隻不過是為了交差。他們根本沒看過我們的小說，哪裏有資格來鄙視我們的創作？哪裏有資格來發新聞稿？曾經有一個南京的記者采訪我的時候就自稱不認同“80後”作家，結果采訪中他問了一個極其幼稚的問題，他問“周嘉寧是男是女？”他根本都不知道，還在妄加評論。
當然無論是誰，文學寫作的起步都是從模仿開始的，這種模仿有自覺和不自覺兩種，也都無可厚非。我們這批新生代作家目前最大的弱點就是生活閱曆還太淺薄，有很多麵都無法涉及。一旦涉及了，又容易不自覺地去模仿別人，從而被認為是抄襲。也正是一些不尊重寫作不尊重自己的“80後”作家使輿論的聚焦點都投在了這個群體的負麵上，但大家忽略了一個重要的事實：還有一大批的“80後”作家在默默地支撐著最初的寫作理想。
我很高興“80後”作家在文學創作中走出一片新天地，也很高興在市場中取得的成就與成功。雖然其中有很多寫作者進行了不規範的炒作與宣傳，致使一些人對“80後”作家持有誤解和偏見，但我們畢竟以獨特的青春文學豐富了中國文學的發展繁榮，這是一個時代的見證和產物，也是中國文學進入新世紀經曆的一種特殊的形式。