新建賢弟：
呈上兩部分補充。
第一部分，與女主人公周萍發在聯係，有益於對此人物的塑造。隻是——風平浪靜而船翻人亡；還是狂風大作才導致不幸？其實我也有些遲豫不決，由弟定奪。我個人覺得，前一種情況，令人始料不及，似也可以。
又，第二部分——我是這樣考慮的，表現山東知青，可正寫，也可側寫。山東兵團不乏特點，沂蒙山卻是最艱苦的地方。側寫那裏知青們最初的心態，也可的。何況，進一步加強了團長、曲幹事兩個人物，以及他們的特殊上下級關係。由而，就人物言，山東方麵是不少的——團長、團長夫人、梁喜喜、漁嫂，再加上團長的一兒一女，構成了“可愛的山東人物係列”。
團長兒子的死，亦有必要。
再想到，再補充。
我想提醒的是——此劇不同於以前一概之劇，相當文學。情節是重要的，情愫、情緒也是重要的。這是此劇的氣質。
以我的把控感覺，這個劇中的“左”的部分，皆在分內，一點兒也沒出格，故大可放心，不必自行刪之淨之。
這個劇，總要給人以對曆史的一種較誠實態度為好。畢竟我們是有些思想的人，此劇應體現編導的思想性，以及對於所謂“禁區”的一點兒突破勇氣，您覺得呢？
我們在做一件不容易的事情——我對此點很清楚。
祝順利。
並吃好、睡好。
曉聲
4月13日
新建：
因到期末了，我這邊也極忙，無暇去看你，請諒。現將一些想法寫下，供參考。
1.我們此劇，畢竟是要塑造一批有血有肉的知青群像，否則不能與眾不同，更不能撐起“知青”二字。所以，絕不可改到老路上去——即，僅僅幾個人從始至終的矛盾，其他人都成了大群眾。我們要盡量使每一主要人物身上都具有值得觀眾將其當成個人物看待的，屬於他或她自己的“戲份”。有之，觀眾就會喜歡那一人物；倘無，觀眾不在乎他在劇中的出現。
2.基於以上，黃偉那段淒美的愛，以及他關於那段“姐弟戀”的回憶，對這個人物太重要了，對於他要開始寫小說也太重要了。新疆可以不去，但若連那些戲也沒了，黃偉這人物基本完了，非變成大群眾不可。那他還有什麼可演的呢？而且，他這個人物，又是那麼的有代表性。關於他的愛，可否考慮放在邊境？寫小說時，講給大家聽時，一段段閃回……
3.“小黃浦”有兩個與眾不同點。
①那時就開始集郵，並且考慮到了將來升值。
②同樣認為毛主席像章將來也能值錢。所以，保留從他被子裏發現像章的情節，觀眾一下子就會喜歡他的，並且會牢牢記住了他。
別人以什麼理由折他被子呢？
可以設想，在上海，有人懷疑他伯父家藏有金條，於是查到了兵團，查到了他頭上，以為在他被子裏。後來證明，那是他伯父胡亂交待的。
4.“小地包”在內蒙的一段愛情戲，很好玩。正因為好玩兒，觀眾一下子會記住他。
5.團長和曲幹事探望兒女的戲。
6.周萍回上海郊區那些戲。
以上都是為了寫人物。對於那些人物，要給予觀眾“說頭”。沒了以上戲，觀眾對他們也就沒了什麼“說頭”。觀眾對一部劇裏的某些人物沒什麼說頭，那部戲就功虧一簣了。
對於表演藝術，人物在情節之上。觀眾尤其喜歡看那些似乎由“閑筆”體現的人物經曆和側麵。
7.包括周萍和趙天亮在探家路上，在火車站旅店裏不能睡在一起，都是為了同樣的目的。“閑筆”不閑啊！總而言之，若為了壓集數，砍成幹巴巴的情節劇，我們就不會有“新感覺”奉獻給觀眾了。
我極希望我們在以上方麵有共識。仿佛的“閑筆”所展現的毛絨絨的生活質感及廣度，非是幹巴巴的所謂“戲”所能替代的。
現在，觀眾對幹巴巴的“戲”式電視劇，早已膩歪透了！
我恐怕還是要看看劇本呢，或許能幫你出點兒什麼主意。接力棒傳給你了，全看你了！
我們要與眾不同！