第三章
沒有怪獸的“怪獸”影片
假如你想要看一場精彩刺激的科幻大片，那麼（怪獸） ( Monsters )絕對不是一個正確選擇。
這是一部小成本影片，成本小到隻花費了十幾萬美元。雖然名為“怪獸”，但除了開頭部分那模糊不清的紅外畫麵，電影在很長一段時間裏都沒有出現什麼真正的怪獸。直到故事超過一半之後，觀眾才隱約聽到幾聲怪獸的啤叫。
當然，省錢未必是這部電影製作者的真正初衷，也許他隻是想借科幻的形式表達一種思想。而整個故事也確因怪獸而起―
數年之前，美國宇航局用於采集外太空生命物種的探測器在中美洲地區墜毀；不久之後，新的生命形式果然出現，而且形似怪獸，攻擊性強，甚至演化出生態係統，使得當地的生存環境發生變化，墨西哥一半麵積以上都被怪獸占據。
美國女孩薩姆被困墨西哥，她的父親命令屬下安德魯將愛女接回。這一任務相當棘手，因為自墨西哥前往美國的正常交通已經中斷。於是，安德魯帶著薩姆搭火車，趕輪船，一路曲折地返回美國。不想，歸途十分坎坷，火車下錯車站，輪船錯過班次，他們隻好改走一條類似走私的路線：先是乘坐小船，再與一夥士兵徒步，一路前往美國。
夜晚，他們向士兵打聽怪獸的事情，士兵把他們帶到幾棵樹前，告訴他們這就是怪獸的棲息地。但還沒等他們探究清楚，怪獸就真的出現了！（當然，在影片中隻是黑夜裏的模糊影像而已。）士兵們遭到襲擊，全體遇難。安德魯與薩姆隻得自己繼續走向美國。
在曆經艱險之後，他們終於來到了美墨邊界的怪獸出沒區域。而在這裏，為了限製怪獸行動，美國政府築起了高高的隔離圍牆。
兩人穿過圍牆，卻發現邊境小鎮破敗不堪，人去樓空，顯然經受過某種襲擊。小鎮上幾乎空無一人，隻有一個拾荒老嶇瘋瘋癲癲地嘟嚷著什麼。再往前走，則是盤踞在屋頂上的怪獸屍體，不過早已腐爛發臭。好在他們已在美國境內，於是撥打911求助。
就在他們在無人看守的小店等候救援時，他們終於親眼目睹了飄然而至的怪獸……
但令人奇怪的是，怪獸並未顯出什麼殘暴，隻是溫和地舒展一番，然後便悄然離去。
―即便如此，影片中的怪獸依然沒有現出全形，隻是露出了它那巨大而細長的觸手。
《怪獸）是英國獨立電影人加裏斯·愛德華斯（Gareth Edwards）自編自導的影片，其主要角色隻有上述兩位。事實上這部影片的重點並非怪獸，而是男女主人公的途中經曆及其相互關係的微妙轉變o（怪獸提一部典型的公路電影―所謂公路電L( roadmovie ),主要是以路途反映人生的一類電影。這部影片，主要是反映人在旅途的迷茫與困惑，同時也反映了人生曆程中的迷茫與困惑。而所謂怪獸，在這裏隻不過是一個符號而已，甚至幹脆就是一個可有可無的過客。因而有人戲評曰：“公路愛情片，怪獸打醬油。”
那麼怪獸究竟指代什麼呢？影片似乎沒有交代。或許它隻是人類的一種恐懼，隻是存在於我們內心的一個陰影？
在哺乳動物誕生之前，曾經有一種龐然大物橫行世界，那就是恐龍。
說起恐龍的滅絕，至今沒有明確的說法。有自然滅絕，有冰期影響，有天外災害，等等等等。眾說紛紜，莫衷一是。
假如恐龍不滅絕會怎樣？
曾經有科學家猜測，假如恐龍不滅絕，那麼地球上的智慧生命很可能就是恐龍的後裔。他們指出：沒有理由認為智慧一定要發端於哺乳動物一支，不能認為地球上的“魚類一兩棲類一爬行類一鳥類和哺乳類”樹幹就是放之四海而皆準的普遍真理。完全有理由認為，任何一類生命都有可能發展出智慧，隸屬於爬行類的恐龍自然也不例外。有不甘寂寞的畫家走得更遠，他們甚至畫出了穿衣戴帽的“恐人”形象―當然，是直立行走的。
這就產生出另一個問題：假如恐龍發展得十分緩慢，緩慢到後來與它分庭抗禮的人類出現了―我們姑且認為，恐龍不滅絕，人類也照常出現―那麼這種飛快地學會了使用火的物種，與“恐人”將會是怎樣一種關係呢？
美國科幻作家詹姆斯·格爾尼在其（恐龍帝國） ( Dinotopia）係列中，就描寫了這樣一個“人龍共存”的故事。
《恐龍帝國》係列後來被改編為長達6小時的同名影視作品，故事發生在當代：一名父親帶著兒子卡爾和戴維乘私人飛機出行，途中遭遇暴風雨，飛機墜入海中；父親沉入海底，兩個兒子脫險。兄弟倆走進與世隔絕的恐龍王國；在市長女兒瑪麗亞的帶領下，他們來到首都瀑布城。在這裏，人們遵守古老的法則，恐龍與人類和諧地生活在一起。兄弟倆在這裏經曆了許多驚心動魄的故事。最後他們不但找到了父親，還幫助瀑布城躲過了因太陽石能量耗盡而造成的劫難。
這部作品的CGI電腦特效小組成員由“與恐龍共舞”製作班底組成，集中了高達400人的龐大陣容，其中有75名全職電腦動畫師參與製作，同時動用了170多人來搭景，曾獲不止一項特效大獎。
其實《恐龍帝國）原來的故事並非發生於當代。第一部（遠離時代的大陸） (A Land Apart from Time)問世於1992年，故事發生的時間卻在1862年。1862年，阿瑟·丹尼森教授和他12歲的兒子維爾因海難而流落到了一個不知名地區，結果發現在一個陌生的島嶼上，恐龍與人類竟然友好地生活在一起；為此他們十分驚異，並暫時居住了下來。第二部
（地下世界） ( The World Beneath,1995）的故事則發生在4年之後，這時16歲的維爾·丹尼森已得到了天龍騎士團的飛行訓練；他在父親的帶領下，試圖探究地下世界中那被遺忘的傳說。第三部（第一次飛行》( FirstFlight, 1999 )則描述了恐龍世界出現的種種危機。
詹姆斯· 格爾尼（JamesGurney, 1958一）是美國當代著名科
幻作家，但從年齡上看尚屬“小字輩”。
目前他的科幻作品隻有（恐龍帝國》
係列，但這一係列卻相當恢弘。
此外還有許多科幻作家創作過有
關恐龍與人類共存的作品，最著名的
恐怕要數美國作家邁克爾·克萊頓的《侏羅紀公園）係列了。而早在科幻發展初期，英國作家柯南·道爾也在其（失落的世界）中有過描述。提到柯南·道爾，大家立刻就會想到他所成功塑造的偵探形象“歇洛克·福爾摩斯”。其實他還寫過29部科幻小說。
事實上，筆者也曾想寫一部科幻作品，主題就是“人龍時代”―希望構造這樣一個文明，那就是不同種文明間的和平共存。其實，如（恐龍帝國）般橫斷麵式的寫法並不困難：人類恐龍其樂融融，頂多有些分歧衝突。問題是這兩種文明最初是如何遭遇的？
筆者堅決認為，如果它們從一個相近的起跑線開始賽跑，那麼最後的勝利者隻有一個：要麼是小巧機敏的人類獲勝，要麼是龐大體壯的恐龍得勢，不可能在一個星球同時發展出兩個不同物種的高等文明來―自然界決不會給亞軍頒獎。假如這兩種文明真的都根植於地球，應該就隻有一種可能了：它們的進化時間不同，其中一個物種在文明發展到一定程度之後，走出搖籃，飛向太空，永遠地離開了地球家鄉……許多科幻作家都構思過類似的作品。而從我們眼下的事實來看，離開地球的恐怕隻能是恐龍―這一解釋倒與它那奇異而突然的滅絕十分吻合。從無情到有情
假如有一個人，從一生下來就開始接受某種專門職業的訓練，長大後也一直從事這一工作，並以此為其生存的唯一意義，卻在一夜之間被無情地拋棄，同時徹底地失去了自己的人生目的，將會是怎樣一種感覺？
在科幻影片（兵人） ( Soldier,1998）中，主人公陶德就經曆了這樣的感受。
而且陶德的職業不是一般職業，而是一名職業士兵！
在影片中假想的未來時代，美國訓練士兵的方式已不同於以往：不是在成年之後再進行征兵訓練，而是讓一些嬰兒從一出生起，就開始接受嚴格的軍事洗禮。因而當他們長大之後，不但已具備了士兵的各種體能和技藝素質，而且還養成了一名士兵所應有的習慣：絕對服從，克敵製勝，毫不手軟，決不動情……作為一名最優秀的士兵，陶德已經曆過多場戰役，無不堅強勇敢，同時一次次獲勝，因為他生來就是為了作戰。
但是有一天，從未領略過失敗滋味的陶德，卻不知危險已經迫近―原來，新一代兵人出現了。