馬楓VS易安
時間：2005年4月25日
地點：紹興亞都大酒店
馬楓：以前隻在網上對話，沒想到這次在紹興能與你相見。
易安：是的，世界如此之小。
馬楓：這次訪談，我想從你童年的生活經曆開始。
易安：好的。在這裏，我要先說到我的家鄉。我的家鄉是一個叫禾青的小鎮，幾乎位於湖南的幾何中心，是一個風景秀麗的地方。那裏河水湍急，山也很高，老家的屋前是一條叫龍溪的小河，屋後的高山是雪峰山的支脈。小的時候，我最喜歡的就是去河邊和山上，捉魚、遊泳、放牛、摘野草莓、種豆、挖薯、割麥……這些都成了我童年生活中最難忘的經曆。我一直慶幸自己生長在農村，一出生就和泥土、莊稼、藍天、白雲、青草、野花、溪水、動物、昆蟲等大自然的事物發生了最親密的聯係。
馬楓：看來，這種對家鄉的熱愛無疑影響到了你後來的寫作。你是如何開始你的詩歌寫作的？
易安：其實我最先的興趣是繪畫。在我剛上學的時候，我就喜歡用鉛筆在白紙上勾畫下一些眼前的事物。記得八歲那年，我常趴在二樓窗前母親的縫紉機上，畫下對麵的山嵐、樹、房屋和遠處飛過的鳥影。因為入神，有一個下午，母親拿著一件破了的衣衫在我身後站立了半個小時我才發覺。沒想到母親不但沒責怪我弄髒了她的縫紉機，反而誇我畫得像。從此開始我就有了用筆去捕捉這個世界的興趣。我最先的寫作是在父親的指導下進行的，那是讀小學三年級的時候，平生第一篇看圖作文就得到了老師的表揚，從此埋下了興趣的種子。那時我的作文總是好過同齡人。在初中的時候我開始學會了用詩的形式寫贈言，真正的詩歌寫作是在15歲的時候，是在我第一次完整地讀完汪靜之的《惠的風》和洛夫的《詩魔之歌》之後。
馬楓：除了寫詩，還進行其它的文體寫作嗎？
易安：還有散文、歌詞、小說、紀實作品，但以詩為主。其實我最先變成鉛字的是一篇《雨季-誤區》的校園小說，用筆名霧迪發在一本叫《長嶺人》的雜誌上。但後來我更喜歡寫詩，是因為發現了詩歌語言的魅力，往往一篇較長的散文可以濃縮到詩中。打個比方，散文還在寫“冬天去了，春天來了……”的時候，詩歌已經直接發現了“雨燕振動的翅翼”。
馬楓：我最早注意到你的詩歌是在1997年，那時候我正就讀在北方的一所大學，喜歡泡在學校的閱覽室裏，那一年，我從《詩歌報》月刊上讀到你的《城市舞女》等三組詩作，感覺到你是一個充滿憂患、失落、又滿懷激情的人。後來從《北方文學》上讀到你的《父親在春天裏打井》，又發現了蘊藏在你內心深處的苦難。印象中，易建東三個字便突然從報刊上消失了。
易安：我從1992年開始正式發表詩歌，到1996年是我的詩歌寫作中精力最旺盛的時期。一有時間，便自覺地讀書寫作。然後投稿，那時我的家庭生活很幸福。父母身體不錯，兄妹相繼畢業工作，初戀也很甜蜜。當時沒有什麼不良習慣的我，讀書寫作成了我業餘生活中常受親人和朋友誇讚的一部分。那時我的愛好就是到處捕捉詩意，一棵樹的蓑老、一個女孩迷離的眼神、一個勞動的場麵、一處被冷落的風景……常常令我心有所觸，再慢慢寫到紙上。這種狀態在1996年下半年開始改變：母親突然病重、父親離職、五年的初戀告終、單位發不出工資，所有這一切如此突然地降臨到我身上，讓我無所適從。常常一個人愣坐著發呆。至1997年底，斷斷續續大概就隻寫了20來首詩，後來陸續發了一些，其中就有你所看到的那幾首。此後，我基本中斷了寫作。
1998年下半年，我在母親病逝不久後也厭倦了單位的機關生活，便主動申請下崗，離開了家鄉，去省城打工。
馬楓：但後來，又陸續看到你的很多新作。你是什麼時候開始再次提筆寫詩的呢？
易安：我去長沙後，便在一家雜誌社應聘做編輯、記者。同事中有幾個寫詩的，於是我也不斷認識了居住在長沙的遠人、韋白、易清華、唐興鈴、謝宗玉等一些詩人和作家朋友，時常和他們在一起聚會，並再次產生寫詩的衝動。其實嚴格點講，從1998年至2000年間我並沒有完全停止寫詩，偶爾會在筆記本中寫一兩首，但寫了便丟在抽屜裏，不再投稿。2001年，那時我學會了上網，將兩組新寫的詩歌貼在了《詩生活》、《天涯社區》、《尚書屋》等網站上，一組是城市題材的，一組是鄉村題材的，當時得到了一些朋友的喜愛。後來一些文學期刊、民刊和網刊選發了其中的部分作品。