第七章 淵始：有關文字成因及視覺分析文字中包含了有關視知覺原理及反原理。文字抽象的起始。理式偶和的意味。與八卦的關係。刻畫符號與象形文字。
第八章 稚拙：風格學的文化闡說有關民間書工及抄經、帛書等等風格界定。兒童體的實質。兒童書法兒童化的論爭意義。
第九章 美因：文化觀念與藝術發生非主體性藝術如何轉化為藝術。非主體性藝術的實質及轉化意義。觀念與形式的關係。
第十章 動因：醜之於書法風格轉換下篇書法的現代裂變形態。
第十一章 轉換：有關的文化背景書法在新的文化製導之下的變化。書法作為純粹藝術、獨立形態提出的理論依據。發展、探討之後的窘澀。
第十二章 對抗：難解難分的書法矛盾傳統與現代。學者與稚拙。文人與鄙陋。實用與審美。文字與非文字。認讀與非認讀。經驗與體驗。意味與視覺。
第十三章 行為：有關書法現代風格區分新古典主義。新文人書法。現代主義。現代派書法。現代書法。書法主義。
第十四章 革命：書法的前衛藝術分析最初的四個係列二波普。水墨。刻字。抽象書寫。機動書法。文字臆飾。
第十五章 理論：日趨深入的探討現代書法學的基本構架及理論支持，現代書法的文化背景及藝術性格。
（三）消解與和約：二十世紀80、90年代的中國現代書法
第一章 趨從
1.中國書法進入80年代；
2.八五、八六現代藝術思潮；
3.“八五”現代書法行為；
4.灰色的理論。
第二章 追溯
1.偽尋；
2.形式顯示的邏輯推衍；
3.象形意味；
4.一個犧牲、但卻是“注定要經曆的過程”。
第三章 對抗
1.本質主義的陰雲；
2.文人趣味與民間風尚的攪拌；
3.冷漠的書壇；
4.陳振濂；
5.一個不可避免的局勢。
第四章 借重
1.日本前衛書法闡說；
2.少字數與表現主義；
3.無錫現代書法展；
4.倚靠在某個階段是可能必然的。
第五章 逃避
1.進入沉寂的現代書法；
2.行為的減弱；
3.影響的淡化；
4.沉默並不意味著消亡。
第六章 消解
1.中國新書法大展；
2.漫書；
3.謝雲；
4.林信成；
5.邱振中；
6.符號與內容；
7.回旋也是一種進取方式。
第七章 和約
1.悄然的轉換；
2.中國當代書法作品展；
3.南京·中國當代書法家作品邀請展；
4.上海·中國現代書法展；
5.文化的籌謀。
第八章 書法主義
1.文化與視覺的操作；
2.鄭州·中國書法主義展；
3.洛齊；
4.張強；
5.邵岩；
6.白砥；
7.刑士珍；
8.李強；
9.第三次場景虛擬的對談實錄。
（四）《現代書法的批評形態》
以上學科設想在目前來講，理想色彩的濃鬱是不言而喻的。然而，正是某種理想在激勵著我們的信心：隻要書法謀求新的空間發展，就必然要與現代文化觀念接軌，那麼，隨之而來的批評標準、理論基點及學科建設諸種要求便會接踵而來。而在此思路上所做的諸種努力，其成效無疑也是令我們樂觀的。