（一）荷花、芭蕉和鸕鶿的生長規律和結構特征
荷花。睡蓮科，多年生草本植物，生長在淺水泥塘中（亦可盆栽）。地下有根莖（藕），肥大而長，有節，節間有許多管狀空隙。葉大而圓，網狀脈，下麵中央有長柄，抽出水上，高達一米有餘，夏日開大型花，很美，有粉紅、大紅、白（黃色較少）。有單瓣、複瓣之別。雄蕊很多。花托呈倒錐形，有許多小孔，每孔結一果，叫蓮子，荷花又名蓮、菡萏、芙蕖等名稱。這種花，出汙泥而不染，高潔芬芳，香遠益清，世稱君子之花，是花鳥畫重要題材之一。
芭蕉。屬芭蕉科，亦作芭蕉，多年生草本植物。葉柄互相抱合成莖，高達丈餘。葉大，長橢圓形。中筋的兩側，有平行脈。夏日從葉心橫出花軸。花不整齊，色淡黃，簇生於苞腋。苞大，色微黃。花叢頂部生雄蕊，下部生雌性花。果實形長，肉質，成熟者極少，原產中國，和熱帶的甘蕉不同。
鸕鶿。遊禽類動物，體形稍長約二尺許。上嘴端有鉤，曲而尖，利捕魚。頸和喉無羽毛，露黃色皮膚。後頭部略生黑短毛，形似冠毛。體下部全黑，有綠光。腳青黑色有蹼，常群棲海岸及沿河之湖沼間。喜泅水，捕食魚類為生。各地漁人馴養捕魚，藉以謀生。常以草繩閉其頸部，阻其吞下，俗稱水老鴉。
（二）大寫意和小寫意在畫法上的區別
通過上述練習，對小寫意的畫法，已有了訓練；關於用筆用墨用色用水等方法，也有所掌握。那麼大小寫意之間有無區別呢？作為方法和創作過程，完全一致。可大膽放心地去實踐。但所有工具紙張，卻有些不同。第一，需要買幾支大鬥筆和大量生宣紙（或代用品）；第二，要有思想準備：①膽量。②細心。什麼叫膽量？要有天不怕地不怕的膽子，也就是勇氣；什麼叫細心？要周密的思考，也就是謀略。畫大寫意既要有勇，又要有謀，有勇有謀，才能百戰百勝。一句話，沒有大膽落筆，細心經營的條件，不可能畫好。
（三）什麼叫潑墨用水
潑墨法即將大鬥筆浸水濕透，蘸上濃墨，在盤內調和，隨即大膽用力在紙上順序塗抹，好像潑下水似的（手指畫直接將杯中的水墨，倒在紙上，立即五指齊下，運散墨水而成）。寫意畫的用水，十分重要，墨色的濃淡幹濕和淋漓盡致，都要由水分的多少來決定。因此在練習時，要求大家注意訓練。那麼水和墨應該如何處理呢？先師雲：“筆不能離墨，離墨則無筆；墨不能離筆，離筆則無墨。故筆在才能墨在，墨在才能筆在。蓋筆墨兩者，相依則用，相離則俱毀”。筆與墨的關係如此緊密，筆靠墨，墨靠筆。歸根到底，都離不開水的作用。水多筆濕，不見筆痕；水少墨幹，不見墨跡。隻有適度用水，才能有筆有墨。所以在小寫意裏，相對地容易處理。但到大寫意裏就難了一些。為什麼？大寫意用水很多，如果運筆遲緩，就立即滲開，洇成一片，不見筆痕，筆墨的相離遠了，乃至失敗告終。因此，要特別強調潑墨用水，要求注意筆的大小，含水量的多少，運筆的快慢，下筆的輕重以及紙張的厚薄，吸水量的強弱等等。這些因素互相關聯，決定著作品成敗的關鍵。譬如：筆大，水就多。如果在薄紙上畫和在厚紙上畫，運筆的速度就不同。薄紙宜快，厚紙要慢。下筆的力量，薄紙要輕，厚紙要重。重到什麼程度，沒有具體數字嚴格規定。但要求在反複練習和失敗與成功的經驗中去摸索、發現、總結、創造。同時通過古今名畫的學習，進行分析研究，不斷地改進提高。事在人為，隻要努力，沒有不成功的。
荷花的畫法。荷花葉大、花小、柄長，創作時，首先計劃畫大荷葉。根據紙的大小，決定荷葉的形象、位置、數量以及葉的正、側、背和盛、殘的區別，設計小草圖，做到心中有數。畫時，用筆蘸墨後，必須在盤內調和，墨色的深淺才接近。否則麵積很大，墨色的深淺太多，容易紊亂。所以隻有在盤內調用，才能克服。畫時用臥鋒從葉邊開始，順序向葉心一筆接一筆地漸漸變大。接著再調墨，畫上部的荷葉，同樣，順序一筆筆向前發展，再畫右上角部分和右下角部分，但這些部分，都是從葉邊開始，向葉心順序發展。一般葉心可以空白，仿佛這一部分在凹處，看不清楚了。可以空白，也可以全畫，這片荷葉，基本完成。但形象不能太圓，太圓了顯得整齊呆板，不符合中國畫錯綜美的原則。稍幹後，看看墨色有沒有變化。如果筆與筆之間，已有筆痕，看到分界線，可以不鉤筋，一般要鉤筋。荷葉的葉脈，呈網狀形，鈞筋時必須帶濕用粗細和長短的筆線。順從生長特點，加以簡化。但不像工筆畫那樣，一絲不苟地進行，必須若有若無、忽隱忽現為原則，才符合寫意畫的要求，