如譜例13
譜例13不按鍵換指法
原譜指法加入不按下鍵的指法
利用休止符間隙觸摸高八度G音鍵，迅速由五指換一指，五指再擴指發音。
利用漸慢與連線的最末一個音，獲得間隙，迅速由一指換五指，一指再擴指發音。
8．遠跳指法
在音高懸殊，音與音的距離較遠的情況下，很難通過一般指法轉換進行連接，可利用音響、節奏的間隙或允許的間隙，迅速到達並輕輕觸摸遠跳發音區的黑鍵，根據黑鍵是兩個並列還是三個並列，以此判斷所在位置的音鍵進行發音。如無法習慣這種手指轉換方式，或雖習慣但無任何間隙可利用，隻好借助眼睛的視力控製，觸鍵發音。這些，均屬遠跳指法。
如譜例14
譜例14遠跳指法
五至一指的遠跳連接，無間隙可利用。
五至二指的遠跳連接，利用休止符間隙，觸摸低音區的黑鍵（並列三個）、再迅速找準音鍵發音。
右手指法設計的原則：
1．練習曲指法是按訓練的需要設計的，學習者必須按樂譜規定的指法進行練習。這種指法，往往具有“全麵訓練手指、長遠提高有利”的科學性，因此，即使不習慣也應進行耐心、細致的嚴格訓練。參加演出活動的曲目，大都要求短期內完成，所以，可按自己習慣、方便的指法進行練習。這種指法，有時不一定完全適合他人，甚至可能並不“最具科學性”，但卻對本人盡快、輕鬆地完成演奏有效，因此，具有現實的可靠性。
2．指法設計，應注意整曲的統籌兼顧，注意手指的全麵訓練。尤其應加強獨立性、靈活性較差的四指、五指訓練。
3．單聲部音樂作品演奏的指法轉換，短手指應在長手指下進行穿渡，長手指應在短手指上進行跨越。多聲部音樂作品演奏，可不受此限製。
4．手指的穿渡、跨越轉換，在保證正常演奏的原則下，連接轉換次數不宜過多，而是越少越好。
5．單旋律演奏，應盡量避免拇指演奏黑鍵，隻在無法避免時使用。
左手指法設計的原則：
1．各大、小調的音階、琶音、和弦或其他固定音型，在指法設計上，應盡量安排在該調的主音和主三和弦周圍，尤其在基本訓練中不可忽視。如自然大調、自然小調、和聲小調、旋律小調的音位。
2．左手音階，在符合“原則1”的情形下，仍會出現一種以上的不同指法設計，學習者可根據手小、第五手指不夠長或全麵訓練手指進行選用。前者隻是允許暫不作訓練的正確選用，後者應作長期訓練使用。
3．根據手風琴的音響結構，“升號”單音在上半部，“降號”單音在下半部，對出現在樂譜上的臨時升降音，應予以恰當選擇。為了指法連接的方便，有時也有必要進行相反方向的選擇。