這樣製成的弦槌硬度仍不夠，且毛氈的張力過大，往往膠液的強度不足，難以將毛氈粘緊在木楦上，盡管有金屬穿釘但仍有開膠之可能。經改進後進行第二次熱壓定型。大大減少了毛氈的張力，避免了開膠的可能性，但這樣製成的弦槌通常內外都比較硬，調律師要特別在其表麵使用專用“排針”將表麵刺軟，特別是中低音區，弦槌表麵過硬會使擊弦曆時太短，從而易出現刺耳的高頻泛音。有時甚至會出現“啪、啪”撞擊雜音。
八、音質的判斷
在鋼琴製造的過程中，成品出廠前最後一道工序為“調理音質”。其工作的目的即是調整弦槌的硬度，使鋼琴的音色由低音至高音均勻連貫，統一協調。如果觀察一個經驗豐富、技術熟練的調律師進行音質調整工作時，你會覺得這似乎沒有什麼難度。僅從其操作程序看也確實沒有什麼複雜的程序，多數隻是聽聽音，刺刺弦槌。但是真正難的正在於此。聽音之難在於建立起與音樂家近似、能為多數音樂人士認同而又有自己特色的抽象的音色概念。
前麵講了弦槌各方麵對音色影響的因素，這些知識僅僅是調整弦槌應了解的基本理論知識。若想調整好一架鋼琴的音色，絕非僅了解基本理論知識就能做到。它需要調律師在音樂聽覺的正確判斷下，運用大量實踐總結出來的豐富的經驗，針對各個音的具體情況，對弦槌進行有效的處理。
此外，調理音質的技師必須是一個有較高水平的調律師。因為音不準的情況下不能對音色做出十分準確的判斷，因此，在調整音質前需先對音準進行精確的調整，這也是其工作難度之一。
調整音質的工具，。
此外再配一個專用的烙鐵，不得已時，一般熨鬥也可代用。
第三節 弦槌的調整
排針是調理音質的主要工具，它是用來將過硬的弦槌刺軟用的。排針由3～4根鋼針(可用大號縫衣針製作)組成，用金屬壓板固定在木柄上。
一、音質的調整
調整音質前，先對整架鋼琴的音色進行逐鍵反複彈奏，以確定此架鋼琴音色的總體情況。彈琴時的力度、深度、運指方法應力求與鋼琴演奏人員相近，否則，不能正確識別琴的音色。琴的音色若總體過硬，就要將擊弦機卸下來，在弦槌下麵墊上厚木條，按低中音次序逐個將弦槌針刺。高音區幾乎可視為針刺的禁區，次高音若過硬，針刺時也要以較輕的手法，且盡量避免刺弦槌的前端，中低音區雖然不是絕對不能刺弦槌的前端，但應盡量避免，因為弦槌的前端過硬多為弦槌在壓製過程中壓力過大，如果在前端刺軟即使可以使音質改善，但彈不了多久，即會恢複原狀。這是因為一方麵弦槌前端毛氈會很快在弦槌的不斷擊弦中重新壓實，更因為槌冠毛氈被刺軟後，毛氈的耐磨程度降低，從而減少弦槌的壽命。弦槌過硬時針刺弦槌的兩側(弦槌裝配完成後刺兩側有一定困難)，不僅能降低槌冠的硬度和張力，還會減少對槌冠毛氈的損害。
二、弦槌處理液
弦槌處理液是一種增加弦槌硬度的液體。使用處理液來增加弦槌硬度的做法，在音樂界、製造界均有不同見解。多數人認為若作為一種製作弦槌工藝流程中的一個工序是不足取的。但是，在一架總體尚好，個別音區或個別音弦槌過軟時，適度應用處理液不失為一種選擇，隻要應用適度也能產生很好的效果(筆者對某品牌國產琴及多架東歐進口立式琴用處理液進行處理，得到很好的效果。幾年後弦槌出現過硬時，用排針刺軟亦不困難)。處理液有不同配方，比較簡單的是用稀釋的硝基清漆，稀釋的程度以經驗來測定，即用市場購得的硝基清漆，以硝基稀料進行稀釋。稀釋過程中以最小號毛筆攪動均勻，不時將毛筆提起觀察，順筆尖流下的液體感覺略低於食用油的濃度即可使用。此液的缺點是塗上後可見痕跡。用硝基稀料浸泡白鍵片的辦法可不留印記。用稀料泡包裝用的白色聚苯塊，也是較好的方法。
三、弦槌處理液用法
首先以手指擠壓弦槌，感覺其鬆軟程度，確定塗的程度，總的原則是盡量少塗，然後再聽聲音有否改善，如不夠，再塗一次。以小號毛筆蘸少許稀釋後的處理液，以筆尖在弦槌兩側往裏滲液，不要蘸液太多，滲液時筆尖接觸弦槌麵要小，使處理液慢慢滲進弦槌兩側，毛筆蘸液量，少時一滴，多時二滴，聽後認定不夠時再按原位蘸液滲進。此種處理法可提高弦槌內部硬度，使表層不致過硬。
弦槌過軟又不便更換時，亦可采用弦槌前端擊弦位置的兩側滲液處理，效果會更明顯，但可能會出現刺耳的高次頻音，待液體充分固化後，用細砂紙將表麵漆痕磨去，再用排針以較淺的深度刺槌端麵，使表麵形成薄薄的柔軟層。然後對整台琴全音域進行逐個音的審聽。先找出過硬的，根據過硬的程度用排針刺軟；然後再次從高音往低音(或反之)逐個審聽，當找不出過硬弦槌時，再從頭審聽查找過軟的，用處理液再次處理，直至全音域協調一致。
為方便快速，可以在逐個聽音時對過硬的弦槌用鉛筆根據過硬的程度做上記號，再根據所做記號逐一處理。處理後再逐一審聽，如此可能要反複多次才能達到較好的程度。
應說明的是，一副很差的弦槌處理後可以達到“耳目一新”的感覺，但同高級琴仍不能相比。一副好的弦槌(磨損不多的話)，加上好的發音係統，經音質調理可如新琴一樣變得敏感而優美，但若處理液用得過多，排針刺得過度，也會使好的弦槌失去美好的音色。因此，作為有經驗的調律師越是對好的鋼琴，越是要小心從事，調整的幅度不應過大，對音質很差的琴倒是可以放心大膽地去調整。
四、降低弦槌硬度的方法
針刺弦槌的兩側，能降低槌冠硬度的原因在於針刺弦槌兩側降低了弦槌兩側的張力，即減弱了弦槌兩側毛氈的拉力，使槌冠的張力得以緩解，毛氈表麵張力降低。由於弦槌兩側毛氈的硬度下降，弦槌擊弦時得到了彈性緩衝，使弦槌擊弦曆時稍有延長，高次諧音減少，音色變得柔和。由於裝配好的弦槌用此法針刺時有一定難度，刺的不深時往往效果不夠明顯。在製造廠內發現某批次弦槌硬度過高，在弦裝配前即做此項工作效果較好。
如果在逐個分析音色發現個別弦槌較硬時，采用以排針刺槌冠的方法，能較容易地取得效果，但切不可刺得過深，隻要達到表層張力下降，彈性適度即可。
從弦槌的側麵針刺弦槌的方法，在實踐中運用的也不少，但運用此法更應小心從事，針刺角度過小過深會將槌冠毛氈刺起層，雖然音色立即會柔和起來，但起層部分毛氈易於磨損，而磨損後音色會更差。因此斜刺的方法應掌握在60°～75°為宜。
五、弦槌的更換
弦槌過於鬆軟對音質影響很大，音量明顯不夠，同時低音混濁，中音無美感，特別是高音不僅音色木訥無色彩，衰減也大大加快，使整台鋼琴的音色顯得毫無生氣，這是最差的弦槌。近年來國產鋼琴中這種音色的琴已經很少見了，若遇此種琴最好的辦法是將整套弦槌換掉。弦槌的更換，用剪軸釘的鉗子將槌的尾端木芯在槌柄兩側邊緣處剪開(若從中間剪開槌柄會裂開)，用木銼將槌柄上的餘膠清理幹淨，將新的弦槌逐個擺放在槌柄端頭，觀察孔徑縫隙是否合適，若槌柄與槌孔間隙過小膠液不能存留，應將槌柄放於桌上用木銼滾壓出“麻痕”，再行粘接。待孔徑適當時，將槌頭取下3～4個在槌芯木孔內塗膠(動物膠、乳膠均可)，然後將弦槌逐個對正琴弦，再取下3～4個如法塗膠裝槌，待膠將固化時再調整一次，調整時要注意弦槌左右縫隙均勻，槌頭前端高低一致，對弦不偏，弦槌前移做擊弦動作時不跑偏即可。
六、“弦溝”的形成及修整
弦槌在擊弦時雖然僅是撞擊，磨損不應很大。但在無數次擊弦過程中，弦槌會磨出三條溝痕。此時的弦槌與琴弦的接觸麵已不是一條很短的弧線，而是一段與琴弦平行的線段，這就使音色變壞。有經驗的鋼琴家和調律師一觸鍵就可以聽出來是舊鋼琴的音色。這種音色聽起來似乎很明亮，因為長期擊弦磨出溝痕的弦槌已經失去彈性，擊弦曆時很短，高次諧音較多而顯得很明亮，但由於擊弦時弦槌與弦接觸“線段”過長，擊弦點被破壞，擊弦曆時短，不諧和泛音隨之出現也使音色刺耳，此外由於弦槌失去彈性，不可能彈奏出柔美如歌的樂段，而現代鋼琴最大特色即是聲音變化幅度大，這是因為較大張力的琴弦，重量較大的弦槌，加上弦較長和鍵由中間支點形成的杠杆比例，使演奏者輕彈時弦槌與琴弦的接觸幾乎是一個有彈性的“點”(極小的弧線段)，聲音就呈柔美如歌。重彈時琴鍵大力推進弦槌，弦槌不僅以很大力量，也以更高的速度擊弦，此時弦槌與弦的接觸麵加大，高次諧音伴隨部分不諧和的泛音同時爆發出來，使人感到強大有力，而令人振奮。這得益於弦槌適度的彈性和適宜的外形，調整弦槌外形和彈性正是調理音質工作的目的。
弦槌磨出“弦溝”或槌冠過厚、過尖，均應用砂紙進行打磨，進行此項工作應十分細心。①注意弦槌端麵不能磨偏，以保證三根弦正常發音；②要順著毛氈的纖維打磨，切不可橫向打磨；③以弦槌中心線為界，從槌的兩側麵向槌冠方向打磨；④在磨“弦溝”時，千萬不要磨得太多，以端麵還能看到弦的印痕為準，在精細打磨時再輕輕地將弦的印痕去掉；⑤砂紙板稍有些弧度，易於使槌麵打磨得平整；⑥可以準備粗、細兩種不同的砂紙，以較粗砂紙磨出形，再用細砂紙精細打磨，打磨後再用熨鬥熨燙定型。
槌冠已經磨平的弦槌僅沿槌冠兩側打磨出弦槌應有的形狀即可，因為槌頭已磨損，質（重）量已下降，若再打磨的較多則使弦槌質量下降較多，會導致擊弦無力。
思考與練習題
1.什麼是音色，音色的成因是什麼？
2.對音色的影響有哪些？
3.為什麼不同樂器會有不同的音色？
4.改善鋼琴音色的辦法有哪些？
5.什麼是擊弦曆時？
6.弦槌過硬、過軟會出現什麼音色？
7.針刺弦槌的目的是什麼？
8.如何正確使用弦槌處理液？