收入這本詩集裏的作品，基本上是最近一年多來創作的作品。這一年多以來，在如何深刻反映和揭示當下城市人生存環境和心理狀態等方麵進行了一些探索，希望能通過詩歌完成好“擺渡”的任務。我為什麼將這本詩集取名《水邊書》？水是生命之源；水也是時間的隱喻；水能載舟，亦能覆舟；水最柔軟，變幻無形，但是柔能克剛，無堅不摧。書，作為動詞來看，就是是書寫、描繪、抒情，作為名詞來看，當然也就是指成書的這本詩集。現在，我將這些詩歌分為五輯，分別是：第一輯黑白紀、第二輯白堊紀、第三輯侏羅紀、第四輯寒武紀、第五輯震旦紀。很顯然，這是借用了地質紀年方麵的某些術語，在時間上麵的排列明顯是由近到遠，不過，地質紀年裏麵可沒有一個黑白紀，這個當然是屬於我的“生造”，至於為什麼要生造這樣一個“黑白紀”，我想用不著我解釋原因，讀者自然會明白的。作品雖然是這麼根據內容適當做了一下分輯，其實，也沒有太多嚴格的分輯標準，隻是為了閱讀的方便。尤其是不少詩歌看上去好像是愛情詩，其實不完全是，可能是穿著愛情詩的外衣吧，方便詩人的某種情感抒發。記得著名詩人馮明德曾經向我介紹過他的一個成功經驗，就是將你的抒情對象作為情人看待，這樣寫出來的詩歌最容易感動讀者。其實，更多時候，所謂的情詩隻是一種隱喻，通過非常私人化的色彩處理，寄托著詩人某種理想，抒寫最隱秘的生命體驗，將無奈、孤獨、寂寞等等情感表達出來，將抽象的東西具象化，將具象的東西抽象化，從而完成一種對於無法言說的真實生活的傾訴與定位。在這樣一個人與人之間越來越缺少信任和安全感的時代，愛情詩無疑承擔了現代社會某種形而上的功能，多少給予這個讓人失望的世界一抹亮色。我一直對沃爾什說過的“詩歌是一份擦去原文後重寫的羊皮紙文獻，如果適當破譯，將提供有關其時代的證詞”的觀點特別認同，我相信隻要具有詩歌理想的人，都會采用這樣一種含蓄、婉轉甚至隱晦的方式去表達他們內心深處渴望表達的一切。因為大家都能理解的原因，我也隻能這樣去表達我的思想和情感，除此之外，別無他法，我隻能期待靈魂相通的讀者去慢慢破譯這些看上去熟悉然而實則非常陌生的密碼。世界紛亂不堪，我們必須用詩歌去進行沉澱，讓這個世界還原它本來清新的麵目。
“幸福就是在獨處時內心充實。人生短暫，抓緊寫詩。”不管怎樣，生活還得繼續，人們總得前進，而且必須對前途滿懷希望。因此，當我結束這個序言的時候，我將我的這個QQ簽名說出，更多地是對自己浪跡江湖之後回歸詩壇並且執意堅守純淨的靈魂陣地的一種鼓勁和加油。詩路漫漫，我將一如既往地走下去，是非成敗任由讀者和時間去評說。
2012-10-28