劉方平（生卒年不詳），河南洛陽人。天寶前期曾應進士試，未考取，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉為詩友，為薪穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術性較高，善於寓情於景，意蘊無窮。《全唐詩》錄存其詩二十六首。
注釋
①月夜：一作《夜月》。
②更深月色半人家：這句是說夜半更深之時月亮偏移，月色隻能照到半邊庭院。更深：古時計算時間，一夜分成五更。更深，夜深了。
③北鬥、南鬥：星宿名。闌幹：橫斜的樣子。
④偏知：忽然感到，有出乎意料意。
⑤新：初，初次。透：透入，傳入。
譯詩
夜深了，月兒向西落下，院子裏隻有一半還映照在月光中；橫斜的北鬥星和傾斜的南鬥星掛在天際，快要隱落了。就在這更深人靜、夜寒襲人的時候，忽然感到了春天溫暖的氣息；你聽，冬眠後小蟲的叫聲，第一次透過綠色紗窗傳進了屋裏。
賞析
唐詩中，以春和月為題的不少。或詠春景而感懷，或望明月而生情思。此詩寫春，不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點的事物遮掩起來，寫月，也不細描其光影，不感歎其圓缺；而隻是在夜色中調進半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種朦朧而和諧的旋律。
這首七言絕句，在寥寥二十八字中，詩人以藝術家所特有的敏感，以對物候細微變化的真切感受，感覺到了春的來臨，同時飽含激情地去描繪那蘊蓄著勃勃生機的早春月夜景色，給人以美的享受。
這首詩的前兩句就頗有畫意。寫的是仰觀所見景象，向人們描繪了一幅祥和而又恬靜的星空月夜圖。夜半更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶，庭院一半沉浸在月光下，另一半則籠罩在夜的暗影中。這明暗的對比越發襯出了月夜的靜謐，空庭的闃寂。天上，北鬥星和南鬥星都已橫斜。這不僅進一步從視覺上點出了“更深”，而且把讀者的視野由“人家”引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，隻有一輪斜月和橫斜的北鬥南鬥在默默無言地暗示著時間的流逝，為以下景色的描繪確定了基調，也給全詩籠罩一種特殊氛圍。鍾聲的腳步已跨過了夜半的身影，可詩人好像沒有注意到，仍然佇立窗前，透過窗紗，遠眺外麵的世界。月光如流水般瀉下來，浸潤著人家的夢。夜是那樣的靜，靜得讓人感動。詩人寫“月夜”，選取了一個小角度，寫一個庭院。這裏將天地融為一體，勾畫出浩瀚無垠的空間，創造出十分幽靜的意境。特別是“半”字，用得十分工巧，它進一步把月照庭院的情景鮮明地表現出來。由於有月光，詩人的視線由庭院而仰視天空，那湛藍的夜空中，群星閃爍，引人注目的北鬥七星已經橫斜，南鬥六星也逐漸西傾，星移鬥轉，正是夜深時所特有的景象。
這兩句在描繪月夜的靜謐方麵是成功的，但它所顯示的隻是月夜的一般特點。如果詩人的筆僅僅停留在這一點上，詩的意境、手法便不見得有多少新鮮感。詩的高妙之處，就在於作者另辟蹊徑，在三、四句展示出了一個獨特的、很少為人寫過的境界。
“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”這兩句詩構思非常新穎別致，不落俗套。寫的自然還是月夜的一角，但它實際上所蘊含的卻是月夜中透露的春意。這是詩人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來自詩人內心的盎然春意。詩人巧妙地從聽覺著墨，聞蟲聲而知春暖。這兩句詩互為因果，前者寫結果——知春暖，後這些知春暖的原因——蟲聲透紗入室。夜深人靜的時候，鳴蟲的唧唧鳴叫從外麵陸陸續續地透過窗紗，傳到詩人的耳鼓，詩人忽然感覺到，夜深了，蟲兒還在叫，天已經暖了，春天已經來到了人間。在這靜謐的月夜中，蟲鳴聲標誌著生命的萌動，萬物的複蘇，難免要觸發詩人的春回大地的美好聯想和創作的激情。這不僅表現出詩人藝術上的獨創精神，而且顯示了敏銳、細膩的感受能力。“偏知”指才知，表示出乎意料。“新透”，第一次透過。“新”與“偏知”呼應，蘊含了久盼寒去春來的人聽到第一個報春信息時那種新鮮歡愉之感，新穎、細膩、獨到，富有生機和情趣。詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，這句洋溢著自得之情。寫隔窗聽到蟲聲，用“透”，給人以生機勃發的力度感。
詩人是以一顆純淨的心靈體察自然界的細微變化的。詩的前兩句寫景物，不著一絲春的色彩．卻暗中關合春意，頗具蘊藉之致。第三句的“春氣暖”。結句的“蟲聲”，“綠窗紗”互為映發。於是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”（感覺）中來。詩人並非唯從“蟲聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩人對“今夜”的細微感覺，而“蟲聲”隻是與其感覺冥合的一個物候。因此，詩的意蘊是深厚的。構思的新穎別致，決定於感受的獨特。
這首詩動靜結合，聲色兼具，虛實相生，繪畫美與詩意美渾然一體，自然美與人情美相映成趣，意境恬靜淡雅，清新空靈。此詩堪稱絕句中叫絕的絕妙詩作。
本詩語言平實清麗，淡雅雋永，寫得極其細膩，將季節的瞬時微妙變化表現出來。由蟲聲而知春暖，讓人感到春夜之溫馨，春意之盎然。它猶如一首小夜曲，讓人聽得如癡如醉，耐人尋味。
逢入京使①
岑參
故園②東望路漫漫③，雙袖龍鍾④淚不幹。
馬上相逢無紙筆，憑⑤君⑥傳語⑦報平安。
作者簡介
岑參（715～770），原籍南陽（今屬河南），遷居江陵（今屬湖北）。天寶三年進士，授右內率府兵曹參軍。後赴安西高仙芝幕掌書記，複赴北庭封常清幕任職。肅宗朝拜右補闕，貶虢州長史。代宗朝入蜀，兩任嘉州（今四川樂山）刺史。罷官後客居成都，後客死成都旅舍。其詩以邊塞詩著稱，體格奇警，意氣豪邁，情辭慷慨，聲名遠播異域，是“邊塞詩派”的代表之一，與高適並稱“高岑”。有《岑嘉州集》。
注釋
①入京使：回京的使者。
②故園：長安，指作者在京城長安的家。
③路漫漫：路程遙遠。
④龍鍾：形容流眼的樣子，這裏是沾濕的意思。
⑤憑：托附，拜托。
⑥君：指入京使者。
⑦傳語：捎口信。
譯詩
回首東望，故園已在漫漫千裏之外；兩袖已沾滿眼淚，但臉上依然淚痕不幹。今日途中有幸與您在馬上邂逅，想寫封家書卻沒有紙筆；隻有托你捎個口信，回家幫我報個平安。
賞析
這是一首邊塞詩，盛唐時代，是邊塞詩空前繁榮的時代，出現了以高適、岑參為代表的邊塞詩派，他們的創作為百花齊放的盛唐詩壇，增添了一支奇葩。此詩約寫於天寶八載（749），這年岑參第一次從軍西征，他辭別了居住在長安的妻子，躍馬踏上了漫漫的征途，充任安西節度使高仙芝的幕府書記，西出陽關，奔赴安西。岑參的從軍，思想上有兩根精神支柱：一個支柱是建功邊陲的理想在鼓舞著他，他曾自言：“功名隻應馬上取，真正英雄一丈夫。”（《送李副使赴磧西官軍》）另一個支柱是，他認為從軍出塞，是為了報效祖國，赴國家之急。
正是基於這兩點，他的邊塞詩多數是昂揚樂觀的，表現出唐軍高昂的士氣和震撼大地的聲威。但當他踏上征途之後，他不可能沒有思鄉的感情，也不可能不思念父母妻子。也不知走了多少天，就在通往西域的大路上，他忽然迎麵碰見一個老相識。立馬而談，互敘寒溫，知道對方要返京述職，頓時想到請他捎封家信回長安去。此詩就描寫了這一情景，表現的就是對故園和家人的思念。
第一句“故園東望路漫漫”是寫眼前的實景與感受。詩人離開長安已經好多天，隻覺長路漫漫，塵煙蔽天，回望東邊的家鄉長安城當然是漫漫長路，思念之情不免襲上心頭，鄉愁難收。“故園”指的是在長安自己的家。“東望”是點明長安的位置，也說明自己在走馬西行。用“東望”這一行動來表現詩人對於長安家園的深切思念，“路漫漫”三字，則是“東望”時的感受，給人以茫茫然的感覺，說明離家之遠。也是從空間距離上表示離開家園越來越遠，思家之情不能遏止。
第二句“雙袖龍鍾淚不幹”帶有誇張的意味，是強調自己思憶親人的激情，寫思鄉的情狀。“龍鍾”在這裏是淋漓沾濕的意思。“淚不幹”，正是因東望故園而內心激動的結果，“雙袖龍鍾”又是“淚不幹”的形象描繪。“龍鍾”和“淚不幹”都形象地描繪了詩人對長安親人無限眷念的深情神態。這兩句，對故鄉的思念，詩人不是用直接抒情的方式來表達，而是通過具體生動的描寫來展現的，龍鍾交橫，涕泗滂沱，這多少有點誇張，但“誇而有節，飾而不誣”（《文心雕龍?誇飾》篇）。仍不失為真實，我們仍然可以說上句寫的是實景，下句寫的是實情。表現思念親人之情，也為下文寫捎書回家“報平安”做了一個很高的鋪墊，這裏就暗暗透出捎家書的微意了。
三四句“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安”緊扣詩題，完全是旅行者匆匆的口氣，寫得十分傳神，但多言外之意。我們可以想象詩人和使者在旅途中相遇，除了互致問候外，還會談及邊塞情況，長途跋涉的艱險等等。使者也會問及詩人長安朝延中的情況，以及詩人是否捎家書等等。但詩人脫口而出，以“憑君傳語報平安”作結，走馬相逢，沒有紙筆，也顧不上寫信了，就請你給我捎個平安的口信到家裏吧！最後一句詩，處理得很簡單直率，收束得極幹脆利落，但簡淨之中寄寓著詩人的一片深情，寄至味於淡薄，頗有韻味。態度雖然安詳，但從另外一個角度表現了詩人對家人的思念，意境沉鬱蒼涼。透過這兩句詩，我們可以清楚地看到他胸懷廣闊，抱負不凡，對前途積極樂觀與自信，因而對家庭瑣事與兒女之情雖有惦記，但並不耿耿於懷。
這首詩語言樸素自然，如同隨口而出，特別是後兩句寫馬上相逢的情景，充滿了濃鬱邊塞生活氣息，鏡頭集中清晰，如影視特寫一般，既有生活情趣，又有人情味道，清新明快，餘味深長。不加雕琢，信口而成，而又感情真摯。清人劉熙載曾說：“詩能於易處見工，便覺親切有味。”（見《藝概 詩概》）在平易之中而又顯出豐富的韻味，自能深入人心，曆久不忘。岑參這首詩，正有這一特色。
全詩用賦法，不事雕琢，好似信手拈來，隨口而出，但所敘的事實又深刻地表現了邊塞征人的懷鄉情緒。盡管是質樸的素描，也同樣能深深地使人感動。這正是此詩的高妙之處，詩人善於把許多人心頭所想、口裏要說的話，用藝術手法加以提煉和概括，從而使之具有了典型的意義。沈得潛曰：“人人胸臆中語，卻成絕唱”（《唐詩別裁集》卷十九）。
江村即事①
司空曙
釣罷②歸來不係船，江村月落正堪眠③。
縱然④一夜風吹去，隻在蘆花⑤淺水邊。
作者簡介
司空曙（約720～790？），字文初，一說字文明。廣平（今河北雞澤東南人）人，是大曆十才子之一，早年曾赴京應試不第，安史亂起，避亂南方。代宗、德宗時，曾任洛陽主簿、左拾遺、水部郎中等職。詩多贈別、羈旅之作，善於表現異鄉流落之感和窮愁失意之情，詩風樸實，意蘊深長。
注釋
①江村：臨江的村莊。即事：以當前的事物為題材所做的詩。
②罷：完了。
③正堪眠：正是睡覺的好時候。堪：可以，能夠。
④縱然：即使。
⑤蘆花：蘆葦的花。
譯詩
漁翁釣完魚回來也不用把船栓在岸樁上，這時月亮已落山了，夜也深了，正可以好好地睡一覺。即使夜間小船被風吹走也沒什麼關係，船兒一定會停在江邊開滿蘆花的淺水邊。
賞析
這首詩題為江村即事，描寫的卻是詩人幽雅閑適的情趣，隻有寥寥四句，著墨不多，但並不鋪寫村景江色，而是從生活中攝取漁人釣罷歸舟，放船安眠的小場景，通過江上釣魚者的一個細小動作及心理活動，反映江村生活的一個側麵，通過情趣的描寫，在層層渲染中使其有情有景，使人感受到江村景色的優美。妙趣橫生，令人讀後回味無窮。
“釣罷歸來不係船”，首句寫漁翁夜釣回來，懶得係船，而讓漁船任意飄蕩的情景。傳遞出漁人一天勞作後，隨便把船一丟而坦然離去的情態。“不係船”三字為全詩關鍵，以下詩句全從這三字生出。統攝全篇，生動表現出寧靜優美的景色和釣者悠閑的生活情趣。第二句詩“江村月落正堪眠”緊承上句，點明“釣罷歸來”的地點、時間及人物的行動、心情。寧靜的江村，月落夜深，漁翁夜釣晚歸已是滿身疲憊、困倦欲睡因而懶得係船。著一“堪”字，既表現出人物此時思眠之切，又說明江村幽靜的環境正好安眠。“釣罷歸來”，是特定情境，本身就流溢著閑適的趣味，“江村月落”，是環境背景，由此又營造出幽寂的氛圍。在此閑適幽寂的情境中，“正堪眠”是理所當然的了。
但是，不係船能安然入睡嗎？這就引出了下文，點明不係船的原因：“縱然一夜風吹去，隻在蘆花淺水邊。”這兩句緊承第二句，回答了上麵的問題，把詩意推進了一層。“縱然”蕩開一筆，“隻在”將筆收回，由此將推想的情景逼真地展現出來，“縱然”、“隻在”兩個關聯詞前後呼應，一放一收，把意思更推進一層：且不說夜裏不一定起風，即使起風，沒有纜住的小船也至多被吹到那長滿蘆花的淺水邊，又有什麼關係呢？通過如此推想，不僅交代了首句“不係船”的原因，同時使人深深體味到江村風景的閑靜幽美、社會生活的安定太平及人物心境的歡暢閑適。不僅使閑適的心情更為輕鬆，而且間接地描繪出江村幽靜曲折的水景。正因這樣的幽靜的水景，才造成詩人如此閑適的心境。因此，詩的表麵雖屬抒情，但深層卻實為寫景，情景互為因果，互相交融，蘊蓄著濃濃的詩味。這裏，詩人並沒有刻畫幽謐美好的環境，然而釣者悠閑的生活情趣和江村寧靜優美的景色躍然紙上，表達了詩人對生活隨性的態度。
這首小詩善於以個別反映一般，通過“釣罷歸來不係船”這樣一件小事，刻畫江村情事，由小見大，就比泛泛描寫江村的表麵景象要顯得生動新巧，別具一格。詩在申明“不係船”的原因時，不是直筆到底，一覽無餘，而是巧用“縱然”“隻在”等關聯詞，以退為進，深入一步，使詩意更見曲折深蘊，筆法更顯騰挪跌宕。詩的語言真率自然，清新俊逸，和富有詩情畫意的幽美意境十分和諧，表現的是漁翁隱逸生活的悠閑自在的情調。
讀完全詩，讓我們領略到一幅幅優美的畫麵：漁翁的深入簡出，自食其力，閑適散淡；環境的寧靜優美，江月相應，蘆花搖曳；不係船則體現了人物和環境之間和諧而有生趣的關係。
題紅葉
韓氏
流水何太急，深宮①盡日閑。
殷勤②謝③紅葉，好去到人間④。
作者簡介
韓氏，生卒時間不詳，當為唐宣宗時宮人。
注釋
①深宮：指皇宮內。
②殷勤：懇切。
③謝：告訴。
④人間：原和天上相對。這裏指常人住的地方。
譯詩
流動的河水為何急急流去，我在深深的皇宮裏整日清閑空虛。我依依不舍的辭別紅葉，到了皇宮外麵要好好的享受自由自在的生活。
賞析
相傳這首詩是唐宣宗時一個宮人韓氏所寫。關於這首詩，還有一個動人的故事呢。《雲溪友議》記述，唐宣宗時，詩人盧渥到長安應舉，偶然來到禦溝旁，看見一片紅葉，上麵題有這首詩，就從水中取去，收藏在巾箱內。後來，宣宗聽說了這個故事，就把這位姓韓的宮女遣出宮，令與他成親，也因此成就了一對鴛鴦。後來，韓氏見到盧渥箱中的這片紅葉，歎息道：“當時偶然題詩葉上，隨水流去，想不到還被你收藏在這裏。”這就是有名的“紅葉題詩”的故事。對此，《青瑣高議》和《北夢瑣言》（據《太平廣記》引）也有記載，但在朝代、人名、情節上都有出入。
這一故事在輾轉流傳中，當然不免有被人添枝加葉之處，但也不會完全出於杜撰。從詩的內容看，很像宮人口吻。它寫的是一個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。詩的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，妙在隻責問流水太急，訴說深宮太閑，並不明寫怨情，而怨情自見。一個少女長期被幽閉在深宮之中，有時會有流年候水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩，以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩的後兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，運筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意，托物寄情，不從正麵寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間，而用折射手法，從側麵下筆，隻對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這裏，題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬以及她的衝破樊籠的強烈意願，盡在不言之中，可以不言而喻了。俞陛雲在《詩境淺說續編》中評李白的《玉階怨》說：“其寫怨意，不在表麵，而在空際。”這話也可以移作對這首《題紅葉》詩的讚語。