這一類傳說中最典型的是紹興師爺的鼻祖鄔思道的故事。《清代野史》載，鄔斯道，字王露，紹興人。他自幼好讀，但科舉不弟，遂“習法家言，人稱為鄔先生”。他先以遊幕為生，寓居河南開封，為河南巡撫田文靜“羅而致之幕下”。一日，“鄔先生謂文鏡曰：‘公欲為名督撫耶，抑僅為尋常督撫耶？’文鏡曰：‘必為名督撫。’曰：‘然則任我為之，公無掣我肋可耳。’文鏡問將何為？曰：‘吾將為公草一疏上奏，疏中一字不能令公見，此疏上，公事成矣，能相信否？’文鏡知其可恃也，許之。則疏稿已夙具，因署文鏡名，上之。蓋參隆科多之疏也。”隆科多係雍正帝的元舅和公臣，官至大學士，然其“恃公不法，傲恣日盛”，因此雍正帝繼帝位後，極想翦除而苦於“中外大臣無一敢言其罪”。鄔先生固早窺知上意，故敢行之不疑。結果雍正帝借刀殺人，隆科多果獲罪，而文鏡崇遇日隆。不久，雍正帝獲悉鄔斯道在田文鏡幕中，常在田文鏡的請安折上朱批“朕安，鄔先生安否？”這就使以鄔斯道為代表的紹興師爺聲價百倍，為各地督撫所矚目。及田文靜卒後，鄔先生去大梁，他督撫聞鄔先生名，爭以厚幣聘之。
另外民間有多種版本流傳的“屢敗屢戰”亦屬此列。說曾國藩手下有一員虎將不曾打過敗戰的綽號“常勝將軍”，隻有忠王李秀成率大兵數十萬攻南昌的那一仗，虎將用兵三千自然寡不抵眾打一仗敗一仗，江西撫台上報說他“屢戰屢敗”，並請曾國藩出奏，曾想保他，但是又不能瞞著皇上，怎麼辦？這時來一紹興師爺，將“屢戰屢敗”改為“屢敗屢戰”，虎將還受了忠勇之功。還有如“馬師爺計除安德海”、“狀元改奏章”（參見《浙江省民間文學集成 紹興市故事卷》）。
二是為民作主型傳說。典型版本如“陶老夫子救百姓”：說清世祖入中原後，杭州將軍衙門故意放馬糟蹋莊稼，農民心如刀割，於是群起趕馬入錢江，馬匹為潮頭卷去。杭州提督以“草橋外百姓犯上作亂，把馬匹都趕入錢塘江淹死”為名拘捕三千農民，並欲按叛亂罪問斬。浙江撫台衙內師爺受陶老夫子授意在會奏本上簽上“魯國廄焚，孔子問人不問馬；浙江潮變，將軍問馬不問人”，刑部大臣和皇帝看後明白其意，三千農民由此獲救。另有“師爺救寡婦”、“師爺改詞”等。
三是惡師爺傳說。這一類傳說往往敘述師爺如何刁鑽刻毒、魚肉百姓等事。如“師爺打賭”傳說，說老少兩師爺包打官司相互傾軋之事。
紹興師爺的故事曆盡百年傳說已經融入了紹興市民的生活，成為民間文化的一個重要組成部分。就其產生機製而言，從故事發生學層麵考察，有兩個背景：
一是作為紹興師爺曆史形象的演繹，取材於紹興師爺的真實生活。紹興師爺多為飽學之士，工於文章，秉承紹興市民的勤奮、細心、內斂、多智的習性，遊走於官場，表現出極強的心機與行政能力，明清之際主政官員出身科場但多缺行政能力，所以都需聘師爺代為出力處理政務，於是形成“無紹不成衙”的盛況。在曆史上留下了紹興師爺在官場的諸多亮色，而這些亮色流落民間就成了傳說，曆盡百年而不衰。作為紹興師爺的早期代表，民間傳說有徐文長抗擊倭寇的傳說，這與“渭知兵，好奇計，宗憲擒徐海、王直，皆預其謀” 是相符的。其它如鄔斯道的傳說等都能在曆史記載中找到底本。再如紹興師父中多有“劣幕”，如熟知的清末殺害秋瑾凶手之一的章介眉“橫作威勢，受賄納賂，家資遂聚，稱豪富”，反映在民間就成了刁鑽刻毒、橫行鄉裏的師爺傳說。
二是民間故事在紹興師爺身上的附會。傳說在流傳過程中具有變異性的特點，許多民間故事在口耳相傳之間因某些相近的因素被附會到紹興師爺的身上，如“屢敗屢戰”的傳說在中原一帶流傳甚廣，主角卻不是紹興師爺。這也是民間傳說發展的一般規律。
從文化層麵考察，紹興師爺的傳說可以看作紹興市民文化的一種表現方式，隱含了民間對紹興師爺的情感認知，個別傳說也體現了民間通過紹興師爺這個媒介影響主流世界的努力。上文提到，紹興師爺的很大部分對市民階層抱有深切的情感認同，能夠深切地體會到底層市的生活艱難，所以在輔政過程中對百姓多有照顧，多能體恤民情。與此相應的是底層市民對這一部分紹興師爺也抱有深厚的好感，而紹興師爺在官場的種種壯舉也成為紹興市民的充溢地域自豪感的一大原因。因此，紹興的市民樂於傳說師爺的好事，遂成口碑。另一方麵，師爺以布衣身份在官場左右行政，這給處於邊緣地位的底層市民開拓了一個影響主流社會的新途，因此，在民間傳說中，紹興師爺能力被無限誇大，或成皇朝的核心力量，如“沈文奎應對皇太極”的傳說；或為左右官場的超級力量，如“鄔斯道與田文鏡的傳說 ”；或為百姓的又一類清天，如“秋青天”傳說等。這些傳說無形中成為了市民階層的一種精神體操，通過的幻想的手段表達來源於底層的心聲，表達對曆史人物與事件的好惡，以此達到心靈的滿足。
紹興師爺是一個特殊的曆史群體，他的產生與興盛源於特殊的官僚體製，源於越文化的深厚滋養，更源於民間文化的本能浸淫。紹興地區廣泛存在的師爺傳說是紹興師爺對於民間文化的又一貢獻，師爺從民間走出，又歸於民間，一個輪回之間，民間文化的活力得到了又一次有力的證明。
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轉載:
寫這篇文字，是因為起點為了新人可以有更多的展現機會而將新書潛力榜分為兩個榜。但是依然有很多新人采取了令人氣惱的做法，也有很多新人，依然不知道自己的問題出在哪裏。所以我想，寫一點對於新人來說，還能有些用處的東西。
以起點作者的寫作實力來劃分等級的話，我大概可以算是二線作者中等或者偏後的位置。也許該算成三線作者中比較靠前的作者。單以寫作的質量，我想很多新人都比我強。但是做為起點編輯部的副主編，盛大娛樂•；小說的主編，起點多項製度的參與製訂者，我想我一直在用一種比較客觀的眼光在看著起點這幾年的發展，看著起點的大量作品，也看著新人經常重複的錯誤。
說我的身份，並不是想炫耀。而是想說明，這樣的身份，令我在起點的閱讀更加有針對性。我看作品，不是簡單的好看不好看，而是看作品有沒有商業價值。
我將會陸續就選題、大綱、角色塑造、劇情節奏、起點編輯部工作方法、各種榜單的效果、以及作者如何在起點更好發展等方麵寫出我的一些心得，希望能夠對新作者有幫助。
這篇網絡作者新手指南，針對的是，喜歡寫作，也希望用寫作來換取一份穩定並且不錯收益的商業作者。想要寫出流芳百世作品的作者，寫散文詩歌等作品的作者，這篇文章對於你們是沒有用處的。
我也不敢說，我寫的這些東西對於一個新進的作者有多大幫助，但是那怕有一個新的作者能夠從這些東西中獲益，也是值得的。幾年前，我曾經有過窮困撩倒，幾乎不能夠再寫作的地步。但是幸虧網上熱心的朋友幫助，讓我度過了難關，才有了現在的我良好的工作環境，不錯的收入。所以，我堅信，喜歡寫作，努力寫作，也有寫作天分的朋友，不該付出艱辛的努力之後，卻無法獲得適當的物質回報。網絡作者，我們寫作，我們也應當因為寫作而獲得物質上的回報，這是我們的權利。
這篇文章，獻給有依靠寫作維生理想而努力的新人朋友。
網絡寫作第一條：立意。
立意，也就是選題，選擇自己要寫的題材。
很多作者對於選題是比較忽視的，而是最近看了什麼書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。任何作者，都隨著寫作有自己的風格。而這種風格，又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。比如藍晶先生，其文字優美繁瑣，采用的是一種近乎與翻譯體寫作方式。而其對於歐洲中世紀的曆史文化了解，令他的這種寫法和他歐中中世紀題材架構取得了相得益彰的效果。在網絡作品中，藍晶先生的作品，是描寫歐洲中世紀政治文化氣氛最出色的。他的這種寫法，目前網絡上，還沒有見到作者可以模仿。所以盡管他使用馬甲血珊瑚，寫的魔盜。但是任何看過他作品的讀者，都可以在幾章之內確定作者的身份。而起點最人氣作者血紅先生，作品中最大的特色是一種痞和放肆，就如馬拉多納於球迷，這種痞的感覺，令他的作品中和別人的作品同樣類型的主角，總能更讓讀者覺得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔還是升龍還是邪風，不管是中國人外國人古代人現代人，主角看起來總讓人產生一樣性格的感覺。
到現在，很多新人作者對於血紅先生，還是抱著一種他隻是寫的早，趕上運氣，要是我在那個時候寫逆反作品，寫那麼快，一樣可以紅。這種心態就如中國導演經常說的，給我那麼多錢，我也能拍出指環王星球大戰。但是我們最好的導演，拿了錢之後也隻能拍出無極。
說多了一點題外話，回到主題，新人怎麼樣才可以選擇適合自己的題材呢？
理論上，主題沒有新人適不適合，而是隻有作者適不適合。並沒有說老人適合什麼題材，新人適合什麼題材的。但是對以商業寫作為目的的新作者來說，還是有些題材並不適合在剛入行的時候碰的。
我個人認為，沒有一定寫作經驗以及信心的新人作者，第一部書不要碰武俠、科幻、推理三個大類。看書的讀者，大部分是從看武俠書長大的。武俠珠玉在前，經典無數。但是最重要的是，武俠的套路，角色塑造，對於大部分讀者來說都了如指掌。我理解新人都有一個武俠夢，畢竟江湖是中國人心中永恒的夢。但是新人要寫好武俠，尤其是長篇武俠，難度實在太高。如果實在拋不開武俠的夢想，那麼對所寫的武俠進行一個包裝。如《誅仙》的本質是武俠言情，但是用仙俠來包裝。《終極地獄》是用網遊來包裝武俠，都取得了相當出色的成功。另一種寫武俠的捷徑是寫知名作品的同人，這種寫法的好處是，因為對書中角色已經在讀者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗費心力去描寫角色。而對原書的喜愛，對角色的企盼，也會讓作品比較容易聚集大量的讀者。
不管是以前著名的《少年喬峰》，江南用射雕人名的《此間的少年》。還是在網絡上獲得不錯人氣的《隨想天龍八部》《我是張無忌》《大唐雙龍新傳》，都是代表。但是這種作品的最大問題在於他們是同人作品，本身說句實話，利用同人作品獲取商業利益是屬於非法的。但是武俠老一輩作者一般對於網絡同人比較不予理會，而且這也實際上已經成了默許的行為。雖然起點對於武俠同人作品，一般是允許加入VIP的。但是推薦出版，就不要指望了。而允許的同人，也基本限製在早期武俠作品以及黃易的作品，以及遊戲同人，還有就是發表時間超過五十年的作品。但是對於網絡作品的同人，以及日本動漫的同人，是隻允許發表，而不允許簽約的。如果想要獲得商業利益，這幾個方麵就不要耗費太多心力了。
科幻方麵，一時讀者群體比較小，二是喜歡科幻作品的，都對作品的邏輯性合理性有一定的要求。雖然也有玄雨《小兵傳奇》這樣的完全不遵守科幻作品的合理性卻大紅大紫的異類作品，但是整體來說，科幻對於作者知識麵的要求，是非常高的。而如果寫不出科幻的感覺，那麼去寫其他類型，收益會好很多。
至於推理類，對於邏輯合理性要求更高，而且讀者群更少，寫推理的話，最好是抱著練習自己寫作邏輯能力，並且完全不企望商業回報的心理去寫。
一個作者不適合寫自己完全不了解不敢興趣的題材。這並不是說一個不懂電腦技術的作者，就不能寫黑客。一個不懂的武術的作者，就不能寫擂台。因為你麵對的讀者，也大都不懂。這就是《裸蘭》中萬人斥候隊，幾百萬大軍在一起廝殺，《猛虎王朝》出手一億金幣，一些現代都市小說，主角身價幾萬億美元，零花錢就幾億美元，這些已經可以用幽默或者無知來形容的作品硬傷卻並不影響作品的人氣。
所謂的作者不適合的題材是指，你無法寫出這種題材的賣點。而這一點，又可以說成是不要寫你沒有興趣的作品。
你可以不懂，但是不可以對你的題材並沒有興趣。比如寫黑客，你可以不懂電腦語言是什麼，可以不懂的如何去偷別人的QQ密碼，（說一句，我最恨的小偷就是偷密碼的）但是你一定要知道黑客可以做什麼，黑客的能力會為主角帶來什麼。。因為這就是你要寫的故事的張力，衝突賣點。
選題，最忌諱的是跟風。別人寫什麼，也不管自己對這個題材喜不喜歡，隻覺得這個題材紅，就連忙動筆。結果越寫越不爽，越寫越沒有特色，到後來不是因為寫不下去太監了，就是人氣低放棄了，或者自己寫不下去，就去抄別人的作品。
網絡寫作，YY這個詞經常被人諷刺。但是在這裏我明確的告訴新加入的作者或者準備加入的作者，YY是一切作品的精髓所在。YY就是菜裏麵的鹽，調料。沒有YY的小說，是不具備閱讀價值的。當然，一盤全是鹽的菜別人也是很難下咽的。你們不要被經常閑的無聊的人，發表的錯誤言論誘導。
YY的本質是什麼，我的定義是，就是我在那樣情況下，最能帶給我快感的描寫。
對於新人來說，想要寫什麼題材，選擇什麼樣的題材，這個題材是不是正確地，實際上有一種非常簡單的方法。當你想好一個題材，然後閉上眼，就在自己的腦海裏想，這個世界，這個主角就是我。我作為主角，在這個世界裏麵要什麼，能夠得到什麼。
如果當你這樣想的時候，精神很容易陷入進去，甚至開始想自己該怎麼說話。自己在這個世界裏麵，如何才能覺得更愉快，想到一些事情，會為之高興，為之憤怒，為之流口水。那麼，這個題材就是你要寫的題材。
年輕的人，尤其是動筆寫作的人，經常會覺得自己是獨一無二的，自己想的和別人是不一樣的。但是這是錯的，人類是群體型生物，你和很多的人都是一樣的。想的，要的，看到什麼會快樂，看到什麼會生氣，都是一樣的。
所以，當你的腦海裏，這個故事你作為主角，過的很愉快很有樂趣。比如，你想到自己回到過去做了皇帝，三宮六院，玩弄宮女，讓無數女人跪在那裏伺候你讓你快樂無比。那麼你就去寫一個如何利用皇帝身份享受美女的題材。如果你想到你回到過去東征西討，在戰爭中得到快樂，讓中國成為世界最強國，這樣子感到快樂，那麼就去寫以戰爭為主線的大帝之類的。
記住，你的故事一定要讓你將自己帶入主角時感到快樂，感到興奮，感到裏麵有無數的樂趣。這樣的題材，才是你適合寫的題材。至於了不了解，有沒有專業知識，文字能不能描寫出來這種感覺，都無關緊要。你寫的是你希望發生在自己的身上的故事，這是立意選題最有效也最容易成功的方法。
當你的題材可以感動你自己，你也一樣可以感動其他人。
特別注明：有些題材不管你有多麼喜歡，但是大環境不允許寫的，你寫了一樣沒有任何前途，說不定反而因此會被請去喝茶。在這裏，我列一下起點中嚴禁出現的題材。
一：任何描寫輪子的題材。
二：任何時間在一九二一年之後，出現黨和國家老一輩領導人出場或者真實事件的作品。比如某位作者，居然直接寫自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架構一個政黨和GD對抗。真話，你就算沒有腦子，也不要來禍害起點。
三：官場文或者反腐敗文，出現真實的地方或者中央官員出場。反腐敗文，隻能寫到市一級官員。寫省一級隻能出現副省長級別。而且嚴禁出現真實的地方名或者省名。任何描寫到中央牽涉到貪汙腐敗等的，一概嚴禁。包括現實中中央領導以及前領導的子女配偶，如果書中描寫到真實的姓，那麼恭喜你，你的書要被刪了。
四：指揮現代中國軍隊，滅日屠美打印度消滅印尼的。
五：描寫到中朝爭端的。
六：寫到近代或者現代民族問題的。
：任何過多寫到伊斯蘭教的。
八：嚴禁提及*。
九：架空作品，嚴禁出現和現實中名稱一樣的國家。比如中國等。
十：書中有*出場的嚴禁。
本文已被鎖定，不能再進行回複 1樓 [yangchen314] 發表於2006年10月11日 9:20:12 回複 | 刷新 | 推薦 | 返回
二大綱設定篇
我們在審核起點網站作品時，對一部值得簽約，具有商業價值的書用的最多的一個詞叫做看起來很流暢，節奏感很好。
這又引申出網絡商業寫作一直飽受人爭議的一個問題，為什麼一部書在很多人認為它人物淡薄，文字簡單，邏輯錯誤百出，可是這部書就能大紅大紫，賣的讓那些自認為精心打造作品的作者兩眼變兔子，整天大罵現在讀者素質水準之類的。
這裏的問題就在於，網絡商業寫作，最本質的是什麼？
以我做為編輯的角度來說，情節，穩定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最為不重要，也是最為重要的。而情節，是網絡作品的基礎。
網絡讀者從某種角度來說，是世界上最好的讀者群，也是最寬容的讀者群。他們不會因為你的作品中有錯別字指責你，不會因為你的作品中人物描寫前後錯誤，情節設置前後矛盾，甚至不會因為你角色名寫錯而責怪辱罵放棄這本書。
他們要的，隻是一個順滑的故事，一些可以滿足他們一點小小幻想的角色，甚至是臉譜化角色也行。基本上直白的沒有修飾的文字他們就能滿足了。找遍世界，你也找不到如此容易滿足，要求如此簡單的讀者了。
當麵對需求如此簡單的讀者，希望在網絡上獲得收益，依靠寫作賺錢的作者，無法滿足他們是你們的錯誤，絕對不是讀者的錯誤。
所以當坐在電腦前，想要寫一個很長的，可以賣錢的小說，確定了自己要寫的題材，想好了主要的角色，接下來該做什麼呢？這也是新人最容易犯錯的時候。
小說的本質是劇情和人物，兩者相輔相成。如果一部書可以做到兩者皆備，有著新穎吸引人的劇情還有塑造的非常成功的人物，那麼作者隻要不是如海龜那樣懶惰，這本書的大紅就以經是注定了。
但是我們說得是新人，尤其是很多隻是看了很多書，隻寫過作文或者論文甚至是商業文案或者各種報告書從來沒有寫過長篇的短篇的不長不短小說的新人。
那麼這個時候，不要急著寫下自己小說的開場，而是寫下名為大綱的東西。
新人甚至包括很多老人，都覺得大綱是沒有用的。我們經常會碰到這樣的作者，非常明確的告訴編輯，我準備寫二百萬字，我怎麼知道未來劇情會怎麼樣？那麼長的書，寫著就自然知道後續的發展了。都是當天想當天寫，甚至是邊寫邊想。
相信我，一個新人不管是在怎麼想，都不會明白寫作實際上是一件相當耗費精力時間的非常痛苦的事情。在你動筆之前，或者是寫了幾千字之後，你都不會感覺到對自己所寫東西的厭煩和寫不下去的痛苦。
但是幾萬字之後，你會發覺自己所寫的東西未來的發展一片模糊。劇情故事無以為即，那種不知道該寫什麼的失敗感會讓你發瘋。再加上新人那時候不紅的沒人看打擊寫作情緒，紅的被人罵打擊寫作情緒。再加上寫不出來的心力交瘁感，這就是寫作之中最容易出現，也是第一道戰線，是魔障，以我們的經驗來說，太監作品中有百分之三十的比例是倒在這裏的。這道坎，是第一道龍門。
而有了大綱，這裏就比較容易過去，知道了自己後續情節是什麼，當自己不知道該寫什麼，大綱會成為支持你的支柱。你可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什麼，想要寫出一個什麼樣的故事，什麼樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什麼認為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。
而就算是老作者，寫到幾十萬字之後，創作這篇故事的創意，激情也都在時間的流逝中消失，有一個大綱也是可以讓作者可以更好的結尾，而不至於簡單的完結被讀者大罵虎頭蛇尾。
再一點就是，新作者們經常會寫離自己的主題。比如好好的體育，卻會跳出來修真，魔法超能力之類的。或者明明是冒險，卻突然出來一大堆校園之類的，原本作品的亮點就在這麼一拐彎拐的失了蹤。而有一個大綱，對於作者掌握作品全局，幫助很大。
說了這麼多大綱的好處，那麼如何才能寫出一份適合的大綱呢？
或者有些作者，說我設定就寫了幾萬字，大到世界構成，小到一把手槍的製作，這還不是一個好的大綱嗎？
那在這裏我明確的回答，設定不等於大綱。大綱本質上是構架出自己所想象情節的骨架，以及主要角色之間的關係，之後的寫作就是用文字將骨架豐滿。至於細節，那不是大綱所需要注意的。你可以寫主角沒事拿金子在飯館付帳，也可以寫幾百萬大軍打混戰。但是這些東西不是大綱所需要考慮的。
我個人的大綱是使用時間做為架構，構架出主角經曆事情的時間，然後決定結局。這是我用的總大綱。然後每一個大的段落，大約十萬字左右會再製定一個比較詳細的大綱。確定自己目前主要寫那幾個出場人物。
如我現在所寫的風月街，目前大約寫了五十萬字，主線大綱大約五千字。決定了主角性格，出身，開局和結尾，還有主要的敵人。然後又有三個段落性大綱，每個大約一千五百字。
相信我，當你在下筆前，將自己所要寫的故事有一個數千字的大綱寫下來，對作者是有很大的幫助的。大綱並沒有好壞，隻要能夠確定自己作品的主線就行了。隻要你願意寫，就會有合適的大綱。記住，大綱就是你所描寫的故事的主線。
除了大綱，就如我在前麵說的，很多作者喜歡在作品情節開始之前，寫一大堆設定。什麼國家構成，大陸環境，種族分布，戰艦配置等等。請容我說一句極端無禮的話，寫這些的作者們，你們的腦袋有病嗎？
網絡時代，讀者們怎麼會有耐心和義務去看一大堆枯燥的，沒有情節的說明文字。嗯，可能作者還很委屈，我寫了那是設定，他們可以從正文開始看呀？我又沒有非要他們看這個？
我的回答是，那你發出來幹嗎？讀者看書經常是從頭看的，尤其是新書，他們經常是偶然點進來。但是點開閱讀麵，卻是一大堆枯燥乏味的資料。這時候十個讀者，最少有五個關頁麵走人。就算你寫設定再化腦子再辛苦，你也不應該發到自己作品中。我在起點這麼久，還從來沒有看過任何一本開始就大段的設定的書可以紅起來的。
設定最好是在情節之中，一點點的透漏給讀者。一方麵在劇情之中夾雜信息讀者更容易接受，另一方麵是也可以填充自己的字數。
設定太多還有另一個嚴重的問題，就以起點編輯部來說，每一本書超過三萬字就會在編輯工作表上顯示。兩名編輯交叉審核，根據作品前三萬字內容會分別劃分入，無價值，跟進觀察，重點跟進，簽約四項。
之後隻有跟進作品編輯才會一直注意書的情節發展，看是否具備簽約價值。如果一本書打開三四萬字，然後編輯卻看了一大堆設定資料，內容少的可憐，基本上就是直接劃入無價值。所以至少想要在起點發展，在書前麵寫上一大堆設定的，是自殺的行為。
2樓 [yangchen314] 發表於2006年10月11日 9:22:36 回複 | 刷新 | 推薦 | 返回
三角色塑造篇（上）
當一個新人作者，將自己的精神從幻想世界拉回來。記著，擦去你嘴角因為在幻想中看到了美女而留下的口水。收起你在幻想中娶了比爾大門的女兒而發財過著奢侈生活的快感。不要因為想到了自己帶軍掃平日本，就出門以為自己是民族英雄。肚子餓了的話，老老實實的泡上一碗方便麵。為了將方便麵換成漢堡包，你要坐在電腦前，將你腦中讓自己快樂的東西，發到網絡上，讓其他人也感到快樂，並且在今後會因為這種快樂的感覺給你買漢堡的錢。
有了自己的選題，下一步，不要急著立刻寫上幾千字然後就上網發出去。然後就在晚上做夢，自己的書點擊過百萬，收藏滿天飛，起點的編輯一個個跟在後麵說，大大，簽約吧。強推封推中間推，簡體繁體亂八糟版，和約一樣一樣的來。
基本上我理解作者的這時候的信心和感覺，就像當你買了兩塊錢彩票後，就會想到自己中了獎。誰也不會在事情發生前認為自己運氣不好，而寫作的百分之九十都會認為自己寫的東西是有趣的，有價值的，會為自己帶來收益的。
當然，從開始就抄襲的那些純粹是為了騙錢的敗類不在其中。
有了題材，並不是一部小說，尤其是能夠拿來賣錢的小說。每個人小學時都學過寫作三要素，很多新人我相信也看過很多寫作方麵的指南。比如前不久頗為流行的一本美國作者們寫的寫作指南，我床邊放的是老舍先生的寫作心得。
但是在這裏，我要告訴第一步目標放在網絡上連載小說的作者們，你們可以看，但是完全可以不理會那些寫作手冊上說的事情。我們的目地是寫出自己喜歡，並且可以用來在網站上換取讀者們鈔票來買漢堡包的小說，而不是像偉大的曹先生路先生那樣寫的嘔心瀝血，窮困而死。
再次重申，這篇東西是針對喜歡幻想，喜歡寫作，而且也希望利用寫作來換取收入的作者，而不是希望寫出驚世文章，希望名流千古視錢財如糞土的清高作者，我隻是一個不入流的商業作者，我是沒有資格告訴你們該怎麼寫的。
網絡小說，尤其是字數經常過百萬的長篇網絡小說，從根本上來說隻有三種。一，以角色塑造為主，劇情橋段都是為了突出角色性格而服務的。這方麵，將我引進網絡寫作的巨作，《風姿物語》是非常具備代表性的。風姿的劇情，四百多萬字下來，誰也記不住了。可是風姿的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《紫川》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法和忠實讀者，大都是具備大量動漫閱讀習慣。我稱之為動漫化創作。關於動漫化寫作的好處和壞處，我會在以後的部分提到。
二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格隻是劇情的一部分引申表現的。一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡采取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度也高於以角色塑造為核心的寫法。
三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。嗯，能夠在第一部就寫出這樣水準的作品的，讓我稱呼一聲天才吧。反正起點四萬多作者裏麵，有這樣能力的，大概不到兩位數。所以，新作者們，現實一點，將第三種放棄吧。
3樓 [yangchen314] 發表於2006年10月11日 9:23:16 回複 | 刷新 | 推薦 | 返回
三角色塑造篇（下）
對於新人作者，我是鼓勵你們使用第一種，塑造性格角色入手的。坦白說，小說的劇情，創新的難度之高，模仿速度之快，都會讓人目瞪口呆。但是是不是老套的情節，就沒有人看呢？那就是錯錯錯。比如女性的灰姑娘情結，男性的獵豔情結，戰爭情節，是永恒的。
但是既然是老套，為什麼能夠讓讀者為無數看過的類似故事而掏錢呢？
那就是當讀者喜歡這個角色，就會被角色吸引，同樣的劇情在不同性格角色之下，是不同的閱讀感的。
當然，這不是讓你們複製，粘貼，以後我會說一些合理合法合情的借鑒作品方法。如果做出複製粘貼這種蠢事，那恭喜你，你讓讀者掏錢的目標，可比每天吃東北菜喝啤酒不活動卻不長胖還難以實現。
回過頭來，我們說說如何去塑造一個受歡迎或者說有個性的角色。但是別個性的過了火，比如某位自稱小學生的作者的書角色性格個性的讓起點編輯都不敢簽約他的書，那就不值得了。
角色的塑造，本質上就是角色性格的塑造，或者說，是角色臉譜的塑造。一個角色的性格是怎麼讓讀者知道的？對話時的口氣和台詞，遇到事情的處理方法，一些區別於其他人的行為。
這方麵，日本的動漫是最好的老師。什麼，你隻看*，那就當我沒有說。