隨著一聲“嗡嗡”的轟鳴，伴著門內騰起的霧氣，巨大的石門在考古隊員的推動下慢慢地打開了。那動人心魄的聲響在甬道內久久地回蕩。仿佛整個墓室都要顫抖起來，震得人耳朵嗡嗡作響。
透過迷霧，那死一般漆黑寂靜的墓室展現在了眾人眼前。由於霧氣繚繞，光線暗淡，十幾隻手電筒的光柱仍不能將墓室照得很清楚。方明一馬當先，帶頭進入了墓室。其他隊員緊隨其後，紛紛進入了這個既神秘又有著幾絲恐怖氣氛的黑暗世界。
整個墓室由左中右三間組成，都是傳統的拱券式石結構。主墓室位於中間，長１０米，寬６米，高５米，規模較大。中央是以青白大理石砌築的巨大棺床。上麵安置這墓主人的棺槨。棺槨高１.６米，寬１.４米，長２.３米，四角分別由４個卡棺石卡牢，將棺槨牢牢地固定在了棺床上。
在棺床的下方是一口金井。金井是整個墓葬的風水之穴。在興工動土時，要用金鎬銀鏟操作，用金鎬刨土，用銀鏟鏟土，再把裝在黃布袋中的穴中土供奉起來。待工程竣工時，再選黃道吉日將穴中土填回。棺槨入葬後，必須端端正正地壓在金井之上，借以溝通陰陽之氣。金井中一般都放有死者生前的喜愛之物。這一神秘的風俗，引起了曆朝曆代帝王將相的廣泛關注。清代的慈禧太後到東陵菩陀峪巡視時，曾親臨地宮金井旁點“穴”，並將她手上佩戴的一件十分珍貴的珍珠手串虔誠地投入金井之中，用以祈求福祥。在清西陵的崇陵地宮光緒皇帝棺槨下的金井內，發現了許多金器、銀器和其他珠寶。還有用黃緞包裹的半斤黃土和光緒皇帝生前脫落的一枚臼齒。由此可見，金井在整個墓穴的建造中起著至關重要的作用。
在棺床的周圍擺放著六個紅色的木箱。木箱有的已經腐爛，裏麵的隨葬品散落一地。在墓室四周的牆壁上，還繪著許多精美的壁畫。隊員們趕緊對壁畫進行了防腐處理，使得它們在短時間內不會因空氣氧化而褪色脫落。
北麵的牆壁上是一幅巨大的十八仕女圖。圖上的十八個女子神態各異，栩栩如生。他們中有一位女子正在對鏡梳妝，細畫娥眉。那認真的表情不由得使人想起“士為知己者死，女為悅己者容。”在中國古代十分講究女性的修飾。所謂“婦人貌不修飾，不見君父。”婦女修飾容貌被提升為普遍的必須遵守的社會道德。女子修飾容貌不僅以情感為動機，而且也被理義所認定和推崇。更何況愛美是人類的天性，尤其是女子，愛美幾乎成為女人的一種本能。因此，對於那些養尊處優的貴婦們來說，每日梳妝打扮自然成為她們最為樂意的必修課。
在梳妝女旁邊有兩位正在梳頭的女子，她們當中有一位正在幫另一位梳飛天髻。飛天髻始於南北朝，式樣十分浪漫，因而很適合奢華富麗的隋唐女子們的口味，並一直延續了下去，曆經兩宋直至明代，流行不衰。飛天髻屬於高髻的一種，在梳妝上比較複雜，一般要別人合作方可完成。
還有幾位女子正在演奏著各種樂器。她們有的吹笛，有的撫琴，有的彈琵琶，還有的吹塤。塤是一種古老的樂器，由土燒製而成，形狀像雞蛋，有６個孔。塤的聲音比較低沉，具有一種特殊的磁性。這些女子表情各異，有的顯露出喜悅之色，有的流露出哀怨之情。
還有幾位女子仿佛在伴著樂聲翩翩起舞。她們舞姿輕盈，好像呼之欲出。那寬大的衣袖在空中飛舞，如神仙般飄飄欲仙，充分體現了隋唐女子的雍容華貴之美。她們一個個都豐腴圓潤，表現了當時國富民強的審美風尚，盛唐的風貌也可從中窺見一斑。
西麵的牆上是一幅“對弈圖”。圖上的兩位女子正在全神貫注地下著圍棋。其中的一位明顯處於優勢，臉上不禁浮現出一絲欣喜之情。另一位左手托腮，似乎在苦苦的思索，右手始終舉棋不定，不知如何力挽狂瀾。值得注意的是，處於優勢的女子麵施梅花妝，更顯得聰慧美麗。梅花妝是唐代馳名的麵妝。據說起源於南朝宋武帝的女兒壽陽公主。公主曾臥於含章殿簷下，一朵梅花飄落在她的額上，印出五瓣花型，幾天竟無法洗去。皇後發現了公主額上的梅花印十分美觀，便讓她留住。於是梅花妝由此誕生。到了競相奢華的隋唐時期，梅花妝因它的雍容典雅而盛行不衰。上官婉兒曾施用梅花妝，配上她的天生麗質和過人的聰慧使得梅花妝達到了頂峰。而處於劣勢的女子卻麵畫愁眉、啼妝。所謂愁眉，即細而彎的眉型。啼妝是指在下眼瞼薄施胭脂，看上去像剛哭過一樣。這種麵妝與她現在的處境真是再般配不過了。畫匠的巧妙構思著實讓人讚歎不已。