柯慶施跟“女客人”配合默契。一九六三年十二月二十五日至次年一月二十二日，在柯慶施的倡導下，華東區話劇觀摩演出在上海舉行。貫穿這次觀摩演出的，便是柯慶施在一九六三年初提出的“大寫十三年”。
江青在來滬觀摩華東區話劇演出時，又抓了一出新的京劇“樣板”——《智取威虎山》。這一回與前兩次不同，這塊“樣板”由上海京劇院排演。
江青一次次對《智取威虎山》劇組下“指示”。她曾說：“《智取威虎山》的問題是一平，二散，三亂。”
然而，當她聽見別人對《智取威虎山》頗有微詞時，她勃然變色，說了一番聲色俱厲的話：“有人說《智取威虎山》是‘話劇加唱’，是‘白開水’。當然，這個戲有缺點，我心裏有本賬。但是，這個戲是革命的。現代戲有革命的，不革命的，甚至反革命的。他們說這些話，不是反對我們的缺點，而是有意無意地來反對革命，至少給我們泄氣。白開水，有什麼不好呢？有白開水比沒有好。因為有了白開水，就可以泡茶，釀酒。我們把他們的這些意見頂回去了。”
《智取威虎山》的主角、楊子榮的飾演者童祥苓，經曆了類似於趙燕俠的命運。
童祥苓當年二十九歲，進入《智取威虎山》劇組，他那一雙虎虎有神的大眼睛，他的純熟的演技，把楊子榮演活了，演絕了。
隨著《智取威虎山》成為“樣板戲”，童祥苓曾“風光”了兩年多，名震全國。
一九六六年底，童祥苓忽地從舞台上消失！
他萬萬沒有想到，他寫給姐姐童芷苓的一封信，落入造反派手中，一下子把他“揪”了出來。
他是姐姐一手扶植成，步入京劇藝術殿堂的。可是，由於沈醉回憶錄中提及一筆，使童芷苓遭殃。沈醉寫及，在軍統頭子戴笠過生日那天，曾叫童芷苓去唱堂會。在那樣的年月，戴笠有召，作為一個藝人，童芷苓安敢不去？在“文革”中，這件事被上了“階級鬥爭”的綱，童芷苓被打成“文化特務”。
童祥苓怎麼也想不通，姐姐會是“文化特務”？他給“牛棚”中的姐姐去信安慰。這信被造反派抄走，他也就遭殃了。
於是，他“下台”了。整整兩年多沒上過舞台。據他回憶，為了姐姐的問題，他寫了八十多份檢查，還過不了關！
一九六九年，他忽地被起用，重演楊子榮！
他怎麼會突然“走運”的呢？那是因為京劇《智取威虎山》要拍成電影。雖然全國各地許多個劇團在排演這出戲，卻沒有一個演員能像他那樣把楊子榮演得出色。江青左思右想，為了保證電影的質量，為了使楊子榮形象生輝，不得已起用童祥苓。
電影拍完了，傳來江青的指示：“養養身體，不要再上舞台演戲了，搞點技術工作。”
從此，童祥苓又“下台”。直至江青成了“階下囚”，他這才重新活躍於舞台。