頓時會常出現一陣騷動。
然而隻見袁鳴鎮定自若地說：對不起，我這是望文生義了——不過，南教授的名字實在是太有詩意了。一見到南新燕三個字，我立刻想起兩句詩：‘舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家’，這南飛的新燕是一幅多麼美麗的圖畫！怎能不讓我聯想到我們今天的情景：京劇一度是清末的宮廷藝術，是流行於我國北方的戲曲，但是現在已經從北方流傳到南方，跨過瓊州海峽，飛到海南——這又是一幅多麼美妙的圖畫呀……
頓時現場掌聲、歡呼聲四起。
袁鳴“口誤”引起哄笑，當然先要道歉；但是道歉之後並沒有“服輸”，而順題立意，快速完成了新的命題構思——濃墨重彩描繪了兩幅畫麵：一是古詩之畫，意在讚美老教授名字寓有詩意；一是現實之畫，扣住京劇曆史的話題，緊密聯係“獅子樓京劇團”的成立慶典的現場語境，天衣無縫。
事實上，我們在談話中，出現了口誤，雖然是駟馬難追，無法收回自己的口誤。然而麵對口誤，卻可以用超出“口誤”句子本沒有的句意作延伸式的巧妙解釋，倒不失為上等之策。
當然說話口誤，借助於這種方法來補救，並不是要我們漫無邊際地奇思幻想，其所延伸出的“妙釋”與口誤的本意需有相關聯之處，因此以自圓其說還是需要謹慎，弄不好，就成了火上燒油，加重口誤的“殺傷力”。
“人有失足，馬有失蹄”，在人們的日常交往過程中，即便如辯才張儀等也難免會陷入口誤的窘境，有時在不經意間甚至“誤”得十分離奇、“誤”得非常荒誕。雖造成口誤的個中原由不盡雷同，但導致的結果卻不難預測：輕則貽笑大方、冷卻場麵，重則引發糾紛，甚或反目為仇。而一俟口誤了，無應對招術者隻能麵呈愧色、心添懊惱，思維和語言機敏者卻能自圓其說，化險為夷，甚至變“失誤”為巧妙！有例為證：
司馬昭與阮籍有一次同上早朝，忽然有侍者前來報告：“有人殺死了母親！”素來放蕩不羈的阮籍信口開河：“殺父親也就罷了，怎麼能殺母親呢？”此言一出，滿朝文武嘩然，認為他“抵牾考道”。知道口誤後的阮籍急忙辯釋：“我的意思是說，禽獸知其母而不知其父。殺父就如同禽獸，殺母呢？那就連禽獸不如了。”
相信阮籍這種及時補救失言的方式，眾人一定會無可辯駁，自然阮籍也因此免去了殺身之禍，真可謂四兩撥千金。阮籍對口誤的化解，比喻恰當，解頤啟智，大有“駿馬躍欄不失蹄”的巧妙功效。
事實上，社交談話場合中，對一些無傷大雅的小錯，我們完全可以“顧左右而言他”，避免直接麵對錯誤，打個哈哈，開句玩笑，轉移話題，這是一種不錯的選擇。
在一次校園演唱上，著名歌星陳奕迅一份氣獻上了《煙味》和《淘汰》兩首新創歌曲。無可挑別的現場演繹令歌迷陶醉。等到唱起《做個快樂的人》時陳奕迅更是又蹦又跳，還不時走到舞台兩端調動歌迷的情緒。
唱罷三曲之後，汗流滿麵的陳奕迅終於開口說話了，“謝謝你們的熱情！”
“現場的學生、中年人、老年人……”
話未說完，現場清一色的學生歌迷已經笑成一團了。此時陳奕迅才想起來這是校園演唱會，隻有學生和老師，於是，他隨機應變，隨即答道：“反正不管是什麼人，隻要有歌聲就有青春，對不對？我呢，就用最好的音樂讓大家玩開心！”
台下歡呼，立刻又恢複了先前的氣氛。
以上幾種小技巧可以幫你應付一些失言帶來的麻煩。但是多數補救都難以做到天衣無縫，不留痕跡，讓人感到補得言之有理、無懈可擊就已經是成功了。千萬不要牽強附會，或者矯揉造作，這樣反而會弄巧成拙，錯上加錯，更不可死守自己的堡壘，死不認錯。