與新聞攝影記者一樣，在進行紀實攝影時，眼疾手快很要緊。通常乘飛機，我總是要求給我前排或者後艙靠窗口的座位（中部往往被機翼擋住視線），以便在空中拍攝。有一回我取道西雅圖前往加拿大，當飛機即將降落在美國西雅圖機場時，我忽然見到一個像足球場那麼大的長方形屋頂，漆著一麵碩大無朋的星條旗。當時，西雅圖也被列為恐怖襲擊的目標，西雅圖人在來往飛機必經的空域之下漆了這麵巨大的星條旗，為的是給恐怖分子以警告。然而，當我端起相機時，那麵星條旗已經從機艙窗口“滑”了過去。這時，我見到機場附近的一個巨大的停車場，密密麻麻停了上萬輛轎車，趕緊摁下快門，得到了一幀非常壯觀的停車場照片，以表現美國是“車輪上的國家”。
本來，我總是在旅行結束之後，回到上海，前往那家柯達專賣店衝印，以確保照片質量。我在台灣旅行時，拍了二十多卷照片，原本也準備帶回上海衝印。聽台灣一家雜誌的主編介紹說，台北八德路的爵士專業衝印公司衝印柯達膠卷的質量非常好，她的雜誌所用照片幾乎都在那裏衝印。為了能夠及時看到拍攝效果，我就到爵士專業衝印公司衝印。果真，印出來的照片很好。尤其是我在日月潭所拍的幾卷湖景照片，他們在印照片時加了藍色鏡片，使碧波更碧。許多台灣朋友見了，都很喜歡。其中一位台灣朋友希望我加印一批日月潭的照片送他。為了方便，我在所住賓館附近的一家衝印店加印，結果印出來的照片偏紅，完全失去了碧波的美感。同樣的底片，由於衝印水平不同，印出來的照片天差地別。我再也不敢隨便在不熟悉的衝印店裏印照片。
《葉永烈目擊美國》一書，是由於“我的家一半在美國”，我的照相機記錄了我眼中的美國的方方麵麵。也正因為這樣，《葉永烈目擊美國》不是一般的美國風光攝影畫冊，而是一部“紀實攝影”作品。我力圖通過作為視覺藝術的攝影作品，使讀者通過一幅幅畫麵，零距離觀察、了解美國。《葉永烈目擊美國》共分13章，既有對於美國的總體綜合性描述，如《美國萬花筒》，也有對於美國的局部的詳細描述，如《人間仙境夏威夷》。
《葉永烈目擊俄羅斯》一書所反映的是蘇聯解體十周年的俄羅斯、烏克蘭現狀。由於俄羅斯曾經是社會主義國家，現在蛻變為資本主義國家，而俄羅斯又與中國有著密切的聯係，所以這本關於俄羅斯現狀的紀實攝影作品，理所當然是廣大中國讀者所關注的。內中，特別是一組關於作者與“烏克蘭妹妹”斯維塔一家的40多年交往的照片，更是從一個特殊的角度反映了兩國人民的濃厚友誼。
《葉永烈目擊歐洲》，則是反映歐洲十國的風貌和現狀。歐洲具有悠久的曆史，濃厚的文化積澱，豐富的藝術遺產，多彩的風景名勝。不論是“世界花都”巴黎、音樂之邦奧地利、曆史古國意大利，還是“郵票王國”列支敦士登、“教皇之國”梵蒂岡、“風車之國”荷蘭，都各具特色。正因為這樣，對於廣大讀者來說，《葉永烈目擊歐洲》一書是一本“可看性”很強的書。此外，“楓葉之國”加拿大雖然在北美，但是風格與許多歐洲國家相近，因此也收入《葉永烈目擊歐洲》一書。
我的紀實攝影作品集，其實也就是我的紀實文學的另一種形式，即以視覺藝術展現生活。在當今大量的以風光攝影為主的旅遊圖書中，我的另類的紀實攝影作品集顯得與眾不同。我以紀實文學作家的視角，展現社會風貌，表現百姓生活，．濃縮曆史風雲，記錄時代腳印。我更在意的是畫麵所蘊含的深刻社會內涵。我願通過我的鏡頭，使廣大讀者走近現實、走進現實，零距離看到我目擊的景象。
紀實攝影，富有形象。我將繼續我的紀實攝影創作，以圖片為主、文字為輔，推出新形式、新視角的紀實作品。