《戲劇論叢》1981年第二期載《響鼓用重棰》(《李少春傳》中的一節)一文,涉及李少春的老師餘叔岩。文中說:“餘叔岩是餘三勝的孫子,幼年唱戲就有‘小餘三勝’之稱。”按,餘叔岩十餘歲時以“小小餘三勝”藝名紅於天津,而不是“有‘小餘三勝’之稱”。一般藝名加“小”字,大都是子女繼承父母衣缽,如蓋叫天之子藝名“小蓋叫天”,王玉蓉之女藝名“小王玉蓉”,皆是如此。叔岩既是餘三勝之孫,承襲乃祖藝名,自應稱“小小”而不應隻冠一“小”字。這等於把餘叔岩的行輩升高了一代。
文中還說及餘叔岩“每逢有譚先生(指譚鑫培)的戲,就站在‘舞台的下場門’開始‘偷藝’。”這也值得商榷。關於餘叔岩“偷”藝的事,京劇界的前輩大師大都知道。既說是“偷”,自然不能讓演戲的人發現。如站在台上的下場門,那是公開地看戲,豈能說“偷”?原來,舊時的戲園前台是有柱子的,買戲票的如果買到被柱子遮擋視線的座位,就叫做“吃柱子”。餘叔岩的“偷”藝,是在前台偷看而不是“站在”台上“偷”看。為了不讓台上的演戲人發現,餘叔岩經常把身形隱蔽在柱子後麵。據說後來馬連良先生“偷”餘叔岩的“藝”,也采用過這種方式。由於這篇文章把餘叔岩“偷藝”時站的位置搞錯,連帶著一係列敘述描寫也都出了問題,這裏就不一一指出了。
1982年