《戲劇論叢》1981年第二期載《響鼓用重棰》（《李少春傳》中的一節）一文，涉及李少春的老師餘叔岩。文中說：“餘叔岩是餘三勝的孫子，幼年唱戲就有‘小餘三勝’之稱。”按，餘叔岩十餘歲時以“小小餘三勝”藝名紅於天津，而不是“有‘小餘三勝’之稱”。一般藝名加“小”字，大都是子女繼承父母衣缽，如蓋叫天之子藝名“小蓋叫天”，王玉蓉之女藝名“小王玉蓉”，皆是如此。叔岩既是餘三勝之孫，承襲乃祖藝名，自應稱“小小”而不應隻冠一“小”字。這等於把餘叔岩的行輩升高了一代。
文中還說及餘叔岩“每逢有譚先生（指譚鑫培）的戲，就站在‘舞台的下場門’開始‘偷藝’。”這也值得商榷。關於餘叔岩“偷”藝的事，京劇界的前輩大師大都知道。既說是“偷”，自然不能讓演戲的人發現。如站在台上的下場門，那是公開地看戲，豈能說“偷”？原來，舊時的戲園前台是有柱子的，買戲票的如果買到被柱子遮擋視線的座位，就叫做“吃柱子”。餘叔岩的“偷”藝，是在前台偷看而不是“站在”台上“偷”看。為了不讓台上的演戲人發現，餘叔岩經常把身形隱蔽在柱子後麵。據說後來馬連良先生“偷”餘叔岩的“藝”，也采用過這種方式。由於這篇文章把餘叔岩“偷藝”時站的位置搞錯，連帶著一係列敘述描寫也都出了問題，這裏就不一一指出了。
1982年