半個世紀前,《金錢豹》是一出極普通、也極受觀眾歡迎的火熾武戲。俞潤仙的三個傳人,楊小樓、尚和玉、俞振庭,都以此戲擅勝場。時至今日,中央電視台隻存有張四全演的一出改編得麵目全非的《金錢豹》錄像。至於此戲比較規範的演法,幾乎已經失傳了。
這出戲的本事不見於《西遊記》小說,而且當時在舞台上的演出本也並非“全豹”,隻是頭、二本。第三本是豬八戒的戲,即《盜魂鈴》。王又宸昔年以譚派傳人的身份最愛演此戲,且錄有唱片。第四本才以金錢豹被降伏為結束,但舞台久已絕跡。通常演的頭、二本,是以孫悟空戰敗逃走終場的。可見此戲主角豹精具有非凡的法術和武藝,雖為反麵人物,必須演得與眾不同,一如《豔陽樓》的高登。楊、尚兩位大師和俞振庭三人演此戲風格各異。我未見過俞振庭,隻知他的特點是勇悍迅猛,飛叉出手,扮悟空者接叉稍一遲緩,輕則閃失,重則受傷。尚和玉以工力勝,一招一式皆重如泰山,與扮孫悟空者之矯捷靈巧恰成鮮明對照。天津名票朱作舟頗得其傳。而楊小樓則以氣魄勝,非但器宇軒昂,武技超群,而且身段、亮相以及念白無不精彩絕倫。如第一場念定場詩,後二句“洞中小妖千百對,烈烈轟轟占山崗”,瀏亮處鏗鏘有力,沉著處渾厚堅實,其“占山崗”三字向下低念,收以鼻音,不由觀眾不報以彩聲。念至“駕風前往”,從高台躍下,搬朝天鐙在台中央轉圈兒,盡管晚年點到而止,但仍見出其功底之紮實。次場回山,路見美女,邪念頓生,所念“拜罷聖母轉回歸,一見佳人魂魄飛”二句,末三字聲如裂帛,足使人魂悸魄動。下山招親時要變成英俊武夫,臨變以前高叫“閃開了”,直似晴空霹靂。這時豹精站在上場門台口向內翻虎跳下場,頭上的雉尾,腦後的蓬頭,身上的開氅,竟絲毫不亂,呈一整體的美的造型,確乎稱得起無懈可擊。接下來在洞房竄出帳子時,一聲由低而高的“哇呀呀”,與《別姬》異曲同工。但開打後力求穩健,飛叉時也極注意尺寸,雖快而並不險,讓人看了緊張過癮卻不必為之擔心。為楊老配悟空者,早年由遲月亭扮演,後來駱連翔也演過。1937年春在北京長安戲院,我所見乃楊老平生最後一場《金錢豹》,悟空由郭慶永扮。據說楊老在後台對郭頻頻叮囑,讓他放心,飛叉時決不會讓他接不住。故王金璐兄每言楊老板的飛叉,真顯得太“善”了。我則以為,隻要豹精扔叉的尺寸有準譜,悟空接叉能算準“時間差”,是不易有閃失的。然後豹精擺陣擒悟空,悟空在險境中一個搶背從豹精身邊溜走,豹精以旗開得勝的精神狀態奏凱回山。這才是傳統《金錢豹》的規範演法。
值得注意的是,楊、尚二老及其傳人,如孫毓堃(據說在楊老逝世後,孫請丁永利先生重新給“說”了《鐵籠山》、《金錢豹》等戲,在孫搭張君秋謙和社時這些戲都上演過)、朱作舟以及傅德威、王金璐等(金璐此戲我未見過),均不賣弄耍叉滾叉,甚至內外行均譏誚凡演此戲而渾身滾叉者為“狗熊賣藝”。隻有梁慧超輩才以此種技藝為號召,彼時有識之士對此往往嗤之以鼻。倘今日果有人演此戲而不滾叉,恐怕反要招來倒彩。運會遷移,風氣丕變,每況愈下,能不慨然!
1989年2月