我是否自以為“畫兒韓”寫得好呢？那倒不。“畫兒韓”是篇毛病滿多的小說。解放後的那一段不僅寫得簡略、一般，而且還有些概念化的東西。這裏原因很複雜。一是出於某種心理，我極力避免寫不愉快的那些事，有意從簡；二是當真仔細寫來，以我的功力，未必會寫得有多少新意或深意；三是那樣寫下來，就不是個短篇可容納的了。
從藝術結構上講，應當是寫到甘子千決心去找畫兒韓就結束，既完整又利落。可我覺得非把尾巴的“光明度”寫夠不可，又沒多少辦法，就成了現在這樣虎頭蛇尾、貂不足而狗尾續的寒磣相。一九八一年三月，《人民日報》寄校樣來，編輯曾勸我把這後一段改一改，再加強些。我略動了一動，覺得意見雖好，而我確實已沒力量改好，隻好將就著這樣發表。如何把思想意圖更好的化為形象，這是我需要狠下功夫攻克的難題。
孫犁老師在《人民日報》上寫了篇文章談“畫兒韓”，我很感動。基本論點我讚成，特別是最後一句被他說中了。就一般寫小說的技術上講，當然是寫近的易，寫遠的難，寫直接觀察體驗易，寫間接的難。但我以為，若從社會學的角度來衡量，近的有近的麻煩處，遠的是非少一些。當然，以我這種舍近求遠，見困難就躲的辦法實在不可取，今後要改掉它。
最後要說一點，就是“畫兒韓”與我的另外兩個短篇（《話說陶然亭》、《雙貓圖》），都是我探討“民俗學風味的小說”的一點試驗。我向往一種《清明上河圖》式的小說作品。作來很不容易，我準備繼續試驗下去。
附帶說明一句，“那朋友”把這事當作自家實事講給我聽，沒有說他是否有所創作加工。若有所創造、豐富，按理我應當把他的姓名加在作品前邊。此人姓趙，名嶽紫，一九七六年去世，去世前為鞍山話劇團演員。十幾年前講他內兄這段事時，在座尚有多人，今皆健在。