等你等到花兒都謝了
宋代詞人範成大的詞集中一共有五首《憶秦娥》，內容都是寫春閨少婦懷人之情的。前四首分寫一天中朝、晝、暮、夜四時的心緒，後一首寫驚蟄日的情思，為前四首的補充和發展。看來這五首詞是經過周密構思的一個整體，絕非文字遊戲，也不是實寫閨情，而是別有寄托的作品。
所謂寄托，即托詞中少婦的懷人之情寄托了詞人本人的愛君之意。這在宋詞中也是很常見的。據周必大撰《範公成大神道碑》記載，成大於淳熙三年（1176）春在四川製置使任上辭官歸家養病（四年五月成行），病中還在為國操勞，上書言兵民十五事，使宋孝宗深受感動。所以這組詞可能有此寄托，可能是作於此次居家養病的時候。這裏提到寄托，隻是為了說明詞人的原意。
至於這組詞的價值，則主要在於表現情景的藝術技巧，因此還是可以把它們當作真實的閨情詞來欣賞。
此為這組詞中的第四首。此詞描寫閨中少婦春夜懷人的情景十分真切，是這組詞中藝術價值最高的一篇。詞的結構是上闋描繪園林景色，下闋刻畫人物心情。初拍寫環境的幽靜。樓陰之間，皓月懸空，欄杆的疏影靜臥於東廂之下。一派清幽之景更顯露寂寞之情。次拍寫環境的清雅。先重疊“東廂月”一語，強調月光的皎潔，然後展示新的景象，天清如水，風淡露落一片盛開的杏花，在月光的映照下明潔得如同白雪。滿園素淡之香，隱喻了空虛之感。以上純用白描的手法，不飾華彩，但一座花月樓台交相輝映的幽雅園林卻清晰可見。寫景是為了寫人。
下闋要寫到的那位懷人念遠的閨中少婦，深藏在這座幽雅的園林之中，其風姿的秀美、心性的柔靜和心情的惆悵，也就可想而知了。給人一種見其景感其人的感覺。所以，上下闋之間看似互不相屬，實際上還是非常一致的。
換拍寫少婦的愁思。她獨臥羅幃之中，心懷遠人，久不能寐。此時燃膏將盡，燈芯結花，室內光線越來越暗淡，室外則是夜露已落，一切都是那麼沉寂，隻有漏壺上的銅龍透過煙霧送來點點滴滴的漏聲。在愁人聽來，竟也如同聲聲哽咽。這裏並不直接寫人的神態，而是更深一層，借暗淡的燈光和哽咽的漏聲營造一種幽怨的意境，把人的愁苦表現得十分真切。“隔煙催漏金虯咽”一句，尤見移情想象的奇思。歇拍寫少婦的幽夢，又重疊前句末三字，突出燈光的昏暗，然後化用岑參《春夢》詩“枕上片時春夢中，行盡江南數千裏”二語，表現少婦的迷離惝恍之情。人倦燈昏，始得暫眠片刻，夢魂忽到江南，境界頓覺開闊。然而所懷之人又在何處？夢中是否能夠相見？詞人卻不寫出來，讓讀者自去想象。這樣寫，比韋莊《木蘭花》歇拍直說“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓”意思更含蓄，更意味深長。
春閨懷遠是詞的傳統題材，前人以此為題的作品極多，但往往“采濫忽真”（《文心雕龍·情采》），過於濃華而缺少新意。此詞卻是“純任自然，不假錘煉”（《蕙風詞話》），顯得淡樸清雅，沒有陳腐的富貴氣和脂粉氣。
寫環境不事鏤金錯銀的雕繪，隻把花月樓台的清淡景色自然地寫出來；寫人物不事愁紅慘綠的誇飾，隻把長夜難眠的淒苦心情真實地寫出來。一切都“不隔，不做作”（張《叢碧詞話》），從而創造出一種自然的美。在情感的表現上，詞人亦能突破常規，獨辟蹊徑，即不作“斜倚銀屏無語，閑愁上翠眉”（韋莊《定西番》）一類的正麵描寫，也不作“為君憔悴盡，百花時”（溫庭筠《南歌子》）一類的直接抒情，更不作“月分明，花淡薄，惹相思”（歐陽炯《三字令》）一類的多餘解說，卻借月幽花素的園林景色暗示她情懷的寂寞孤獨，借漏咽燈昏的環境氣氛烘托她心緒的淒涼愁苦，“側出其言，旁通其情，觸類以感，充類以盡”《複堂詞錄敘》，既新穎，又厚重。