90年代第一年的陝西藝術創作，是富有特色、交織著時代和新生活的音響，映照著辛勞的汗水和累累的果實的一年。藝術創作者的積極性、主動性不斷增強，新作不斷湧現，新人相繼脫穎而出，已經進入了一個新的活躍期。
戲劇藝術在陝西有悠久的曆史和光榮的傳統，並有著極大的潛力。在建設具有中國特色的社會主義文化藝術的年代裏，藝術創作者把視野投向生活熱流，投向對外開放、深化改革的新世界，使藝術創作枝蔓橫伸，生機勃勃。1990年全省創作現代小戲70多個，其中有45個參加了省調演，23個獲創作獎。1990年全省藝術創作會議上進入題材規劃的有110個劇目，到年底完成和基本完成的65部，有一半以上也是反映現實生活的。1990年全省百餘名中青年劇作家采取不同方式到“四化”建設第一線深入生活，這些作品或歌頌新時代人們的精神風貌，或鞭笞社會醜惡現象，或描寫革命先輩的高風亮節，或褒貶曆史人物，都寫得深刻動人，風趣盎然，既表現了城鄉人民豐富多彩的現實生活和輝煌曆史，又表現了作者與人民與生活與祖國的親密關係。繼承發揚延安文藝的好傳統，時刻關注著時代、國家和民族的命運，把巨大的生活熱情化作充沛的創作激情，並全部傾注在社會主義藝術生產中，這是90年代第一春陝西藝苑裏新顯示的最動人的亮點。
藝術創作是需要數量的，但更重要的還是質量。一年來，我們的作家、藝術家在塑造人物、表現時代和生活的廣度、深度及藝術創新諸方麵做了有益的探索。劇作家張自勝以道光年間清廷軍機大臣王鼎與林則徐的友誼為題，在秦腔劇《王鼎屍薦》中，寫了一個為國家和民族的命運不惜以生命保護林則徐的故事，悲壯淒愴，震撼人心。這個戲讓人們不要忘記中國人民所受的屈辱，又讓人強烈地感到中國人民胸中有股不可泯滅的正氣。王鼎雖然死了，林則徐也沒有完全逃脫被害的結局，但他們畢竟是民族英雄，是愛國主義的楷模，是魯迅先生所說的“中國曆史脊梁式的人物”。王鼎恰是蒲城人，作者就地取材，把王鼎愛國家、愛民族的精神寫得淋漓盡致，親切有情。已經寫出不少好戲的中年劇作家曾長安，取材渭北農村的改革生活，寫出了讓人賞心悅目的《四季歌》。作者通過幾對有趣的婚姻糾葛，十分清晰動人地表現了在農村改革大潮中，人們是如何抖落舊的精神枷鎖，微笑著向舊的意識、習俗告別，又如何在新的建設生活中一展英姿。戲中吹樂青年二旦和他的“換親”未婚妻水蓮，性格活潑動人。盡管這個戲在反映生活的深度、人物塑造上有許多值得探討的問題，但它在反映農村改革方麵邁出了可喜的一步。與此同時，久有“戲曲之鄉”美稱的商洛地區劇作家們，把自己創作的根紮得更深，他們認真地剖析商洛農村近年來的巨大變化，不斷捕捉新的人物、新的情思，醞釀書寫著一批具有嶄新的生活內容和改革氣息的劇本。已經演出的小戲《農家媳婦》、《賣時裝》等，亭亭玉立，風姿綽約。安康地區以鍥而不舍的精神反複加工修改了漢劇現代戲《馬大怪傳奇》，使之在思想內容和藝術上都有了較大進步，並在反映安康農村山鄉巨變方麵做著更為執著的探索。安康山鄉戲曲創作的閃亮，是秦巴山鄉藝術創作邁出新步伐的征兆。西安、延安、榆林、寶雞、銅川、鹹陽、漢中等地、市的劇作者們都在藝術反映時代生活、時代精神方麵邁著堅實而有力的步伐。省戲曲研究院在創作演出了不少好戲之後，又有五個劇本投入討論和修改。省歌舞劇院在集中進一步修改歌劇《桃花渡》、歌舞《絲路風情》的同時，在歌舞、歌劇等方麵進一步做著新的創作規劃。省京劇院、省樂團、民間藝術劇院、雜技團等都相繼從自己藝術的特點出發，尋找和落實著新的創作計劃。