接替“大中華”老大位置的，是永華影片公司。
永華影片公司的創始人是李祖永和張善琨。
張善琨日偽期間曾在上海組織“中聯電影公司”，為日本人所用，被罵為漢奸電影頭子。抗戰勝利後，張善琨心中恐懼，逃往海外。但久居海外，自然苦悶。張善琨一直關注國內動態，發現當時在“中聯”工作過的演職人員並沒有受到管製，他的心思也開始活動。張善琨是個有能力的人，他想在電影業再幹一番事業出來，而在國外，顯然不可能實現他的想法。
張善琨當時實在並非自願為日本人效力，所以一直認為把他定為漢奸屬於冤枉。但盡管如此，他仍不敢回國。思前想後，他覺得香港可以作為他幹一番事業的好地方，英殖民地的氣氛相對寬鬆。但他並未敢馬上行動，辦電影公司需要雄厚的資金，他還需要一個強有力的背景，以為他遮風擋雨避免當局的清算，而這些條件，他暫時都不具備。
就在這時，他認識了李祖永。
李祖永門第顯赫。父親李屑清曾是前清北京造幣廠的廠長，母親年輕時與西太後慈禧頗有交情。李祖永本人就讀於天津南開大學，與周恩來、葉恭綽是同學。畢業後去美國邊姆赫斯特大學人文學院深造，回國後在大學校園裏做過教授，之後又主持上海大業印刷公司，給國民黨政府印鈔票。抗日戰爭期間，和“蔣、宋、孔、陳”四大家族過從甚密，做過軍火和黃金生意。
1946年，李祖永從美國回國，途經香港，下榻香港的頂級賓館半島大酒店。當時張善琨也在香港，聞訊急忙趕去拜訪。倆人一拍即合，李祖永當即答應出資，與張善琨合辦電影公司。由李祖永任董事長，張善坤說他不便公然露麵，宜隱在幕後，故總經理一職仍由李祖永兼任，張善琨隻掛藝術總監與製片主任之名。
針對張善琨的惴惴不安，唯恐當局清算他在日偽時期的罪惡，李祖永安慰他說：“你真被抓進監獄，我叫監獄長今晚放人，他不敢等到第二天。”
對此張善琨深信不疑。他知道李祖永與國民黨要員關係甚好，這也正是他找李祖永做靠山的原因。
於是1947年，“永華影業公司”的招牌掛了起來。其中“永”字取自李祖永的名字，“華”字則取自當年張善琨創辦的“新華影業公司”。掛牌當天，香港影壇的知名人士全被請去，邵村人置身其中，尚想，永華公司也沒片場，也許會找到自己，租用他這個香港規模最大的拍攝基地。
不料李祖永財大氣粗，又有後台，經當時的港督葛量洪批準，很快就在九龍購得一塊地皮，建立了中國電影界有史以來最大的兩個攝影棚，並購置了整套進口的攝影、錄音、照明等設備。令昔日片場老大邵村人不禁咋舌，自歎弗如。
這般大手筆，自然就方便網羅人才。加上他們不惜重金，一時旗下有吳祖光、程步高、李萍倩、柯靈、姚克等著名導演，有舒適、陶金、王元龍、周璿、白楊、舒繡文、唐若青等著名演員，以及著名攝影師餘省三等人。
強大的編、導、演陣容，雄厚的資金力量，讓永華公司信心十足地高擎起“大製作”的旗幟，宣稱專拍“巨片”。他們果不食言，於1948年推出第一部開山之作《國魂》。這部電影號稱投資百萬，由吳祖光根據舞台劇《正氣歌》改編，卜萬倉導演。同年又投拍另一部巨片《清宮秘史》，耗資四十萬港元，由姚克編劇，朱石麟執導，演員有舒繡文、周璿、舒適、唐若青等大牌明星。這兩部巨片拍攝於新中國成立前，因為時間上的不湊巧，以及選材的不妥，後來招致了眾多非議。但在當時，永華公司卻因此奠定了其香港影壇霸主的地位。《清宮秘史》在瑞士洛迦諾舉辦的“洛迦諾國際電影節”中入選，並在歐美和中東等十多個國家和地區公映，反響頗不俗。後來，永華公司拍攝的影片《火葬》，在巴拿馬國際電影節獲獎，一舉打進南美市場，成為香港首家贏得國際聲譽的電影公司。
麵對永華公司的強大陣勢，本就沒有找準方向的邵村人急忙對自己公司的拍片計劃叫停，他說：“我們競爭不過人家，還是不要以卵擊石。南洋影片公司暫且仍與大中華公司一起，走合作拍片的道路。”
但是，發行始終都是永華公司致命的弱點。無論內地，還是香港、南洋，他們都沒有建立自己的院線。沒有院線的製片商很吃虧，受控於他人，片子必須要好，要能保證票房，才能被院線商所接受。假如一部片子不被院線商看好，片商很可能血本無歸。不像擁有院線的公司，不管好壞，都可在自己的影院放映，區別僅僅是賺多賺少。
但院線商與製片商評價影片好壞的標準，往往不同。所以雖然後來永華公司又拍了《春風秋雨》、《翠翠》、《玫瑰玫瑰我愛你》等一係列高質量影片，因院線商不認可，認為沒有票房，都拒絕放映，或者在放映宣傳上不予配合，使得曾經雄霸一方的“永華”，漸漸顯出頹敗之勢。
與此同時，《清宮秘史》在北京公映期間，突然被叫停。之後全國所有影院接到通知：禁映《清宮秘史》，並在全國範圍內對《清宮秘史》進行大清算、大圍剿、大批判。
直到幾十年後，才揭秘《清宮秘史》受批，源自黨內的路線鬥爭。但當時李祖永和張善琨自然不知道內幕，認為封殺《清宮秘史》完全是衝著他們來的。有一點他們很明白，那就是“永華”的影片，自此不可能再進入內地市場。而他們主拍國語片，主要目標正是內地觀眾。
種種意外和變故，令永華公司一蹶不振，再沒崛起。
當大公司當前，邵村人自認沒有競爭實力，因而止步不前；當“大中華”和“永華”輝煌不再，邵村人又似乎從他們身上，看到了自己公司的命運，依然束手束腳，遲疑不決。
1948年，“大中華”敗下陣來，邵村人即與“大中華”脫離了關係，收回自己的片場，並改名為“邵氏父子公司”，英文名Show Sons，簡稱SS。但這時候的邵村人，已經失去了當初無所顧忌勇往直前的魄力，他看到以“巨製”為旗幟的“永華”公司的敗落，就努力控製成本。邵村人原本在邵醉翁時期就一直負責公司財務，習慣精打細算，節衣縮食。他的邵氏父子公司很少添置演出服裝，夥食也多是粗茶淡飯。雖然這樣節省了成本，拍攝影片很少超出預算，但拍出來的片子，未免不夠恢弘大氣。加上他拍片的觀念和手法比較保守，長此以往，漸漸失去了市場競爭力。
這時在南洋的邵山客和邵逸夫的發行業務，也重新恢複了運行，公司名為“邵氏兄弟公司”，英文名Show Brothers，簡稱SB。南洋仍然是邵氏父子公司最大的市場，所不同的是，如今“兄弟公司”需要影片，要向“父子公司”去買，賬目分得很清楚。這時他們之間的關係已經不是當初的家族大鍋飯，而變成了兩個公司之間的合作關係。除了“父子公司”的影片，“兄弟公司”若還需要其他影片，則由邵村人的公司買來樣片複製成拷貝，再加上百分之二十的傭金，賣給“兄弟公司”。而為了保證“父子公司”的利益，“兄弟公司”不得向其他公司購買影片。
邵氏兄弟的電影事業，至此走出了家庭式運作模式，兩個公司既相對獨立，又相互聯合。這種產銷聯合一體的經營，具備其他公司無法比擬的優勢。
但是，如此優良的運作機製，仍不足以讓邵村人敢於放手大幹。邵氏父子公司的電影事業每況愈下。他們1953年拍了10部電影，到1954年僅拍了5部，且票房成績都不是很好。
市場是殘酷的，不會永遠給誰留有位置。商場中的規則亦如逆水行舟，不進則退。邵村人尚在觀望，又有兩家實力雄厚的公司在香港掛牌亮相。其中之一是南洋巨富陸運濤創辦的“電懋公司”，財力雄厚，不惜重金網羅人才，大量製作影片，一時成為香港影壇新貴。另一家是香港“左派”勢力所接管的“長城影片公司”，發展迅速，廣有市場。邵村人的父子公司在兩家大公司的夾攻之下，步履維艱，漸漸在香港影業呈現出頹敗之勢。