自從成為“C。P。”，近朱者赤，姚蓬子在潘漢年的影響下，從灰色的陰影中邁上了光明之路。
一九二九年十二月號的上海《新文藝》雜誌上，刊登了水沫書店的“水沫叢書”新書廣告——蓬子詩集《銀鈴》出版。廣告是這麼介紹《銀鈴》的：
“蓬子先生是研究著象征派的法國文學的人，所以他（的）詩也完全有著象征派的法國詩風。《銀鈴》一集是他以前的詩底精選集。據作者自己說，以後的詩格又要改變了，那麼這集將成為他的詩藝上可貴的遺產，愛讀作者之詩的人不可不購一冊。”
確實，自《銀鈴》詩集出版之後，蓬子的“詩格”變了。他從憂傷轉為激進，從彷徨轉為前進，從月兒花兒露絲菲菲轉向進軍的鼓點，他的詩從頹廢中振奮起來。
他的《銀鈴》，自一九二九年三月初交上海水沫書店刊印，才十幾天——三月十五日，就出現在上海各書攤上了。初版印了一千冊，薄薄的六十五頁，定價三角。
《銀鈴》共收入蓬子早期詩作三十八首，即《秋歌》、《破琴》、《野柳》、《今晚》、《新喪》、《莫要嬌笑》、《酒後》、《蹀躞》、《悼——》、《寄S。 M。》、《黃昏》、《癡》、《從此永別》、《小詩》、《古城》、《紅燈憔悴後》、《重來》、《歲暮》、《荒村》、《春情》、《銀鈴》、《田間》、《在你麵上》、《怪鬆》、《他》、《莫心痛》、《秋》、《小詩》、《醫生》、《To Mary》（本書作者注：即《致瑪麗》）、《自從我死去了母親》、《雪夜》、《歌舫》、《是葡萄憔悴在蔓藤上的夜了》、《蘋果林下》、《阪道上》、《我枯澀的眼光》、《我願我的心是一條可愛的小徑》。
他選取了其中的一首《銀鈴》，作為詩集的名字。這首《銀鈴》如下：
新雨之後荒園是泥濘地，
啄木鳥兒丁丁地伐木園樹上，
更啄落了潮潤的新鮮的紅蕊。
我穿上了古老的，寬大的木屐，
獨自漫步在，漫步在雨後的荒園。
我心兒忽地疼痛，流注著血般。
“什麼東西刺傷了你？”我禁不住自問。
“衰老的記憶又重回心頭了！”
老舊的故事幕開在記憶裏：
一群漂亮的，紅麵龐的女孩，
和我同坐接骨木的長凳上麵，
（爭奪地講述著故事，背誦著詩篇）
啄木鳥兒拋下樹皮在她們帽簷。
她們的笑聲好似一串銀鈴兒搖蕩！
她們的笑聲好似一串銀鈴兒搖蕩！
如今鬱金香依舊似舊的嬌美，
啄木鳥兒依舊丁丁地伐木園樹內。
但流亮的，清麗的笑聲沉默了！
再聽不見一串銀鈴兒的搖蕩！
哦，《銀鈴》，原是留在他的記憶之中、久久難忘的她們的銀鈴兒般的笑聲！
姚蓬子在一九二九年三月為《銀鈴》所寫的《自序》，倒是他自己當時思想的真實剖析。這篇《自序》，寫及了自己往日的煩悶，後來的沉默，今日的奮進，可以說是他加入共產黨以後思想日漸進步的印證。
這篇《自序》是姚蓬子早年思想的自我剖析，頗為難得，故全文照錄於下：
人是沒有方法逃避曆史的支配的，正如草木不能逃避季節的支配一樣。梭羅古勃革命後不再寫什麼文章了，蘇德曼寂寞地度著他淒涼的暮年。從這兩位去年剛逝世的老文豪的晚年的歿落，我們可以證明曆史是不會對任何人殉私情的。