看韓劇，裏邊有太多富家女與窮小子的情愛故事。
富家女嫁窮小子是千古題材，因為作為一種事件，它天然極富張力，便於故事的充分展開。但你不能就此說，這是韓國編劇們江郎才盡的表現，因為他們的著墨點，並不在戀愛這一塊。韓劇有這樣的特點，並不過多交代兩個人如何相戀，也不試圖給出愛的理由。看一眼，就愛上了，就叫我如何不想他了。編輯們是對的，愛，實際上是一種化學反應，用任何語言都無法準確描繪，硬著頭皮去描繪，就難免夾生與牽強。
富家女與窮小子的情愛，注定要有極多波折。嗬斥，勸喻，威逼，收買，這都是題中應有之義。傳統戲路子是這樣的：兩個人，海誓山盟百折不撓千辛萬苦千山萬水峰回路轉渡盡劫波，搞到有情人終成眷屬，煙花一放，洞房一入，“從此，他們過上了幸福的生活”，故事就講完了。這，是童話。
韓劇不這麼幹。韓劇要鋒利得多，敢於把兩個有情人婚後的生活撕碎了，蘸辣椒醬吃下去。結論是：他們從此就過上了矛盾重重的生活。是一周吃一次龍蝦，還是一個月吃一次？是吃完一餐就洗碗，還是等到下一頓開飯前再洗？愛情麵臨的真正考驗，並不是國恨家仇一類的重大分歧與決絕，而是這些小事小物上的細微差別與衝突。最要命的是，看起來雙方都占理，卻如此尖銳地矛盾著，因而無解。生活層級在這時暴露出了它的真實嘴臉，似乎確證著門當戶對的確是苦口良藥。
別說是富家女與窮小子，就是出身相當、青梅竹馬的兩個人，要把一個新家庭打磨得四麵有光，也不是件容易的事情。有一個數據可以為此提供論據，韓國離婚率僅次於美國，全球排名第二。韓國編劇，是立足國情，寫出了本國特色的。當然，他們也不敢太囂張，結局，一般是經過一番分分合合的磨難，要麼窮小子發奮成功，要麼富家女洗脫公主脾氣，總之，還要有點童話的影子，否則，太過影響收視率，投資人也是不答應的。
在韓劇《那女人的家》中，窮小子的母親有一句指責親家翁的台詞非常傳神又搞笑：“你們家怎麼總是反對兒女的婚事？”在文學及影視作品中，反對兒女的婚事，幾乎是富豪人家的使命。古今中外，概莫能外。為什麼總是反對兒女的婚事？尤其是反對與窮小子的婚事？要知道，現在已經是所謂的新世紀，平等、多極化是全球時尚，韓國的富豪怎麼如此不長進，好像還生活在《春香傳》時代，頑固死守層級觀念如此不可理喻？
在一本韓國人撰寫的中文教材裏，編者偽造了這樣一條中國諺語：“窮人麻煩多。”實際上，這是韓國人自己的諺語。諺語就是觀念史，從這句話裏，我們就可以窺見，反對窮人，根本是富豪們最樸素的本能，哪裏還需要理由？
在中國最近五十年的文字曆史上，“窮人麻煩多”，絕不可能進入主流話語，因為它涉及階級感情與階級立場，是大是大非的問題。“你的屁股坐到哪一邊去了？”相反，我們一直領受的教育是，當富人才是麻煩的，金錢是萬惡之源，金錢會迷失一個人的心性。“男人有錢就變壞，女人變壞就有錢。”這才是地道的中國諺語。金錢，會導致家破人亡，夫妻反目，父子成仇，兄弟相殘——如果需要，任何一位胡同大媽都可以為你舉出一堆現成的例子——西去五裏，就有一人中了彩票，結果他卻與父親聲明脫離關係，妻子把他毒死後攜款與情人私奔，半路上錢又被情人騙走揮霍一空，最後，妻子歸案被槍決，隻剩下一個年幼的孩子守著起初的一間破屋。