在青弋江邊簡陋巷道的大雜院舊樓上，程老逐一打開黃老的作品，讓我如見瑰麗的寶藏：四尺整張、鬥方、條幅，還有數十本古典裝禎的《毛主席詩詞錄與篆刻》，一詩一體，千姿百態，各種形式的書法形式，展現真、草、隸、篆、魏碑的全麵修養，不同風格的藝術博大精深，顯示出至美至靈的筆墨與章法。從中，我讀出了黃老既有來自胸中磊落軒昂的壯誌豪情，又有以藝術精神內涵為追求的傳情筆墨。
竊以為，黃老書法的最高成就當屬魏碑行書，他學古不泥、創新開派，對漢碑、魏碑藝術進行改造，以力與美的形象自成一體：這種字體，是將北魏碑的書法神韻揉進自己的筆法中，以魏碑雄強矯健、方形大肩為基礎，加上行書的俊邁跌宕，形質上內力凝重、自然天成，無色而具有國畫的燦爛，無聲而具有音樂的和諧。
黃老用筆中鋒直下，鋒芒內裹，於迅疾中顯示抑揚頓錯之態，在肅穆中充溢昂揚豪放之情。他寫出的字，有書卷氣的秀麗，有金石味的蒼勁，險峻而不失重，穩練而不矜持，展示了書法藝術蓬勃的生命精神與蓄勢待發的力感，給人以意態奇逸的美的享受。
讀過黃老字以後掩卷長歎：書如其人，藝如其品，書法是思想感情與修養的自然流露，逎勁有力的線條傳達出端和肅穆之神，蘊涵著學養精髓，也是書畫家長期的藝術積累與沉澱。
書法的創作與人生的閱曆有關，黃老的魏碑行書蘊涵著一種蒼涼的遒勁，莫非與他巨大的悲痛有關？因為程老說：“那段時間，正是黃葉村先生老年喪子的時候。隻能依修理自行車謀生的唯一兒子，原本不大的疾病因為無錢治療死在家中，黃老喊我們與他一起，帶著鍬，用板車拉著他兒子的屍體到墳山埋葬，那才叫慘啊！”由此可見，藝術氣勢的恢宏、情感的澎湃、書法的悲憤都是淒愴對應的。黃老魏碑行書線條凝重，內涵靈動，也是他坦蕩胸懷、堅韌性格的折射：身處逆境，意誌彌堅，才激發出一種強大的創作能量，令人因形見義。
他出生貧寒，經曆坎坷，以賣字賣畫為生，當年寫一副對聯老板才給他兩毛錢。“文窮則工” 啊，書畫藝術何嚐不是如此？急功近利、附庸風雅是隻能學點花拳繡腿的。真要成就一番藝術，沒有“人一之，我十之“的刻苦練習，沒有水滴石穿的堅持豈能成功？！
不為前人所囿，“轉移多師為我用”的造化，才有創新與發展。黃老認為：“好的書法應是‘字寫成後要對你笑’。”說的就是書法應該具備在造型美之上的精神內涵。於是，書法成為他氣質、情感、學養、理想的載體。
當然，我也喜歡看他繪畫。
第一次認識他在文聯，他正為文聯的領導人畫畫，下筆如風，寥寥無幾的幾撇，就是一棵栩栩如生的蘭草，縱橫幾點，就是一枝惠蘭。看得如神也想要，一個領導說：“黃老的畫要幾百元一張，你買得起嗎？”我才知道他是剛落實政策的黃葉村老先生，早聞大名，果然不凡，可那時我的工資才三十多元，哪裏買得起畫？嚇得落荒而逃。
後來才知道他是很謙和的人，路上遇見，總是客氣地打招呼。有幸的是，我們有一天同時相遇在火車上，他居然對我一彎腰：“作家好！”盡管知道他是開玩笑，我也受寵若驚，連忙對他鞠躬：“畫家好！”我們就坐在一起，有機會對他作更多的了解。所以，當市地方誌組織我們撰寫《蕪湖名人錄蹤》一書時，我寫《書畫大師黃葉村》就多了一份感性認識。
黃葉村（1911—1987），中國著名書畫家，原名厚甫，學名成昆，別號後父、聽雨樓主人、癡翁、癡叟、竹癡叟、竹癡老人，民革黨員。祖籍安徽當塗，生於蕪湖魯港，喜歡蘇東坡詩句：“扁舟上一棹歸何處，家在江南黃葉村”，於是改名黃葉村。愛竹寧折不彎：“平生愛畫竹，畫竹常青青，月上清影瀉，風來奏好音。”又自號“竹癡”，有“江南一枝竹”的美譽。