第一輯：驛站惠蘭 同道晚學念師恩
突然接到朱老師電話，說魯彥周先生過世了，心頭一震，仿佛看見巨星殞落、暗夜提前降臨，人的衰老與死亡怎麼如此快速？先生怎麼走得這樣急速？
第一次看他的電影《鳳凰之歌》，我還在巴蜀讀小學，盡管黑白片子，但插曲很好聽，內容很好看，也記住了作者的名字。以後就找他的作品看，可那時隻有他的《歸來》、《風雪大別山》等劇本，看不懂，而且，安徽的作家離我太遙遠。
等我寫出中篇小說時，已經在皖工作。《安徽文學》約我到合肥改稿，住在長江飯店，編輯劉先平老師帶了幾個領導來看我。其中一位長身玉立、溫文爾雅，一看就覺得他是最像作家的人了，原來他就是魯彥周——我從小景仰的作家。
他問我的問題也最特別：“你怎麼想起來要寫社會主義的悲劇？”我毫不遲疑地回答：“文學藝術不是要源於生活嗎？因為社會主義有悲劇啊。”我哪裏知道他剛從文革的陰霾中走出來，卻對我的初生牛犢不怕虎報以寬容的微笑，鼓勵我繼續深入生活，還對我的作品提出些修改意見。在他的關懷下，我的首部中篇發表了，且直接參加了省作協。
第二次見麵，是在馬鞍山召開的文學創作大會上，隻有我帶著孩子參會，報到時碰見了魯老師，正忐忑不安，他卻親切地迎過來詢問，還摸著我幼子的頭誇獎了幾句，立即將我的顧慮打消了。接著，他還在會議上表揚了我，給我更大的鼓勵。也就是在這次大會上，我見識了眾多安徽文壇的前輩後生，為自己的才疏學淺慚愧，於是走上五年大學路，以求磨刀功。
再次見到他，是在老作家王興國70壽辰的會議上。魯老師專門從合肥趕來蕪湖，為一個工人作家暖壽，也溫暖了蕪湖作家的心。歲月留痕，先生儒雅依舊，會後還專門走到我的身邊問長問短。已經過去十幾年了，仍記著一個普通的作者，魯老師的大家風範再一次激勵了我。
就在那不久，看見他的一篇小說，以國外的環境為背景，奇思巧構的情節與現代節奏的語言顯示了作者的青春活力，怎麼也想不到那是七十歲老人的作品。我那時正處於創作的懈怠時期，見到魯老師筆耕不輟，勤奮耕耘，一部接一部的新作令我目瞪口呆。
2005年底，他又出版了七十多萬字的長篇巨著《梨花似雪》，我仿佛見到先生枯瘦的指頭敲擊鍵盤的模樣，梨花雪似的白發飄揚著精神的旗幟，他是越老越矍爍呀。後生怎敢言老？晚學何不勤奮？
先生太辛苦了，疾病折磨得他太痛苦了，筆耕不輟的作家終於停止了勞作，五十一年的耕耘雖然結束，四百多萬字卻是留給我們巨大的文化遺產，“德藝雙馨”是他提攜後人、培養與激勵作者的精神寫照。安徽文壇的旗幟性人物駕鶴西去了，大師不再，今夜無眠，從此安徽文壇一個時代結束了。高山仰止，我輩碌碌，愧不能報先生萬一，隻有將一幅挽聯表同道晚學的恩念：
泰鬥辭皖境，無憾於世，文壇遺風骨；
先生返靈山，有著等身，後學念師恩。
讀字再評黃葉村
黃葉村先生逝世二十周年了，世人都誇他是著名畫家，江南一枝竹是他的美稱，其實，他的山水比竹子好，而書法比山水還好。
我喜歡書法，深受書香熏陶，也曾拜書法家汪東為師，但自身粗陋且沒有毅力，不過學了一個月，覺得浪費時間，遂棄它而去。
不寫書法喜歡讀字，覺得讀比看更能調動感官，何況讀名家書法，震驚而欣喜，更是受益匪淺，我最愛讀的就是黃葉村的書法。
程治安先生是黃老的身前好友，為人厚道又是行家，魏碑、隸書、小揩頗具功力。文人相親，在黃葉村窮困潦倒時，熱情接待為朋友，隻要有文房四寶提供，黃葉村就在他那裏以筆會友。結果，給程先生留下一百多幅寶墨，從形式到內容，沒有一樣重複的。