李幼斌
將李幼斌近年來出演的幾部作品連綴起來，幾乎可以形成一部中國父親形象的變更史
剛剛在央視播完的軍旅題材電視劇《在那遙遠的地方》（以下簡稱《遙遠》）中，李幼斌的戲份並不算多。盡管在演員名單中他的名字被放到第一位，更多的戲份還是圍繞在殷桃、吳建等青年演員身上，但無論在投資方還是觀眾看來，最有吸引力的名字，依然是李幼斌。他累積了從《亮劍》、《闖關東》再到該劇的高人氣和好人緣，他那張縱橫溝壑的臉，成了我們這個時代缺少的人物符號——傳統、固執、堅毅，爺們的父親形象。
《遙遠》中，殷桃扮演李幼斌為報答救命之恩而送給戰友的親生女兒袁鷹，卻陰差陽錯最終成為李幼斌扮演的司令員韋鐵軍營裏的新兵。身世之謎、姐妹倆在愛情上的競爭、與父親的恩怨……這些都是親情劇裏常見的橋段，拎出來不算什麼，但放在巍巍昆侖山脈和上個世紀60年代的背景中，卻因為時空距離而產生了美感。
李幼斌扮演的韋鐵，展現了一種家庭教育、傳統承襲的父親模式：子女的成長意誌服從於集體意誌（比如軍隊、工廠乃至國家），而集體意誌的代言人就是我們的父親——他們也是這樣長大的。將李幼斌近年來出演的幾部作品（《亮劍》、《闖關東》、《繼父》、《喬省長和他的女兒們》、《遙遠》）連綴起來，幾乎可以形成一部中國父親形象的變遷史：《闖關東》中的朱開山注重父權，這是中國傳統父親精神的核心，這一部分幾乎延續至今，卻在改革開放的衝擊下逐漸弱化，“父親”開始被迫去適應子女們主演的時代（《喬省長和他的女兒們》）。而李幼斌最經典的父親角色主要集中在建國初期到80年代初：如果說朱開山的父權主要還是體現家族延續的需求，那麼李雲龍、韋鐵則更多地體現我們的國家理想與意誌。盡管《亮劍》中真正表現李雲龍與子女互動的情節很少，但他的革命經曆也完全可以看作是韋鐵的經曆。《遙遠》中韋鐵在女兒袁鷹的墓碑前說：“幾十年來，我們邊防戰士不怕艱苦，不怕犧牲……我們的一切都是為了祖國，為了人民！”
我聽到這段台詞時，竟然有點發抖——被這種盡量消除個人存在，而突出集體意識的情懷所震撼。都這樣了，怎麼還把祖國念在口中？不僅僅因為韋鐵是軍人，我相信在那個年代，哪怕一個工人或者農民，在生活中也會說出這樣主題宏大的“台詞”。在理想主義像個笑話的今天來看，他們很可愛，他們中的很多人很可敬。
李幼斌扮演的父親形象是可以標準化的。這些父親們不懂愛情，李雲龍的戀愛、成家更像是征服，是基於男性能力證明的征服，之後的忠誠與執著，是一種作為家庭主人的責任——有一次我采訪張國立，他也說他們的父母之間似乎沒有什麼愛情，之所以能夠走到最後、相互扶持，是因為強大的責任感。我們的父親不懂得去表達自己的感情，寧願用簡單粗暴的方式來教育子女，比如孫海英扮演的石光榮。
不要以為隻有軍人是這樣，連電視劇《好爸爸，壞爸爸》（1987年）中趙有亮扮演的知識分子父親不也如此？說起來，別說60後、70後，即便獨生子女普及後的不少80後，提起父親小時候的“專製”也都是眼淚嘩嘩的。李幼斌式的父親希望子女成才，能夠為社會、為國家做貢獻，棟梁之才是他們最滿意的子女形象。
盡管現在也推崇諸如陳奕迅、庾澄慶這樣的“潮爸”，但在《遙遠》中我還是能夠看到熟悉的父親的影子——梗起脖子吼人的表情、不善表達感情的言辭……盡管沒有用家國情懷“綁架”我，但他總說：好好學習，一定要考上大學啊！當社會衡量價值的標準變化後，父親的標準樣本也跟著變了。
李幼斌塑造的父親形象，就像路遙的小說、汪國真的詩，都遠去了，遠去了。
附錄：
父親葉劍英的重大抉擇、父親陳毅在我眼中是“501”、父親告誡別做“八旗子弟”三篇來源於《南方都市報》
在你們了解同情之後，安靜、揭開真相無損父親的偉大、他就是一個科學家、人生沒有如果、我父親是一個歸不了檔的人、世上少了一個人、父親的味道、父親一聲不吭、生命的聚散，化作一場冬雨、往事悠悠，生命如酒、寫給天堂女兒的一封信、以父親的名義 、誰動了侯耀文的遺產、世界上最偉大的父親 、活著就是幸福、遙遠的父親標本十六篇來源於《南方人物周刊》
爸爸、柚子和我來源於《名牌雜誌》
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