說來也奇怪，可能一直在內心當中潛伏著對於巴黎的好奇吧，所以，凡購碟時，逢到有有巴黎字眼的電影，便會毫不猶豫地買來。比如先前所買的《巴黎最後的探戈》、《巴黎最後一班地鐵》、《巴黎野玫瑰》、《巴黎的天空》、《戲夢巴黎》等，這一次，看到那張好萊塢所拍的《巴黎煙火》，便立馬買下了。噢，又是巴黎的一場春夢。
在我的印象裏，巴黎所有的一切，迷離而嫵媚，並且具有時間一樣的揮發性，就如香水。巴黎還有著一係列意象，暖烘烘地散發著曖昧和溫情，像梅雨季節過後翻曬的舊衣物——我們可以摹仿一下羅蘭·巴特在那本著名的《戀人絮語》中的手法加以描繪：老式的旅館，公寓，照相館，塞納河邊上的畫室，鐵籠一般的電梯，印象派，露天咖啡館，探戈，醉酒的藝術家，玻璃天棚，閣樓，木偶劇場，鏤花的青銅門，幽靜的公墓，各式各樣的海報，窗影，地鐵，公園椅，塗鴉，醬童子雞，杏仁甜餅……還有，就是紅磨坊，一個長著毛茸茸倒刺的眼神，一個激越的飛吻，或者是，一場邂逅後的酣暢淋漓，人走樓空，天花板上仍舊轉個不停的吊扇。
同樣，這部《巴黎煙火》同樣是眾多意象的集成。它就像一個萬花筒，轉動的，是逝水年代曾經的花團錦簇。這樣的故事是巴黎每天發生的千千萬萬愛情當中的一種，悲歡離合，暗暖生香。電影還有另外一個名字：《亂世三人行》，不用說，從這樣的譯名中就可以想象情感之間的糾葛。一個“三角戀”的故事——背景是巴黎：兩個絕色的女子，一個出身豪門，一個出身布衣；出身豪門的女子如蝴蝶般遊蕩於情場，狂放不羈，及時行樂；出身布衣的西班牙女孩跟她是密友，她們遇見了劍橋學生湯森德。沒有追求上塞隆的湯森德與西班牙女孩結了婚。戰爭爆發以後，三個人的生活發生著改變，反法西斯戰士湯森德參加國際縱隊去了西班牙，西班牙女孩在苦等一段時間之後，也隨之去了西班牙，並且死在那裏……那個出身豪門的女子仍是在巴黎過著花天酒地的日子，這時候，湯森德已成為英國情報人員了。為了幫助湯森德，女子成為德軍軍官的情人，向盟軍透露情報……電影的線索就是這樣頭緒繁多，紛紜複雜難以複述，但它具有好看電影所具有的一切元素：妖豔的女人和床，暴力，驚悚，點著的香煙，漂亮的珀琅寧手槍……那麼多色彩斑斕的元素夾雜在一起，點著了，像燃起的禮花一樣，繁花似錦。
這樣的電影，是典型的好萊塢手法。好萊塢從來就是強調故事的——故事，像曲折幽深的花徑；人物，隻是故事中的道具。不像法國的電影，似乎是，拍出熾熱的愛情才是重要的，還有，就是人的欲望。隻有好萊塢，雖然千頭百緒，但卻一直堅持著有頭有尾，散發著俗世的悲歡離合，調侃人們喜怒哀樂的神經。
值得一提的是電影中的演員，都是我喜歡的——查莉茲·塞隆，這個極具風韻的南非女子一直善於變臉，她經常能搖身一變，不僅僅相貌脫胎換骨，而且連內心都乾坤挪移。我曾經看過她演的一部最好的電影——《天生女魔頭》，看了這部電影，你怎麼也想象不出電影中那個粗魯、殘暴、醜陋的女魔頭竟是由風情萬種的塞隆所演的。還有佩內洛普·克魯茲，這是一個人見人愛的美女妖精，大大的眼睛，小巧的鼻子，像梅花鹿一樣富有靈性。那個時代的巴黎，的確是一場豪門盛宴，每個人都咽著口水盯著別人，每個人自己也是一盤菜。
在看《巴黎煙火》的同時，我還看了另一部反映巴黎生活的短片集萃《巴黎我愛你》。21位世界導演，合作講述了18個故事，發生在巴黎的各個角度。現實總是由瞬間組成的，巴黎也不例外。這些瞬間，平日裏隨意散落在巴黎的時光拐角，像一枚被吸過之後擲下的煙頭。現在，由這些導演撿拾起來，把它們當作玻璃碎片，拚湊起一個完整的巴黎。如果說《巴黎煙火》像一部厚厚的長篇小說，充滿著傳奇、曲折、意味深長的話，那麼，這樣的短片，則因為瑣屑、破碎，更顯本質的生動。我們的人生經驗告訴我們：生活經常是有頭無尾無始無終的，它在更多程度上支離破碎。在生活的真實麵前，一個天衣無縫的圓滿故事，會因為過多的戲劇性，顯得蒼白無比。
最近一直在讀阿根廷作家博爾赫斯的一個談話集《八十憶舊》。春日的恍惚中，經常被他詭秘的言語輕而易舉擊中，就像遭到突如其來的冷箭。比如說，博爾赫斯曾經反複提及，在他的一生中，有兩次，曾有著神秘的體驗，他說：“這些體驗我無法訴諸語言，因為語言，畢竟隻能描述人所共有的體驗。如果你不曾有這種體驗，你就不會產生共鳴……（而那樣的感覺，）我覺得我不是活在時間之內而是活在時間之外。”他又說：“人群是一種幻覺，它並不存在。”
實際上我們在麵對一部有著完美情節的電影時，還真是有這樣的感覺。電影是一種幻覺，它並不存在。就像現在，當電影開始之後，我們在風中，在警覺而微暗的燈光下緩緩穿過巴黎。這樣的巴黎，不是電影，也不是真實，而是我們每一個人在春夢中的一次旅行。