局部偷心造：在實例中使用全偷心者在入宋以後幾乎找不到了，但大多數建築尚未使用全計心造，而是采用了局部偷心做法。以上所列的鋪作組合形式中，有不少屬於局部偷心造，如“七鋪作雙杪雙下昂下一杪偷心單栱造”、“六鋪作雙杪單下昂下一杪偷心單栱造”便是。《營造法式》卷四“總鋪作次序”一節中也曾多次談及局部偷心的做法，如：“五鋪作一杪一昂，若下一杪偷心……”，“單栱七鋪作兩杪兩昂及六鋪作一杪兩昂，若下一杪偷心……”，“八鋪作兩杪三昂，若下兩杪偷心……”等。現存的11個七鋪作實例中有9個均采用了局部偷心做法。如獨樂寺觀音閣上簷、應縣木塔一層均采用雙杪雙下昂，一、三杪偷心。玄妙觀三清殿、保國寺大殿皆采用雙杪雙下昂下一杪偷心。
3.單栱造與重栱造
鋪作中栱的使用方式還有單栱造與重栱造之別。在鋪作中，計心也好，局部偷心也好，均遇到如何在跳頭上安置橫栱問題。如跳頭上隻用一層橫栱，稱為單栱造；如跳頭上用二層橫栱，稱為重栱造。
單栱造簡潔明快，在當時鋪作中運用十分廣泛。《營造法式》所提到的“八鋪作雙杪三下昂下兩杪偷心單栱造”，“七鋪作雙杪雙下昂下一杪偷心單栱造”，“六鋪作單杪雙下昂下一杪偷心單栱造”等累鋪的鬥栱中，均有采用單栱造的，說明單栱造在當時一些高等級的建築中時有運用。
不過，《營造法式》更推崇重栱造。原因大概在於重栱造更富麗隆重，更適合於殿堂類建築的禮製及藝術要求。《營造法式》殿堂圖樣皆繪重栱造。同時，在《營造法式》卷十七、卷十八的《大木作功限一》、《大木作功限二》中所列舉的“殿閣外簷鋪作”、“殿閣身槽內鋪作”、“樓閣平座鋪作”等，也用“四鋪作至八鋪作內外並重栱計心”。這表明，重栱計心造應是當時最高等級的殿堂建築中主要做法。
4.減鋪與減跳
減鋪，即減層。從《營造法式》的規定來看，減鋪主要在兩種情形下發生：
一是當建築中所用鬥栱的鋪作數多時，外跳不變，裏跳減鋪。《營造法式》在“造栱之製”中規定：“若累鋪作數多，或內外俱勻，或裏跳減一鋪至兩鋪。”在“總鋪作次序”中同樣規定：“若鋪作數多，裏跳恐太遠，即裏跳減一鋪或兩鋪。”如果把“內外俱勻”，看作是鋪作一種標準形態，那麼“裏跳減一鋪至兩鋪”，則是一種減鋪後的變異形態。為什麼需要減鋪？《營造法式》已說得較為明白，即“鋪作數多，裏跳恐太遠”。這一方麵為了顧及裏跳鋪作的結構方便，另一方麵也是為了避免室內空間的零亂。前麵所列的鋪作形式中，如“七鋪作雙杪雙下昂重栱計心造，裏轉六鋪作出三杪重栱計心造”、“八鋪作三杪雙上昂偷心，跳內當中施騎鬥栱，裏轉六鋪作出三杪重栱計心造”等，就屬於因“累鋪作數多”而采取的減鋪方式。
二是當建築中的鋪作有主次之分時，次要的鋪作內外減鋪。《營造法式》卷四規定：“凡樓閣上層鋪作，或減下層一鋪。其副階纏腰鋪作，不得過殿身，或減殿身一鋪。”顯然，樓閣的下層鋪作、殿堂的殿身鋪作，是視覺的重點，減小其他部分的鋪作，更能達到主次分明的藝術效果。
減跳，是減鋪的一種特殊形式，即減去一層華栱或昂。在《營造法式》卷四“總鋪作次序”一節中，當談到有關補間鋪作與轉角鋪作的關係時規定：“凡轉角鋪作，須與補間鋪作勿令相犯；或梢間近者，須連栱交隱；或於次角補間近角處從上減一跳。”可見，這項規定針對的是特殊情形。
5.列栱與扶壁栱
列栱：轉角鋪作中，一頭為出跳的栱頭，另一頭為橫栱的構件。《營造法式？大木作製度一》在“造栱之製”中有這樣的規定：“凡栱至角相交出跳，則謂之列栱”，其形式有“泥道栱與華栱出跳相列”、“瓜子栱與小栱頭出跳相列”、“慢栱與切幾頭相列；如角內足材下昂造，即與華頭子出跳相列”、“令栱與瓜子栱出跳相列”等多種形式。在鋪作組合中，每一種鋪作在轉角處皆會產生列栱，且鋪作數越多列栱越複雜。
此外，在《營造法式》卷十八《大木作功限二》中，還記述了“分首”或“分首、身內交隱鴛鴦栱”的情形。如：“瓜子栱列小栱頭分首”、“慢栱列切幾頭分首”、“令栱列小栱頭分首”、“華栱列瓜子栱分首”、“華栱列慢栱分首”、“瓜子栱列小栱頭分首，身內交隱鴛鴦栱”、“慢栱列切幾頭分首，身內交隱鴛鴦栱”等。所謂分首，即指栱的兩端被跳頭分隔開。有些栱段須隱刻鴛鴦栱，即成了“分首、身內交隱鴛鴦栱”。
影栱：鋪作位於柱頭中心線上的栱、枋的總稱，即扶壁栱。《營造法式？大木作製度一》規定：“凡鋪作當柱頭壁栱，謂之影栱。如鋪作重栱計心造，則於泥道重栱上施素方。”在泥道重栱上施素枋，應該是影栱的標準形態。但如鋪作采用局部偷心造，影栱則須進行調整。對此，《營造法式》提出了相應的調整方案：“五鋪作一杪一昂，若下一杪偷心，則泥道重栱上施素方，方上又施令栱，栱上施承椽方。單栱七鋪作兩杪兩昂及六鋪作一杪兩昂或兩杪一昂，若下一杪偷心，則於櫨鬥之上施兩令栱兩素方，或隻於泥道重栱上施素方。單栱八鋪作兩杪三昂，若下兩杪偷心，則泥道栱上施素方，方上又施重栱素方。