因為，有一陣子，某些少壯評論家沉不住氣，放下青龍偃月刀，非要耍張飛的丈八長矛，寫開了小說，寫開了詩或者散文，北京話叫“戧行”，梨園行就叫“票”一下。有的人，票得還的確不錯，像模像樣，有的人，就很稀鬆，不過是銀樣鑞槍頭而已。所以，能寫什麼，和不能寫什麼，還是有一定之規的。別林斯基隻合寫評論，果戈理隻合寫小說，要是互換一下位置，恐怕以後未必那樣輝煌。那些評論家票了幾回堂會，荒腔走板，掌聲寥落，大多數覺得沒勁，又重操舊業去了。
雷達可以說是例外，他不是票友，他真正下了海，他的非評論文字，越寫越有勁，越來神。
我喜歡他的這兩類散文，一類是著筆於人生體驗的，代表作為《冬泳》，另一類是側重於心靈感覺的，代表作為《皋蘭夜話》。收在他散文集《縮略時代》中，還有其他一些精短的小品、筆記、文論、隨感，但我更欣賞的，還是與他自身有著心血相係的篇章。從文本的角度看，雷達的散文，不能斷定為抒情散文，有點近乎時下的隨筆。因為隨筆講氣勢，讀他的文章，氣勝於情，真有那種關西大漢執鐵板唱蘇學士“大江東去”的感覺。但散文更求精美的情致，所以，他的筆下雖無“楊柳岸曉風殘月”的纏綿，然而，韻生於情，那餘音，那回響，也還是耐人尋味的。
其實，人生的體驗也好，心靈的感覺也好，在他的作品裏有時也難截然分開。如果再挑剔一下的話，凡是他把自身與寫作的目的物疏隔開來的文字，都不如寫置身其中的那些失落、獲得、尋找、迷茫、奮起、激發、穎悟、通脫的他來得動人。前者，也許他那評論家的色彩猶未褪去；
而後者，則哭、笑、號、跳、歌、謳、怒、罵，純係作家感情的噴發了。我很驚異他筆底下喧囂的足球場、冰封的什刹海、夜色中的皋蘭山、精彩紛呈的潘家園和我一點也不感興趣的秦腔，無一不擬人化地寫得活靈活現，有性格，有脾氣，有語言，有聲音，而文中的那個我，卻能無忌無諱地加以揭示，像對待物一樣地無情剖析，甚至自嘲自諷。在這種自然求真，坦然磊落，物我兩忘的境界裏，人物，風景，情緒，感覺，都帶有雷達的個人印記，是他的足球、冬泳，是他的潘家園、皋蘭山，很像當年朱自清、俞平伯二先生寫《槳聲燈影裏的秦淮河》那同題散文一樣，描寫物被賦予作家的個性，躍然紙上，這就是雷達《縮略時代》所給我的印象。一個作家讓我們看到他自己，和他體驗感覺到的這個世界，也就足矣足矣。
我不是預言，而是希望，寫評論的雷達，會成為寫散文的雷達。