他有兩句詩，一句為“本無一字是吾師”，出《己卯雜詩其十四》：
欲為平易近人詩，
下筆情深不自持，
洗盡狂名消盡想，
本無一字是吾師。
另一句為“但開風氣不為師”，出《己亥雜詩其一零四》：
河汾房杜有人疑，
名位千秋處士卑，
一事平定無齮齕，
但開風氣不為師。
（自注：予生平不蓄門弟子。）
這兩句詩，可以視作他的文學宣言，也是他的這種“夷然不顧”的“怪物”性格體現。他既然申言：“予生平不蓄門弟子。”那麼，言下之意就是，他也不會師從任何人的。因此，前不見古人，後不見來者，他就是他，他就是唯一，他就是這樣一個空前絕後的他。
沉沉心事北南東，一睨人材海內空。
壯歲始參周史席，髫年惜墮晉賢風。
功高拜相成仙外，才盡回腸蕩氣中。
萬一禪關砉然破，美人如玉劍如虹。
（《夜坐》）
他還有一篇短文，題曰《病梅館記》，就是一個提倡個性自由，思想開放，跳出羅網，不受束縛的檄文。他反對將正常生長的梅花，被那些文人畫士弄得“梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；梅以疏為美，密則無態。”所以，他辟病梅館，“購三百盆，皆病者，無一完者。既泣之三日，乃誓療之，縱之，順之，毀其盆，悉埋於地，解其棕縛，以五年為期，必複之全之。”
敢於睨視群倫，匡然獨出的龔自珍，被柳亞子譽他為“三百年來第一人”，我認為既是對他文品的肯定，也是對他人品的讚賞。他對龔的惺惺相惜，更看重的是詩人身上少有的自信。一個中國文人，能夠像龔自珍這樣，不在意別人的首肯，不需要別人的賜準，不師法任何樣板，不服從任何規範，對於上上下下的說長道短，置若罔聞，對於老老少少的評頭品足，不在話下，這是多麼值得提倡的我行我素的文學品格啊！
這一切，怎會不讓那位美麗而多情，天分極高而知音難求的女詩人，無動於衷啊！我一直相信，龔自珍的那首《減蘭》詞，應該是十年前與這位江南才女最初見麵的記錄：
人天無據，被儂留得香魂住。
如夢如煙，枝上花開又十年。
十年千裏，風痕雨點斑斕裏。
莫怪憐他，身世依然是落花。
詞前有一小段文字，寫得頗曖昧：
偶檢叢紙中，得花瓣一包，紙背細書辛幼安“更能消幾番風雨”一闕，乃京師憫忠寺海棠花，戊辰暮春所戲為也。泫然得句。
那時的她，很可能還是婀娜可人，待字閨中的江南才女。一方麵，龔自珍那經國濟世之雄心，革新變法之宏圖，家學淵源之功底，倚馬可待之才華，使她芳心暗許；另一方麵，他那狂狷傲慢之放肆，負氣自恃之浮名，招蜂惹蝶之非議，蒲博濫賭之惡聲，也令她舉步踟躕。但後來，她成了貝勒府裏雍容華麗的貴族夫人，他又成為她丈夫的下屬，一切都在彬彬有禮，保持分寸，疏密有製，若即若離的狀態下，進行著有間距的感情交流。由於無法傾力相戀的遺憾，這包海棠花瓣，能不令我們這位多情的詩人，撫今追昔麼？
這位出身自浙中名臣兵部主事許宗彥的義女，又是在滿洲貴族環境長成的顧太清，既有南方水鄉女子的情深如水，又有北國邊疆女人的奔放風韻，在與龔自珍交往以後，迷戀於他的才華，沉溺於他的智慧，欽佩於他的才思，傾心於他的浪漫，可謂情不自禁。曾經集宋詞為七言絕句三十五章，而她分明知道這正是龔自珍的強項，分明就是一片愛心的呈獻了。
詩如：
腸斷魂夢兩沉沉，隻願君心似我心。
已被色香撩病思，便愁雲雨又難禁。
又如：
歌盡陽關不忍分，更無留影霎時雲。
青箋後約無憑據，日日思君不見君。
而龔自珍在1839年（道光十九年）的《己亥雜詩》第二百零九首，即使學究氣十足，道統氣更十足，竭力否定“丁香花案”的孟森老夫子，也不能不坐實“非惟明指為太平湖，且明指為朱邸，自是貝勒府之花。”
這首疑竇叢生，招來殺身之禍的詩，為：
空山徒倚倦遊身，夢見城西閬苑春；
一騎傳箋朱邸晚，臨風遞與縞衣人。
（自注：“憶宣武門內太平湖之丁香花。”）
而隨後不久，那一闋《桂殿秋》，更是若隱若現，欲蓋彌彰。
明月外，淨紅塵，蓬萊幽謐四無鄰；
九霄一脈銀河水，流過紅牆不見人。
驚覺後，月華濃，天風已度五更鍾；
此生欲問光明殿，知隔朱扁幾萬重。