說完又站起身，從櫃子裏拿出一個印盒，放在魯善工麵前道：“這是當年他為榮寶齋專門篆刻的幾枚印章，你看看。”
魯善工心頭一喜，光看印譜不能啟動金手指，有實物最好，趕緊拿起一塊青田石印，瞬間進入幻境。
隻見白石老人左手持印，大拇指捏著一側，餘三指捏在另一側，小指墊在石頭底下。
右手大拇指、食指、中指捏著刀子，無名指抵在石頭的邊上，小指緊靠在無名指下。下刀之時，小指抵在無名指下不動，靠大拇指、食指、中指三個指頭的力量向前推刀。
“居然不用印床固定！”
魯善工很是吃驚，一般來說篆刻需要用到印床，將印章的刻麵朝上，下麵部分用扭力固定在印床上。
不愧是木匠出身，指力驚人，竟然空手持印石，單手下刀，入石三分。
以拇指與食指、中指掐緊刀杆，中指略往下按，無名指與小指撐住印的右側邊緣，用刀從懷內向懷外直刻。
此法最適於衝刀，亦沉著有力！
想起後世資料，齊白石篆刻有幾個階段：32至41 歲，仿浙派；41至60歲，仿趙之謙；60至70歲之間，取漢隸碑篆法，開創自己的篆刻麵貌。
70歲以後，參以秦權量銘文，直達上古，達到自身篆刻藝術高峰。
魯善工仔細觀察齊白石動作，很快發現運刀真諦：以不回刀為上乘，蓋一回刀即等於重描！
不回刀，從何方下刀，直至完畢，須仍原來之方向收刀。所以須兩個方向者，則字畫有橫豎，各從其宜雲。
從不來回轉石頭，而是先刻豎道，石頭轉一次九十度，再刻所有的橫道，刀永遠直著走，不走橫刀，一刀成功。
為求工整，一刀刺去，一刀刺回，如此統計，先刻所有豎畫，再刻所有橫畫，橫豎總共為兩個方向，絕不紊亂，有很強的程式性。
“你看這塊白石之印！”歐陽看見魯善工拿著印石發呆，提點道：“白石兩字，看似寥寥數筆，但對篆刻者來說，實在是一個難題！”
“正是因為兩個字筆畫少而單調，極難下筆，但經白石老人這麼一排，竟有奇妙的章法。白石兩字的兩個方口，呈上下、大小錯落排列，使兩個字的重心產生變化。”
“而“白”三畫的間距也不平均，“日”字的一豎一撇似篆似隸，與“白”字一長橫各有穿插之妙，這一撇既起到隔開兩字方口橫線條的作用，又在左下方的大塊留空處，增添靈動之感。”
魯善工雙手輕微顫抖，肌肉消化著讀取的經驗記憶，聽完歐陽的點評，暗自點頭，看來對方在篆刻上的造詣不淺，眼力高超。
“還有這方齊璜之印，特別是齊字三個三角形變化不一，角有全有殘，四邊粗細不等，極盡變化之能事。”
“這處堅挺的朱文線條，尤如斬長鯨的利劍，或是武士手中的長槍大戟，又如雄鷹的尖嘴利爪與駿馬驕健的長腿，給人一種堅忍不拔、氣勢縱橫、淩厲無比的美感。”
魯善工趁機拿起另一方雞血石印，上刻齊璜二字，腦中有閃過各種信息，正好鬆石圖上也有這塊印，運氣不錯。