“這是現存最大的一幅通景畫，傳說是宮廷畫師郎世寧的學生王幼學所做。漫天的藤蘿繪在精美的絲織品上，透過藤蘿，你可以看到藍天。”
“由於年代久遠，它變得脆弱殘破，對於它的修複，是整個倦勤齋修複工程中最重要的環節。當年裝裱劉師傅將巨大的通景畫毫發無傷的揭下來沒有成例可循，找到巨幅通景畫的接縫處這是工作的第一步。”
“然後把繪畫的接縫處打濕、分離開，想用這種方法揭取壁畫。然而這樣似乎不夠安全，通過嵌入把壁畫揭下來似乎也行不通。最後專家組決定，像這樣把整個夾層都取下來可以最大限度保護壁畫。”
魯善工右手接觸，腦中閃過信息，這是用來修複通景畫的新發明，和好的麵團是用來除塵的，既可以粘掉畫麵表層的塵土，有不損傷顏料。這種海藻膠是用來固定顏色的，當它的比例為百分之二，溫度在五十度時，可以達到最好的固色效果。
畫麵失色嚴重的地方，需要第二遍補上海藻膠。纖維紙覆蓋在通景畫表麵上，用排刷趕走裏麵的氣泡，使紙張和壁畫更緊密的貼合。
已經支撐通景畫兩百多年的底襯，要被小心的去掉，重新裝裱新的命紙。因為具有極高的文化和藝術價值，通景畫的修複完全按照傳統工藝流程進行。
“整個修複過程，需要大大小小近百道工序。七名專家曆時一年多的努力，通景畫的修複工作全部完成，最後的挑戰是把通景畫安全的安放回天花板。”
“為精準完美的回帖，修複組製作出倦勤齋模型，按照原大小縮小九倍。反複試驗確定無誤之後，終於進入真正的回帖過程。在天花板上每隔三十公分劃線，劃線處塗上漿糊和乳膠勾兌好的粘合劑。”
“待粘合劑達到最佳狀態時，把通景畫卷起來，舉至天花板，將壁畫上的劃線和天花板上的線精確吻合。整個操作過程嚴謹細致，這些措施讓粘合更加牢固。終於，通景畫完美的呈現在倦勤齋，如同兩百多年前乾隆抬頭仰望的一模一樣。”
在梁海生看來，紫禁城本身就是一家無與倫比的藝術品，凝結了六百年明清兩代能工巧匠的心血傑作，隨便一個地方都能說半天。
手指起落之間，仿若木上開花。筆墨鋪滿之際，盡使滿木生香。這一起筆，能追溯到春秋時代的古意，這一轉腕，承襲了祖師爺吳道子的風骨，這一收臂，似看到三千年春夏秋冬。
至今故宮大修每年都在進行中，許多古老的工藝依然延續著，顯示著生生不息的力量。上漆、添瓦、雕梁、畫棟，一雙雙普通的手，勾勒出泱泱大國最至高無上的帝王之城。
紫禁城，便是由瓦、土、石、木、彩畫、油漆、搭材、裱糊這八大作細碎的工程打造出來的。故宮的色彩分配非常慎重，受光麵用朱、丹及金、黃等炫目色彩，呈現富麗、豪華之感，簷下的陰影部分則施以青綠為主的冷色基調彩畫，既增加簷的深厚感，又與受光麵的色彩對比，立麵效果更加端莊威嚴。