而且當畫樣女子如同青藤把自己和樹樣的男人纏縛在一起，就少了精神上的並肩站立。而且歲月如水，容顏老去，隻落得靠著回憶自己昔日的美麗度過漫長的一天又一天，最大的消遣，也不過閑坐說玄宗而已，而已。一朵花老在歲月裏，是時光給畫樣女子的最大的哀憫和諷刺。這樣的女子外不能主宰命運，內不能主宰內心，所以隻能隨其流而揚其波，將身拋在大海裏，隨水浮沉，不知所歸。
詩樣女子
詩人也者，如同薄暮落梅，美則美矣，了則不了。什麼事情都能觸動神經，一灑同情之淚，所以說詩樣女子過於情緒化，所謂“春榮花謝秋折磨”，傷春悲秋是常事。這樣女子，無論命運如何，內心總在漂泊。一茬又一茬的詩樣女子，本身就是一闕傷春的詩詞。一個女子與賀鑄相戀，別後寄之以詩：“獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深恩縱似丁香結，難展芭蕉一片心。”唐琬被迫和陸遊分開，再見時和之以詞：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。”你看，這樣女子，非詩而何。當然如詩女子未必都會做詩，但必是情懷如詩，多情、憂傷、美麗。
生活的悲劇就在於把美麗撕碎給人看，這也成了詩樣女子逃脫不了的命運。黛玉是標準的詩樣女子，感性如寶玉是喜歡的，愛的就是那顆敏感的詩心，但是兩人卻都不見容於塵世，所以隻能在走投無路時一個離世，一個遁世。畢竟生活就是生活，它不是詩啊。
酒樣女子
光陰把女子情懷釀得如酒，如桃，望著芬芳可愛，嚐之如飲醇醪。這樣的女子三十開外最是美麗，世事該經曆的也都經曆了，市儈和冷酷還離自己很遠很遠。不會見了哪個男人就亂拋秋波，但知己對坐，哪怕什麼也不說，安靜坦然的友情也就讓人微微地醺醉了。
這樣的女子很低調，是青石板上微雨裏靜靜走著的那一個，目光平和澹定，把自己融入周遭暮色蒼茫的世界。孤獨？不怕的，呼朋引伴？不必了，傷春悲秋麼？有一些些。也想遇見一個什麼樣的人來讓自己愛一愛，夢還在做著，還沒有做醒，就已經知道是夢了。就象我見到的一段話裏描寫的：“這大概就是成熟吧：一種明亮而且不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的音響，一種不再需要對別人察言觀色的從容，一種終於停止向周圍申訴求告的大氣，一種不理會哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無須聲張的厚實，一種並不陡峭的高度。”
男人得之未必如妻，隻要如友，就是有福了。但是你自己先須夠格，否則她不見得會不理你，但你卻會有一種怎樣努力也觸不到她的內心的尷尬。至於所謂的情色男人，想要套牢她，免了。
花樣女子
所有美麗的女子都如鮮花，開在世界和時間裏，詩酒趁年華。紅牡丹、
白海棠、紫藤蘿，試問哪一種花不美呢？初開時迎風搖晃，半開時嬌嫩欲滴，盛開時灼灼其華，開敗了，綠葉成蔭子滿枝。
世上好女子一茬又一茬地成長起來，這對於男子來說既是福分又是折磨，整天想著如何才能得到最多。但是世上好花千千萬，千萬不要辜負了你手中最可珍惜的一朵。她肯供你攀折，陪你蒼老，伴你走過青蔥歲月，你的遺忘和背叛會讓她無路可逃。花樣女子的典型命運本來就是落紅成陣，零落舞東風，就算怎樣愛護珍重，都是留不住的，更哪堪搓磨？
“琴棋書畫詩酒花，當年件件不離它。而今般般皆交付，柴米油鹽醬醋茶。”無論當年多麼如琴棋詩畫詩酒花，女人的下場多是一頭紮進柴米油鹽醬醋茶，白天鵝落地作了家鴨。不過做了家鴨的日子也很有味，生活中到處是瑣瑣碎碎的喜悅，此時心情如董橋，喜悅微涼，淡然似水，已把那興亡看盡，欄杆拍遍，偶然細數月圓月缺，燕子去來，轉眼間望斷風物淒淒，漢宮秋老，匆匆步入中年，等待靄靄暮景掛在桑榆樹梢。