〔仙呂·村裏迓古〕包藏著一團兒和氣，踢弄出百般可妙，共子弟每輕盓痛膝，海將來懷兒中摟抱。你看那裏勾外盓，虛挑實躡，亞股剪刀，他來的你論道兒真，尋的你茶頭兒是，安排的科範兒牢。子弟啊，知他踢疼了你多多少少。
〔元和令〕露金蓮些娘大小，掉盓槍炮，盕雲肩，輕擺動小蠻腰。海棠花，風外嫋，跟蹤換步，做弄出殢人嬌，巧丹青難畫描。
〔上馬嬌〕身段兒直，掖樣兒嬌，挺拖更嬌嬈。你看他拐？尖兒挑舌兒哨，子弟敲，騰的將範兒挑。
〔勝葫蘆〕卻便似孤鳳求凰下九霄，盓靠手兒招，撇演的個龐兒慌張了。他劃地穿盓抹膝，摩肩擦背，偷入步暗勾挑。
〔麼篇〕抵多少對舞霓裳按六麼，慣搖擺會軀勞，支打猜直恁般巧。你看他行針走線，拈花摘葉，即世裏帶著虛囂。
〔後庭花〕你看他打盙拾雲外飄，蹬圓光當麵繞，玉女雙飛鬢，仙人大過橋。那豐標，勤將水哨，把閑家紮墊的飽。六老兒睃趁的早，腳步兒趕趁的巧，隻休教細腿了，永團圓直到老。
〔青歌兒〕呀，六踢兒收拾的穩到，科範兒掣蕩的堅牢，步步相隨節節高，場戶兒寬綽，步驟兒虛囂，聲譽兒蓬勃，解數兒崎県。一會家腳趾鯨鼇，背掣猿猱，亂下風雹，浪滾波濤。直踢的腮兒紅，臉兒熱，眼兒涎，腰兒軟，哪裏管汗濕酥胸，香消粉臉，塵拂蛾眉。由古自抖擻著精神倒拖鞭，三跳澗，滴溜溜瑤台上，鶯落架燕歸巢，他鏟地加觔節乘歡笑。
〔寄生草〕回避著鴛鴦拐，提防著左右抄，蹺跟兒掩映著真圈套，裏勾兒藏掖著深窟竅，過肩兒撒放下虛籠罩，挑尖兒快似點鋼槍，鑿膝兒緊似連珠炮。
〔麼篇〕本是座風流社，翻做了鶯燕巢。扳摟兒摟定肩兒靠，鎖腰兒鎖住膝兒掉，折跛兒跛住盓兒蹺，俊龐兒壓盡滿園春，刀麻兒踢倒寰中俏。
〔尾聲〕解禦了一團兒嬌，稍偏起渾身兒俏，似這般女校尉從來較少，隨圓社常將蹴鞠抱拋，占場兒陪伴了些英豪。那豐標，體態妖嬈，錯認範的郎君他跟前入一腳，點著範輕輕的過了，打重他微微含笑，那姐姐見球來忙把腳兒蹺。
這裏所描寫的“虛挑實躡”、“偷入步暗勾挑”、“行針走線”、“背掣猿猱”、“雲外飄”、“大過橋”、“鴛鴦拐”、“左右抄”都是些具有表演意義的技術性動作。從練就出的這般非凡身手可以看出當時這些專業性的“蹴鞠女校尉”的水平是相當高的。而她們的最大價值也就是“占場兒陪伴了些英豪”而已。在那些貴族男子眼中，她們踢得腮紅臉熱，眼涎腰軟，汗濕酥胸，香消粉臉，是一種絕妙的風流。對那些貴族男子來說，鞠場上與女校尉“摩肩擦背”，趁勢“海將來懷兒中摟抱”，“扳摟兒摟定肩兒靠”，被“踢疼了多多少少”，實在是一種特殊形式的買笑追歡。
明代蹴鞠之風愈益疏狂辣浪，“人間博戲，爭如蹴鞠風流：世上會場，隻有齊雲瀟灑”，“花錦叢中，才子佳人爭喜玩”。從當時《蹴鞠譜·坐蹬十三解》中所記載的如表（婦人）、脬兒（女）、用表（使女）、蒼老（老婦）、水表（娼妓）、嗟表（少女）、五角表（村婦人）等圓社行話看，明代女子蹴鞠有著比較廣泛的民間基礎。蹴技對於娼妓可以狎客取悅，對於仕女來說則是一種優雅的消閑娛樂。明杜堇所繪《仕女圖》中有五個仕女蹴鞠的場麵，神態從容和悅，腳技嫻熟靈巧，一側從鮮花麗卉中走出的幾個邊散步邊聊天的仕女，暗示出這場蹴鞠同樣是借以消除深院閨悶。
清代女子蹴鞠活動仍然比較活躍。李漁《美人踢球》詩描寫兩個上層女子蹴鞠的情景：“蹴鞠當場二月天，香風吹下兩嬋娟。汗沾粉麵花含露，塵拂蛾眉柳帶煙。翠袖低垂籠玉筍，紅裙拽起露金蓮。幾回踢罷嬌無力，恨煞長安美少年。”清代民間女子蹴鞠記載較少，《聊齋誌異》中《小翠》篇有一段別具情趣的“蹴鞠掠影”：“王太常以縣令入為侍禦，生一子，名元豐，絕癡。鄉黨無與為婚，王憂之。適有婦人率女登門，自請為婦。女名小翠，甚慧，能窺翁姑喜怒。王公夫婦寵惜過於常情。女殊歡笑，第善謔，刺布作圓，蹋蹴為笑。著小皮靴，蹴去數十步，紿公子奔拾之，公子及婢恒流汗相屬。一日，王偶過，圓盜然來，直中麵目，女與婢俱斂跡去，公子猶踴躍奔逐之。”這一亦真亦幻的描寫既是現實生活風俗的反映，也是世紀末文人對千年女子蹴鞠曆史的回憶。