顏榴
眾所周知，世界上任何一座知名的都市無外乎都是政治、經濟或文化的中心。就吸引觀光客而言，文化的意義往往大過政治與經濟的意義。北京這座既古老又現代的城市，要想躍入世界一流都市，需要做的工作有很多，文藝在其中要充當的是非常重要的角色。
一 國家美術館理念探討
欣聞在北京最新的城市規劃中，將在北四環外的奧林匹克公園中心區興建國家美術館。這是一個大舉措，體現出決策者在加強國家文化軟實力建設方麵的雄心。正因如此，興建和打造國家美術館這樣的宏圖大業，需避免一蹴而就，不做短期謀劃，而是要從長計議，當做百年大工程來做。
近三十年來，北京已有中國一流的人文環境，聚集的文藝人才的數量和質量，在全國首屈一指。文藝生態最為鮮活的北京，關於音樂、戲劇的展示場所均走上了一個台階，尤其是國家大劇院的落成與運轉，已經成為一個成功的範例。它自2007年12月開始運營以來，所吸引的觀眾人數、所創造的經濟收益都蔚為可觀，成為首都知名的文化地標之一。也就是說，國家大劇院作為一個世界級的建築，無論是設計的理念還是內部的基本功能，都得到了實現和張揚。由此，國家美術館是否也遵循這種思路，從建築外觀、展覽思路以及曆史與現實的關係來進行全方位的考慮？
國家美術館作為國家“十一五”規劃的重點項目，在籌備之初已經由各位美術界的專家對其主題布局給出了明確意見：“將重在實現藝術博物館的功能，除高標準的藏品庫和完善的學術研究與公共服務區之外，突出了兩大主題：一是20世紀以來中國美術的長期固定陳列，以曆史發展為主線，同時設立重要美術現象、重要藝術家專室，大規模陳列館藏作品。二是前瞻美術的未來發展，為多種形態的視覺藝術提供充分展示條件。在此基礎上，設立三大收藏展示區，即書法篆刻、民間美術和國際藝術，通過以中國美術為主體、兼顧國際藝術的戰略格局，展現中國美術在21世紀的文化影響力。”（中國文化傳媒網）
基於此，我想借在訪問德國及歐洲多家博物館的經曆談一點自己的看法，供各位專家參考。
新建的國家美術館將會以何種麵貌示人？官方公告中如是說：“它是今日中國文化形象的表達，是現代中國精神的凝結……要體現現代中國特征，拒絕複古、反對模仿和風格化傾向。”（引文來源同上）由此，我們馬上可以聯想到再也不會出現上世紀八九十年代仿古大屋頂一度泛濫的那些流於表麵的建築了。但是，今日中國的文化形象到底是什麼？何謂現代中國精神？這又是在公告中語焉不詳的，也是需要反複吟味的。或許，隻有將這一理念加以充分的提煉，將之明確，我們才有可能為建築師的設計提出足夠清晰的目標。
畫家陳丹青基於在海外多年的經曆，曾在《退步集》等書中提出這樣一個觀點，即美術館應照顧到一個國家的文化和曆史，而不是與曆史割斷。如果說戲劇和音樂在中國的曆史尚較為短暫（話劇在中國僅為一百多年，西方交響樂及歌劇傳入的曆史也幾乎相同），國家大劇院的法國設計師安德魯所強調的割斷曆史的思維還有所依據；那麼以此觀察美術，它作為華夏文明中久遠且傳承不息的藝術門類，曆史的延續性就顯得極為重要。我認為，現在處於招標階段的國家美術館無論如何不能延續安德魯的那種思維，而是必然要與中國的傳統美術史發生血緣的關聯。在避免因循守舊與機械複古的前提下，中國古代藝術中的一些高級元素的運用，在這座現代化的建築設計中應是不可或缺的。相信對此中國的文化官員和美術專家們已經達成了共識。在我的想象裏，這座建築應該讓人完全感到意外，但仔細揣摩又在情理之中。“意外”和“情理”之間的關係，牽涉到我們如何理解中國美學和西方美學，如何理解過去與當代以及未來，它應該是彼此辯證的統一。