氣息是歌唱發聲的動力，沒有正確的氣息控製就沒有好的歌唱。一首歌曲的處理，如：弱、強、快、慢、頓、挫、婉轉、歡樂、悲傷和憤怒的變化，都與氣息的運用和控製分不開，因此說，氣息是歌唱的生命支柱。
早在唐代，段安節《樂府雜錄》中就描述了氣息的重要作用：“善歌者必先調其氣，氤氬至臍間出，至唯乃噫其詞，即分抗墜之意，即得其術，即可致響雲遏穀之妙也。”而清代陳毅衡的《說譚》中則以一“帥”字說明了氣息的重要作用：“夫氣者意之帥也，氣粗則意浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音謁。”著名女高音歌唱家瑪麗琳·霍恩在談到歌唱時說：“氣息的重要性在歌唱中占90%。”在教學和歌唱中我深深體會到了氣息的重要性，要想較好地掌握聲樂技巧，必須掌握正確控製氣息的方法。關於歌唱時氣息的運用，多明戈有簡單的闡述，可供我們借鑒：“中聲區時不要用到盡頭，進入高聲區時，用力再強一些。”瑪麗琳·霍恩說：“當吸入氣息時，感到肋骨自然擴張，背部肌肉也全部加入活動，幾乎哪裏也充滿了氣息，當唱到非常高的音時，背部肌肉也挺直起來加強力量。”
所以，正確的吸氣方法是：無論采用何種姿勢進行歌唱，上身一定要挺直，氣息經口、鼻、兩肋往下充滿整個腰腹部，這時橫膈膜不僅向前、向兩側，而且向腰背，整個腰腹部就像充滿氣的救生圈。歌唱時主要運用腹部和後腰的大塊肌肉，它堅強有力，用它來控製氣息的流動，可以減輕一些小的肌肉尤其是咽喉部肌肉的疲勞，甚至毫不費力。
我們要求歌聲有高位置、集中、靠前，聲音要圓潤、渾厚、豐滿又有光澤，這就需要有正確的氣息做支持。氣息經過聲帶，已經起了質的變化，即不是“氣流”而是“聲流”了。氣息若是運用得恰當那麼聲流是很純淨的，聲音自然是很美的，若是氣息過少，就不能引起歌唱腔體的共振，聲音是薄而無力的，它不同於唱弱聲時雖應弱，但應有較集中、圓潤、豐滿的音質。
下麵主要談談過猛的氣息所產生的弊病：
氣息過猛，會造成聲流到達歌唱腔體後失去回旋的餘地，造成聲音過分緊張，這除了特定的表情需要外，一般是不用的；氣息過猛，特別是唱高音時，會把歌唱的通道憋死，發出的聲音暗悶，而失去應有的光彩，聲音不集中，靠前的目的也不能達到；氣息過猛，會影響歌唱的狀態，會失去聲波自由活動的機能，因而聲音發幹，總有一種僵硬感。
談到這裏，氣息在歌唱中的作用就不言而喻了。氣息對調整正確的歌唱狀態起著非常重要的作用，尤其對控製音量，拓寬音域，改變音色和矯正讀字也起著十分重要的作用。下麵，我就這幾個方麵談談我的體會。
一、氣息在控製音量上的重要作用
1.在控製強音時氣息的運用。唱強音時氣息的運用既要堅強有力，使聲音能獲得充分的共振，又要使氣息在歌唱的腔體內有回旋的餘地，從而獲得豐富的、適度的聲音效果，使聲音飽滿而不失去彈性，宏大而不失去光澤。有個好的強音，聽者會感到歌唱者的整個身體都在發聲，這時氣息的感覺不是從口腔流出，而是從整個腰腹部流出，用力的地方是腿和臀部。氣息不宜過淺，否則會使聲音發幹、發硬，毫無彈性，且容易擠住喉嚨，將聲帶拉傷。
2.在控製弱音時氣息的運用。能唱好一個較好的弱音，是聲音成熟的標誌之一。因為唱弱音時，同樣要有高位置、集中、靠前、渾厚加豐滿的聲音效果。這就要歌唱者有較強的控製氣息的能力。在實踐中我總結了這樣的方法：要充分打開歌唱的腔體，氣息不是下墜，而是稍稍往上提一下，聲音越高，提氣的位置越高，但最高不超過頸骨。這時氣息由下而上運行，在較弱的氣息的控製下，引起歌唱腔體的共振，從而產生優美、豐滿的弱音。若難於控製氣息的浮動，可將氣息的著力點，放到腳後跟（感覺上）。若氣息較沉，可將氣息的著力點放在上槽牙的最後那個槽牙上。
控製音量能表達豐富的感情，但要把一個音從“f”到“ppp”確實非常不容易，這需要科學的發聲方法和長時間的練習。
二、氣息在拓寬音域上的重要作用
1.唱高音時氣息的運用。在發音過程中，運氣的方法是：胸腹內隨著吸氣而蓄氣，感覺上氣息下墜，並稍有憋氣的感覺，尤其是後腰的肌肉明顯向下坐，這時氣息的感覺應是平穩的，不宜過分的激動，氣息的流量要相對小一些。